[轉錄] 獨家劇評：《故夢》三大看點 解讀華麗未央歌(3)
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《故夢》看點：鮮明人物詮釋舊情感新變遷
http://www.sina.com.cn 2009年11月24日08:26 新浪娛樂
看點二：鮮明人物詮釋舊情感新變遷
做為一部更偏重于文藝感覺的電視劇，《故夢》中鮮有常見電視劇中富
有戲劇性格的人物，更多展現的，是行云流水般自然而然的性情與變化，然
而，每個角色並不因為其平淡便失去了個人光彩，形形色色的女子與陸天恩
那些糾葛不清的關系，因為各自鮮明的特色，而有著迥然不同的結果。
陸天恩（陳坤 扮演）：如果在盛世的明清架空，他就是開到荼蘼的賈
寶玉，獨自面對“美人花事了”的傷感；如果在和服的島嶼，他就是花中穿
蝶的光源氏，雖富貴榮極卻傷感著悽涼晚景而“云隱”。那些貴家的獨子，
紈?的奢華者，縱然有著傷花感月一面，生存的過程總還是自己，而《故夢
》中的陸天恩，卻幸或不幸的，生在民國這個年代，于是，他那糜彩的家族
，成了變革中的淘汰者，他從小接受的一切教育一切價值觀在動蕩中分崩離
析。陸天恩是東方文字中的畸零人，西方文字中的多余人，他的存在就像他
的女人們分析的那樣：同情，又鄙夷著。然而《故夢》的溫暖之處在于，文
學作品中這一類人都有著消極的歸宿，以“出世”回避現實，陸天恩卻有著
積極人生的結尾，這世界推著他被迫去迎接新方向，他在身不由己中掙扎著
去適應新結果，最終，他卻以“入世”的擔當充實起自己的人生，讓自己找
回責任感帶來的自信和尊嚴，也讓自己的愛情重新變得完美。
很多觀眾是為了陳坤而關注《故夢》，也許從《金粉世家》開始，女人
中逡巡的紈?子弟，一點頹廢，一點憂傷，一點身不由己，便搆成了陳坤的
完美民國公子形象。《故夢》雖然同樣是民國時代的風花雪月，但卻並非青
春偶像劇，戀愛無處不在，反而成了人物曆史的配飾，對比陳坤的其它民國
劇，《故夢》有著更多文化氣息，隱喻、優美的文字旁白，刻意淡如水的處
理，陸天恩那種模糊的邊緣性格，缺陷與掙扎，是陳坤扮演的民國角色中，
深邃和不同以往的意境。
汪蓮君（李小冉 扮演）：在愛情上最苛求完美與純潔的汪蓮君，卻在
婚姻的第一天便受到欺騙，不肯屈就而時刻想要離開的不快樂，卻在最后變
成溫馨和相濡以沫，這樣的經曆說起來似乎是個諷刺，但在《故夢》中卻只
有隨風而去的淡淡憂傷和悄然而至的淡淡幸福，汪蓮君是個被命運捉弄的女
人，但就像《故夢》可以給陸天恩溫暖一樣，汪蓮君也是故事中眷顧著的那
抹暖調子，絕不曾被銳利的刀鋒刺到千瘡百孔，血淋淋戳出傷口給觀眾看。
自強的女人，總是在自強中得到自我安慰，找到自我價值，傳統溫潤如汪蓮
君，保持著傳統的善良，保持著溫潤的包容，在這種不失自我的溫柔中得到
慰藉，因此她會為了依戀陸夫人而放棄離婚，會為了照顧周素琴而放棄前嫌
。《故夢》中每個女人都用自己的方式去堅強，去適應新的社會，新的變化
，汪蓮君雖然沒有秦燕笙的闖蕩與激昂，甚至被迫包容著更多的委屈與無奈
，但她卻也是《故夢》中，新舊融合最為不留痕跡的過渡女子，因此得以溫
馨的結果。
《故夢》中每個女人的名字，都有著特別的寓意，蓮君，是蓮花一樣高
潔而又優雅的女子，乃至有著花中君子的愛情與道德潔癖，然而又清馨和充
滿了女人溫潤婉約的味道。這也是李小冉在文藝劇中，總能給人留下的美好
形象，李小冉的旗袍裝每每令人驚艷，古典胚子的曲線滑落出海派旗袍秀麗
的舊女人氣質，不張揚，也不造作，就那麼裊裊婷婷，眼神柔得水一般滋潤
，便存在于屬于自己的位置。氣場上，就像戲曲中的青衣，要的就是一種波
瀾不驚的端莊與優雅。
秦燕笙（羅海瓊 扮演）：秦燕笙面對迷茫的汪蓮君，感觸萬千地說出
了自己的心聲：當年她錯了，結婚和離婚都錯了。也許，選擇了這個男人，
就本該去試著更加了解或者更加包容，如果做不到，那麼當初就不該和他結
婚。秦燕笙不肯委屈自己，因此她拋棄了這段婚姻和這個男人，但是她卻對
汪蓮君同樣的困惑，說出了近乎挽留的話語，她的這些話，也真的為陸天恩
留住汪蓮君，起到了一定的作用。現代的女性，也許會更喜歡汪蓮君，但是
無疑大多數，會去選擇做秦燕笙，那個廣博與開朗，有著勇氣和擔當的新女
性，不僅在那個年代，放在現在，也仍然是時尚的。風一樣的秦燕笙，為這
