[情報] 新《三國》賣出天價高希希最深刻的感受

看板China-Drama (大陸劇)作者msa8529 (善地鵝頸橋)時間13年前 (2012/09/04 21:29)推噓5(5推 0噓 3→)

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　　由導演高希希執導的電視劇《狙擊手》在各大衛視熱播，雖然收視強勁，但全劇從拍攝水準到演員甄選都飽受爭議。相比早期的《花非花》《結婚十年》《歷史的天空》《幸福像花兒一樣》等優秀作品，高希希這兩年擁有高產、高關注度、高收視保障，但並非部部精品。對於這一點，身為現役軍人的高希希並不避諱，他坦承：人在江湖，身不由己。如今，最讓高希希興奮和全身心投入的是備受矚目的新版《三國》，每集售價高達180 萬元，首輪播出權賣出1.6億元的天價令業界咋舌，但高希希卻信心滿滿地表示：「它絕對值這個價，否則我在江湖就沒法混了。」　　採訪高希希時，他正在去機場的路上。當晚，高希希將親赴西安邀請著名作曲家趙季平出任《三國》作曲。在近一年的拍攝過程中，高希希每天面對的是上億元的資金投入，上千人的團隊作戰，上百人的狀況頻出，同時還要承受所謂虐馬事件、污染水質等的各種質疑。高希希頗為感慨地說：「我最深刻的感受就是想哭。」幸好，朱蘇進的《三國》劇本寫得紮實，高希希自認這是他拍得最得心應手的一次。以現代人的理念，劉備不必哭哭啼啼，曹操也未必不愛民，諸葛亮「鞠躬盡瘁」的背後折射了更精深的蘊意…… 　　而江蘇、重慶、安徽、天津等衛視以高價購得該劇首播權。按首輪賣出價超1.6 億元的總價算，《三國》還沒開播就已經收回成本。然而高希希一方面信心滿滿，「它具備電視劇大片的價值」，另一方面卻不敢輕言怠慢：「價格越高，大家對你的期待就越大。」　　天價：《三國》具備電視劇大片的價值　　記者(以下簡稱記)：說到《三國》，這一路最深刻的感受是什麼？高希希(以下簡稱高)：最深刻的感受就是想哭。一個人操作這樣大的戲挺難的，感謝老天爺吧，有那麼多製片鼎力幫我，這事兒終於完成了。你想想，1.15億元在國內電視劇史上也是突破，花得我自己都不敢花了，畢竟資金和市場是對等的，賺不回來，你將來如何面對？　　記：現在《三國》賣得很好，您應該感到欣慰了吧？高：當時哪裡知道，當時是需要先投錢再談市場問題。風險是很大的，如果賣不好不就砸進去了。所以我特別感謝製片人能有魄力和勇氣，我覺得有的時候還是比較慶幸，有些好的合作者，人家能不皺眉頭地往裡投錢，連問都不問，這個在中國真是太難太難了。　　記：他們是出於對您的信任？　　高：這也是問題，越信任你，你壓力越大，越緊張，這種信任如果得不到反饋，以後誰還相信你？所以，你剛才提的是特別準確的，就是說好不容易積攢起來的業績，別因為一個疏忽就葬送了。　　記：《三國》首輪賣出每集180萬元的天價，在環球經濟不景氣的情況下，它為什麼能賣得這麼好？　　高：我不管價格問題，但《三國》肯定值這個價錢，它具備電視劇大片的價值。天價只是相對的，你拍得不好，再便宜也沒人買。其實也不是欣慰，它反過來又是一種壓力，價格越高大家對你的要求就越高，人家憑什麼出錢？花了那麼多錢不是要買垃圾貨，而是買精品。這要求你對作品要更加嚴格要求，每個細節都必須完善，這樣才有可能無愧於這個價錢。如果人家花了天價，買了一堆垃圾，我從此可以在江湖消失了，是吧。　　