[新聞] 訪《急診室故事》編劇解密“七武士”

看板China-Drama (大陸劇)作者djdotut (black～white)時間11年前 (2015/02/13 12:25)推噓2(2推 0噓 2→)

留言4則, 3人參與討論串1/1

訪《急診室故事》編劇解密“七武士” 2015年01月27日15:30 新浪娛樂　　新浪娛樂訊 2015年1月10日起，“一劇兩星時代良心劇”、38集電視劇《急診室故事》，在天津衛視、四川衛視熱播，口碑、收視雙豐收，臨近28日收官大結局，筆者走訪了電視劇《急診室故事》均與徐慶東導演、文學統籌徐晴、總編劇王茜“徐家軍”多次合作的七位編劇——《重案六組》（第三部）文學統籌姜楊（《武媚娘傳奇》文學統籌），醫學專業出身的編劇柏彤，《重案六組》《醜女無敵》雙品牌美女編劇夏蕾、《重案六組》（第四部）前期統籌陳飛等，為熱播“腎上腺劇”解密。　　1、如果把行業劇劇本創作在難度係數1-10範圍內，您覺得是幾？最難的是什麼？　　編劇姜楊（《武媚娘傳奇》文學統籌、《重案六組》（第三部）文學統籌、總編劇；作品《無限生機》《我叫劉躍進》《醜女無敵完美季》等）：難度係數是9.24，因為9.24是我生日（笑），但也因為確實非常難，最難的就是真實情況和藝術創造之間的融合。在劇本創作中我還是努力追求藝術效果，真實情況盡量體現在醫護細節上。　　編劇夏蕾（作品《重案六組》《醜女無敵完美季》等）：行業劇難度係數是8，最難的是把專業的急診病例和想要表達的人生主題完美無縫地貼合在一起。　　2、如果把醫療劇在行業劇難度係數1-10範圍內，您覺得是幾？最難的是什麼？是不是選案例？　　編劇柏彤（醫學專業、編劇作品《證據》等）：醫療劇則是行業劇中最苛刻的，一個動作，一個術語都不能錯，我們做得行業劇，就得是最專業最準確的劇，這個不能隨意，這是作為編劇的行業標準，當然，還是被專業醫生挑出了一點小bug，我們爭取在第二部裡堅決杜絕。而對於案例或者說病例的選擇上我們是很慎重的，徐晴老師的戲路是在平凡案例中找情感，不是做教科書，是依托病例做情感。因此我找的大多是普通病例，但給患者後帶了故事和情感，比如第一集的司機肖權，本來就想說一個司機幫著救人就算了，但後來還是給他依托了過失殺人，刑滿釋放去見自己的愛人，卻失去生命的事兒；後來我又加了一層故事，就是他深愛的女友嫁人懷孕了，不能見他，醫生們努力讓他們見了最後一面，男孩去世。據說這個故事打動了很多人，這就是我們要做的，每個人或許得的病並不特殊，但也許他她有自己的人生和故事，在生命一個特殊的時刻顯露出來。　　編劇夏蕾：（醫療劇在行業劇中）我覺得難度係數的話應該是9吧。因為說句實話醫療劇寫好了不容易，很多細節上容易被吐槽。然後我覺得最難的是其實案例有很多，急診的案例不管是書還是網絡都可以查到很多，但選擇能為主題服務的案例會比較難，因為這樣的案例要既能夠反映一些人生的主題，又要能夠投射到我們的主角，這些人物的身上。所以我覺得這個比較難。　　編劇雒漫斯（《重案六組》第四部、《急診室故事》執行導演）：醫療行業劇難度係數 8+8——我的意思是難上加難。個人覺得不是選案例，而是在選定的案例中如何提煉出我們想要達到的精彩、接地氣的人物，曲折離奇、猜不到結果的故事，同時還又具備了教育意義——當然最後這點估計美國的編劇一輩子也學不會了。　　3、很好奇，電視劇《急診室故事》是像美劇一樣團隊化的操作，文學統籌徐晴、導演徐慶東、總編劇王茜、策劃+多位編劇，創作過程是怎樣的？編劇王斯雯（《急診室故事》副導演）：在創作《急診室故事》劇本的過程中，我個人最喜歡參加劇本討論會，導演徐慶東，總編劇王茜，統籌徐晴和眾編劇們熱熱鬧鬧討論劇情的發展方向，討論人物的命運，那時的編劇團就像是掌管了生殺大權的皇上一樣威風，人物的生死只在一念之間。