段婚姻，孤老一生，卻保持住了自己的自由，《故夢》中所有的女性，只有
她在人格上保持了完整的，幾乎沒有受到傷害的，回首往事她不免惆悵，惆
悵一種擦肩而過的遺憾，然而她懂得成熟地告訴自己，這種遺憾是源于無法
交集。因此，她可以用事業去彌補，用自己的大氣與知性介入國家憂患，又
用自己的成功走上另一條道路。秦燕笙人如其名，大氣而明朗，這角色是一
面旗幟，吸引了為束縛所苦的眾多女子，給她們打開一扇找到自我的窗。無
論是汪蓮君還是周素琴，都在她的感召下受益良多，而她們，又反過來影響
了消沉不知所措的陸天恩。
羅海瓊這次沒有再扮演悽苦或是坎坷的角色，不過外柔內剛的決斷女性
，也是合適她的塑造之一，相比較汪蓮君或者水漂萍這種傳統女性，秦燕笙
缺少充滿了閨怨與愁情的婉約味道，卻多了幾分陽光幾分瀟灑，在抗日戰爭
時期，又有著熱血和正義感，她扮演著一種知性的美，和理性的魅力。
周素琴（熊乃瑾 扮演）：周素琴最終也邁出了屬于自己的一步，從一
個時刻恐懼著夫君會離開自己的可憐兒，轉變成可以自己照顧自己的堅強女
性，這種變化源于她的充實，一個女人充實自己，她對丈夫的感情，就不再
是一種邀寵，而是平等與尊重的互相珍惜。《故夢》中，每一個堅持到最后
的女人，都有了自己選擇的歸宿，都打開了最初束縛自己的心結，走向自己
做出的選擇。當周素琴還是小韻仙的時候，她的惶恐只有被依靠的人拋棄，
她的害怕只有被賣入妓院，她的視野只有那麼窄窄，就像一線天，那線天空
便是陸天恩，陸天恩滿足于這種依靠，同時又厭煩于這種依靠，傻傻的寵物
般的眷戀，換來的只能是恩賜與憐憫，如果說這是愛情，那麼這是舊式的愛
情，這是一個妾，謙卑地把自己變作夫君腳下泥塵換來的收容的愛情。然而
，當她終于走出去的時候，她的天空，和別人一樣寬廣——那是一種快意，
釋放內心的快意，盡管伴著的，是“意難平”的點滴傷感，卻不是絕望。
一人分飾兩角的熊乃瑾，既可以是才情雙全卻紅顏薄命的水漂萍，又可
以是略帶憨態心地單純的小韻仙，做水漂萍的時候，她對月傷懷為愛悲情，
羸弱中透著柔情似水。但是在小韻仙，圓睜的大眼睛和永遠惶然無所適從的
表情，又讓她變得可愛可憐。盡管最后她變得成熟而堅強，可是那種孩子氣
的表情，依舊未變，熊乃瑾仍然時不時給周素琴謙恭心態的表現，讓她一直
到去世，也有著天真與質朴一面。
水漂萍（熊乃瑾 扮演）：名字便注定了這個角色要以花樣年華凋零早
逝作為宿命，也許因為是陸天恩的初戀，她顯得夢幻一樣的清雅與脫俗，潔
里來潔里去，癆病的宿命與多愁善感的個性令這個清麗女子仿佛《紅樓夢》
中的林黛玉，塵世間的庸庸碌碌注定不是她久留之所。一貫做了籠中鳥的陸
天恩，在她身上第一次體驗到愛情的感覺，這感覺如此強烈以至于他可以放
棄家族的一切，強烈到多少年之后他仍然會為了小韻仙的形似而痴迷附會。
熊乃瑾只是變換了發型與裝束，便成功地把這兩個角色分開，性格分開，讓
水一樣的女子，和塵一樣的女孩，分屬著自己的性格和命運，再從陸天恩依
戀的眷顧中合二為一。
金靈芝（胡可 扮演）：如果沒有陸天恩，沒有這場親上加親的長輩美
意，她可能會颯爽英姿，騎著馬，戀著她心目中的英雄，讓自己像草原上的
雄鷹一樣，去飛去自由。可是，她注定只能被桎梏在高牆大院，看著自己瞧
不起的軟弱男人成為丈夫，她不愛，而他，也不愛。這樣的悲劇就如此扼殺
了一個舊式女人，她的雄心沒有任何出路，她只能在憤懣中讓自己一如傳統
女性“郁郁而終”——任她多強，也不過是另一只籠中鳥罷了。孩子不是她
的殺手，而是桎梏中的犧牲品。胡可一貫帶著盛氣與生氣的表演，在《故夢
》中被壓抑著生命力的迸發，讓觀眾眼看著一朵朝氣蓬勃的花，一點點枯萎
下去，滿眼只剩下絕望。金靈芝，一個金碧輝煌的名字，一個金玉良緣的犧
牲品，在胡可的成功演繹中去扮演死路與哀愁。
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本篇新聞全文轉錄自新浪娛樂網站
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http://ent.sina.com.cn/v/2009-11-24/ba2782589.shtml
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