記：當初易中天說高希希拍《三國》不行，持這種懷疑態度的人不少，您當時有沒有顧慮？高：沒有。前兩年，張紀中就找我拍《三國》，我斷然回絕了。第一，我什麼也沒有看到，他就拿本小說說咱們搞創作。《三國》在我看來太神聖了，我不敢輕易說拍就拍，否則對《三國》也是一種褻瀆。後來，我拿到朱蘇進老師的劇本，就沒打算放下來。這也是我有以來第一次主動給製片人打電話，要求拍電視劇。　　記：在您之前包括導演陳家林、閻建鋼都沒拍成，您怎麼敢這麼大膽接手？　　高：說實話，開機前負債就已經1000萬元。我想了很久，還是接了，我太喜歡了。再接手時，我要帶幾個製片人同時進去，因為需要一個多億的資金。你想想，前面主要也是因為資金的問題，加上導演可能沒有票房號召力，投資者不敢下狠手，這都是問題。　　製作：400萬改造秦王宮，電視劇何曾有過？　　記：《三國》龐雜，您每天是如何調度和指揮的？　　高：極其複雜。舉例說，日常工作人員每天接近600人，車輛100多輛，每天車開出去，前不見首後不見尾。管理問題我也是第一次遇到，如果一天不拍戲，30萬元就等於化為灰燼了。真的，一年都在馬不停蹄。而且拍這種戲特別複雜，比如拍一場上朝的戲，我早上4點就得起來，除了工作人員，群眾演員就有1000人，要給他們穿衣服，一件件盔甲戴好，9點能開機就不錯了，一上午我只能拍一兩個鏡頭，是很麻煩的事。　　記：除了想哭，還有什麼特別感受？　　高：還有興奮。《三國》是90集，相當於拍了40部電影，壓力可想而知，但既累又興奮。每次拍大場面，就是一個導演決斷的時候。所謂超越，就得從每個細節做起。比如橫店秦王宮的改造，說實話，電視劇劇組沒人敢進秦王宮，太大了，而我們改造一次就將近400萬元，這400萬元只能拍6天。做還是不做？必須做，把錢摳出來也要做。因為你想超越哪有這麼簡單。改造這個景，光燈光一天就將近20萬元，這些數字都是壓力，但反過來又是一種興奮，電視劇何曾這麼拍過？但我希望做到，而且做好。記：劇組有上百工作人員，每天是不是隨時會發生狀況？這些影響您拍攝的進程嗎？　　高：每天都有，但慶幸的是，斷胳膊斷腿兒的有，大傷亡沒有。拍長板坡，一拍就是3個月，全是灰，有些武行得了粉塵肺，我們得讓他們住院清肺。包括馬匹，都是從新西蘭進口的，花的錢比國內馬高出幾十倍，這方面確實花了很多心血。拍攝中間還發生了莫名其妙的事，比如水庫污染問題。拍赤壁一場戲，突然有人告狀說我們把水庫污染了，那段時間搞得我壓力好大。結果調查半天，什麼事也沒有，媒體嘩嘩又消失了。　　記：後來還出現了虐馬事件，也讓您沒想到吧？　　高：唉，這些事讓我哭笑不得，最後要我寫一個愛護動物的宣言，寫吧，我也覺得應該寫。但我們確實沒虐待，有些難度確實得馬來做，你說這部戲要拍好，馬必須得摔個跟頭，不然沒法幹了。　　立場：用現代觀念看待戰爭　　記：改變尊劉貶曹這種想法，包括周瑜，您是從什麼時候有的？應該不是從拍這部劇才開始的吧？　　高：之前就有。時代在推進，人們看歷史人物相對客觀了，就像易中天說的，我可能做不到完全客觀地面對歷史，但我會有歷史的同情心。從尊劉貶曹的觀念說，如果曹操完全是卑鄙小人，他不可能寫出這麼大氣的詩歌，「對酒當歌，人生幾何」。如果以一個小人的概念進入，對曹操是不公平的，因為魏國實力最強大，三國歸晉，曹操把基礎打得非常扎實。　　周瑜我們特別注重他心理、謀略的較量。這個本子之所以有意思是因為它找到了一個很有趣的點。　　記：您會像吳宇森那樣尊周瑜而貶劉備嗎？