即便是這樣的討論會，也常常跑題，於是編劇大會瞬間變成談天說地茶話會，除了劇本什麼都要聊一聊，時事新聞，球星賽事，八卦內幕，導演可以從他小時候的故事講起，真的太有意思！我覺得好玩兒極了，像是一種學生心理，就喜歡聽老師在上課的時候說點兒別的，但慢慢發現，每每跑題回到正題後，總能出現劇本中的亮點，一個巧妙設計，一段感人情節，一句經典台詞 ……原來那是導演給大家放鬆呢，我們的劇本就是在這樣一個歡樂的氣氛中創作出來的。　　4、聽說在創作《急診室故事》中，蘇儷和關紀洲人物的設定是根據王茜、劉鈞演員本身的形象特質來決定的，所謂的度身定製，這樣的創作模式顯然與其他電視劇不同，那麼作為編劇，是如何在這樣的框架內實現創新的呢？　　編劇姜楊：我覺得（說）框架不準確。其實先有角色的演員定位對任何一個編劇都是好事兒，起碼我們不用寫完之後才發現製作方所選擇的演員和我們設計的角色根本是南轅北轍的兩個人。而且這和創新不矛盾。　　編劇柏彤：其實王茜和劉鈞作為人物來說性格很鮮明，王茜風風火火、劉鈞溫文爾雅，他們本身的形象反而會帶來創作上的順利，就是性格確定，人物鮮明，台詞和動作也就好寫了。有時候寫人物，寫半天也找不到這個人，有時候越寫越擰巴，但在急診室故事裡，這反而成了一種很輕鬆的體驗，事實證明，這兩位很好的演員也確實很好地完成了人物。　　編劇陳飛（《重案六組》（第四部）前期統籌》：可能這話說出來，會讓影迷幻滅，《重案六組》季潔是塑造出來的，跟王茜本人有很大不同。《急診室故事》裡的蘇儷，也是塑造出來的，跟王茜本人有很大不同。　　生活比戲劇複雜多了，生活中王茜本人的個性非常豐富，嚴肅和逗比兼具，女強人和小女人兼具，不是銀屏上一兩個角色能代表的。抽象的說，季潔、蘇儷的“強勢 ”和王茜是最氣味相通的，在工作上季潔的雷厲風行和靈活變通很像王茜，在生活中季潔的嫉惡如仇、蘇儷的溫柔、女性化更接近王茜，而王茜的好奇心、熱情、逗比、對朋友無微不至的關懷和寵愛，都分散到劇中其他人物身上了，比如雷劍鋒的仗義、通透，關紀洲的會照顧人、劉亞萍的八卦、姜浩然的呆萌……都是王茜，就像《西游降魔篇》周星馳在導演的時候把所有人物都演了一遍一樣。所以，蘇儷根據王茜本人的形象特質來決定——這話很不確切。你要是把《急診室故事》擬人化，說這戲本身跟王茜本人的形象特質一樣——正能量、專業、雖然疲憊依然頑強，還幽默……這才貼切，這才是真正意義上的“度身定製”。　　5、在《急診室故事》中的案例除了傳統的治病救人的元素之外，飽含人文情懷也一直是徐家軍的創作特點，在這部戲當中您印象最深的案例是什麼，這個案例想表達怎麼樣的一種思想，在醫療劇中出現的意義何在？　　編劇姜楊：我印象最深的案例後來被拿掉了，是關於職業醫鬧的。很多時候病人並不想為難醫生，但是因為這些職業醫鬧的存在，事情才被搞大了。很可惜，沒法表現。　　編劇柏彤：我最喜歡的應該算是第8集播出的謝十三，這一集說的是一個壯碩無比的生命得了腦血拴，但他之前是個大男子主義的丈夫和爸爸，家裡每個人都被他打過，這一天他倒下了，家裡被他虐待過的人們要反過來決定他的命運......這個病例我想表達的是人生和抉擇，在疾病面前，父權瞬間被顛倒了，你以為盡在掌握的一切都忽然別無選擇......這故事在這部戲裡的意義見仁見智吧。　　編劇雒漫斯：人文關懷。我覺得生活也好，各行各業也罷，這個是必須的，因為我們是人類，動物死了崽兒，還要難過一段時間呢。只不過說實話，大量的國產劇裡把高級動物沒有升級反而都給降級了，設置的情節和橋段太過小兒科，你看到小兒科的飆淚點，演員玩兒命的演哭，你肯定會笑的（我本人是會罵娘的）舉了個不太恰當的例子哈。　　