高：那是一個臉譜化的人，這次的劉備很有特色，他也是很高明的政治家。有人說，劉備的江山是哭出來的，其實沒道理。劉備能把天下打下來，有他獨特的思考。另外，關羽也很有意思，他是一個民間英雄，從某種角度上說，你不能不宣揚他的血性，這種血氣代表了一個民族的道德理念。但他確實犯了很多錯，大意失荊州就是他幹的事，太義氣用事。政治英雄和民間英雄是不一樣的，民間不一定會把曹操當成英雄。　　記：歷史上對諸葛亮都是只褒不貶，他還會給大家帶來什麼樣的驚喜嗎？　　高：諸葛亮一直以來是鞠躬盡瘁的形象，很正面，我們則要很客觀地面對他。如果從現代角度、反戰理念看，他何嘗不是一個「敗家子」？我們從「鞠躬盡瘁」中看到了什麼？他六出祈山，無功而返，幾乎把蜀國所有的資源耗盡。他本可以不去發動這些戰爭，安安靜靜地帶領蜀國人民休養生息，但他為了完成鞠躬盡瘁的使命，不斷進攻。新版《三國》還有比較獨特的人物就是司馬懿和曹丕，朱蘇進老師把這幾個人物完善得比以前更有力度，他努力想表現三國如何歸晉，司馬懿最後如何完成統一大業，這個理念以前沒有過。　　記：當初輿論認為，您挑選的演員過於年輕、偶像化，特別是陸毅，您怎麼弱化他身上的偶像氣質？　　高：諸葛亮27歲就未出茅廬知三分天下，是一個有力量、外形灑脫的人。陸毅是偶像派，但他首先是一個優秀的演員。我當時擔心他中老年戲的狀態，我先要解決的是讓他把所有擺POSE的東西全部去掉，重新面對。他開始覺得挺難，演到50歲時我已經感到他的形體力量給他帶來了變化。我一看就說，陸毅，你成了。　　大場面：馬戰戲勝過《赤壁》　　記：現在片花出來了，包括長板坡、官渡大戰、舌戰群儒等著名橋段，戰爭場面相當震撼，特效、大場面是您下功夫最大的一次吧？高：《三國》首先面對的是戰爭，戰爭場面如果拍得不驚奇，所有的都無法面對。　　記：您用了很多馬戰戲，您花這麼大精力、財力拍這些大場面，不應該只是為了視覺衝擊吧？　　高：拍攝大場面的目的還是為了襯托人物內心世界，沒有這種場面烘托，就形成不了人物張力，比如曹操說：「袁紹有30萬兵馬，我需要7萬兵馬……」這實際上是以弱勝強的一個典範戰爭，如何以弱勝強？不能兩個刀槍劍戟碰一下就草草了事了，需要更好的視覺概念完善戰爭場面。　　其實吳宇森也花了大力氣完成了一個氛圍場面，我們聊過，他開始也希望用馬戰，後來發現拍攝難度太大，就改成步戰。我說，那個時期如果放棄馬用步代替，是一件很荒唐的事。我跟武術導演說，馬戰上如果失了準頭，我們的戲就失掉一半了，那又回到《赤壁》了。沒辦法，你要挑戰，肯定要面對這些問題。　　記：武戲和文戲的比例是如何分配的？　　高：1:8，主要還是文戲，天天打誰受得了？　　鬥智：這是一場充滿智慧的遊戲　　記：中國有句俗話，少不看《紅樓》，老不看《三國》，《三國》裡其實充滿各種計謀，那種中國式的勾心鬥角，您是怎麼看待這些的？　　高：所謂的勾心鬥角實際上都蘊藏在智慧裡，是充滿了智慧的遊戲。我喜歡它，也是因為它是充滿智慧的較量，當然這裡也有一些損人的東西。　　記：《三國》的好看就在於互相鬥智，而從另一角度看，也反映了中國人的陰暗面，包括到現在，中國人的心眼最多。高：對，互相拿腳亂踹，兄弟反目，有時候是挺亂的。但除了陰暗，更多看到的是中國人的智慧。歷史就是歷史，你用現實的眼光感受也可以。每個人從裡面都會索取自己需要的東西。　　《狙擊手》：模稜兩可的人物不討好　　記：《歷史的天空》《光榮的歲月》之後，您又拍了《狙擊手》，您對戰爭戲很看重，但現在軍旅戲很難拍出新意，您做《狙擊手》時有沒有考慮過創作難度？　　高：當然，我始終想在革命歷史劇題材中找到新的突破點，《歷史的天空》實際上是講草莽英雄如何成為一名將軍，也就是一個政黨如何把頑石煉成金子。《光榮歲月》說的是一個知識分子如何在革命初創時期堅定信仰，也是想找一個突破類型。到了這一部，趕上60週年國慶，是一項任務，如何在大眾類革命歷史題材中獨闢蹊徑，就想到了用單兵作戰的理念，拍一個小人物，在大的抗日戰爭背景下，他不起眼，但卻是很重要的中華民族一分子。在今天看，我們呼籲要和平不要戰爭，讓大家告別武器，告別戰爭。所以，設計了很多以前沒有敢設計的情節，討論人性。　　記：您是《我的名字叫順溜》的策劃人之一，為什麼最後選擇執導《狙擊手》？兩部戲相比，似乎順溜更容易被人記住，是名字起得好，還是角色寫得豐滿？　　高：當時朱蘇進老師同時寫了兩個劇本《三國》和《順溜》。《順溜》劇本沒有寫，我的《三國》必須開機。從情感上，我傾注《三國》更多一些，沒辦法，《順溜》只能讓別人去做了。的確，《順溜》的角色個性很強，在戰爭環境下，一個愣頭青去完成任務，自然有他獨特的審美視點。王寶強傻呵呵的個人魅力更容易討好。　　記：《狙擊手》的影響力沒有《歷史的天空》大，原因之一是主演佟大為不夠強悍，這是爭議最大的地方。高：還是個性突出的問題，優缺點明顯的人，觀眾很容易接受，在模稜兩可之間反而不討好。佟大為還是在個性張揚上不夠。在我黨革命進程中，像姜大牙、李雲龍這類人一直是主流，個性突出，順溜也一樣。　　記：這部劇收視好，爭議大，劇中有一些不夠專業的描寫，而且子彈對子彈，拍得太玄了。　　高：那天陪朋友看了半集，我也感覺到一些問題，如果當時再細膩點會更好，是有遺憾。唉，當時大部分心思都在《三國》上，在籌備《三國》的過程中，我想趕快抓一部為60週年獻禮的戲，也有臨時授命的原因，我是現役軍人，有些是必須做的。　　作品高產：人在江湖，身不由己　　記：這兩年您太高產了，幹嘛拍那麼多戲？自己累，也很難保證質量。按理說，您不缺錢，也不缺影響力。　　高：不是錢的事，現在的問題是，隨著自己的一些作品得到認可，確確實實有人在江湖，身不由己的感覺，有些事你是擺脫不了的，面對領導，面對一些曾經幫助過你的朋友，你都要考慮。比如人家拿一個題材來，你做還是不做？不做，得罪人，做，確實在發力時就已經喪失了一些東西，劇本可能不夠10分甚至不夠檔次，你拍肯定會有問題。　　記：有沒有考慮放慢腳步？畢竟高希希這塊金字招牌確立是很不容易的。　　高：是，我想只有在自律上再找找吧，今後面對作品首先把劇本關把好。慶幸的是，《三國》由於劇本紮實，我拍得還是比較得心應手，雖然累一點、苦一點，但還是很認真地做完了，要不然，麻煩就大了。 http://www.sina.com.cn 2009年10月21日撰文/白郁虹 http://ent.sina.com.cn/v/m/2009-10-21/17242739566.shtml -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 36.229.194.132 ※ 編輯: msa8529 來自: 36.229.194.132 (09/04 21:29)

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