6、拍攝期間有何印象深刻的細節？　　編劇孫紅（999急救中心、法學、藥學專業）：在拍攝變臉那集，因為拍攝的需要，得先拍在台上變臉，之後再拍保健醫護司機在台下一邊看，一邊鼓掌，拍看表演的時候台上是空的，拍了好幾遍司機表情總是不對，大家都很著急，所有人全盯著司機，發現這次演得真好，一回頭才發現執行導演雒導在台上學著變臉演員在台上一圈一圈地轉，一會兒學著變臉演員的動作，最後一個動作是躺在台上，出了一身大汗，這時候大家全明白了，司機表演成功，功勞在執行導演這呢。大家都為了雒導的表演鼓掌。後來在新年聯誼會上回放了這段“表演”很精彩，很賣力。　　7、現在的醫患矛盾如此尖銳，在我們的《急診室故事》中，如何能夠巧妙去回應這個問題，繼續傳遞醫療行業的正能量？　　編劇雒漫斯：前幾天，我愛人的同事問她說：“這也太假了吧！現在哪有這麼好的醫生？”我愛人轉達給我。我的回答是：“（也許）是沒有（好到劇中蘇關汪這麼極致的），所以我們才拍了這部戲，而且還要繼續拍下去，直到再也沒有人問這樣的問題……” 編劇陳飛：不逃避這個問題就是一種正能量。就像在劇作上，我牢牢記住徐導常說的一句話：不要躲。劇作上的問題，你躲過去了，沒有解決，它永遠存在。你直面它，解決它，就是改變，就是更好的方法。　　8、美劇、日劇的醫療劇相對成熟，現在的觀眾看到很多美劇，對電視劇非常挑剔，作為編劇，怎麼看待內地版《急診室故事》和美劇《ER》《實習醫生格蕾》《白色巨塔》的關係，有人覺得內地版是山寨美劇《ER》，或是覺得切進故事的瓢把有“ 格蕾”歐文進劇或者“邁城急救”首集主任崩潰的影子，您怎麼看？　　編劇姜楊：醫療劇在很多地方都是一個“大劇種”。可能是因為醫生護士經常要面對生死，比較容易出戲。而戲劇發展到今天，如果說你想看到一個完全陌生的故事模板，我認為幾乎是不可能的。尤其是類似題材，更是容易“形似”。對他的評價我只能說我們前期的所有付出得到了應有的回報。　　編劇陳飛：首先，我們的《急診室故事》裡關紀洲崩潰，是因為險些切了單腎患者的腎，這個案例是有生活原型的，來自我宣傳公司同事的父親——東北的老急診醫生、柳河縣醫院王長文，這是王院長的親身經歷，他在經歷這件事情以後也很害怕、很崩潰，經常失眠，睡不著。最可怕的是後怕，只不過沒像關紀洲一樣抑鬱症。還有停屍那案例，按我們同事的話說，“全柳河人民都應該知道”。包括那個要飯的、爛腳還揀了個傻婆娘的案例（體現關紀洲人文關懷的），也是實事兒，當時我們同事也在場，真心是醫療版“口述歷史”。　　其次，不管是不是醫療劇，歸根結底都是要講故事和塑造人物，故事和人物都有模板和類型。精英領導的崩潰（在《急診室故事》裡是關紀洲，在《邁城急救》裡是主任），在情節劇裡是一種情節模板。　　第三，同樣是這個評論者，人也說了，故事不怕重，一樣蔥薑蒜，看怎麼調味了，他說目前看下來，下過生活，尊重職業，尊重生活，是業界良心劇。我早年當娛樂記者的時候，採訪滕汝駿老師，我還記得寫他的時候我說過，世上的事情就像一塊肉，經過我們的思想，出來是“糖醋里脊”或者是水煮肉，完全不一樣。　　9、您在創作中秉承的原則是? 　　編劇姜楊：要足夠好看。　　編劇陳飛：真實。　　從最細小的地方說，劇裡邊很多人名——何佳霓、姜浩然、左洛、陳爍、大黑塔 ……都是我生活中認識的人的名字，文學統籌徐晴老師就很喜歡真名，當初《無限生機》冉懷舟就是真人名字，他說真人名字帶著溫度、帶著氣兒。人氣兒。以此管窺全貌。　　編劇夏蕾：笑點淚點都要有、強情節、快節奏、每個出場人物無論篇幅長短都有他背後的故事。　　10、您覺得現在的演員呈現上符合您的創作和想像嗎？　　編劇陳飛：大家從表演層面上都符合，但我暗自希望下一部他們在造型上更狂霸酷拽。　　“禿禿大王”汪曉寒，乾脆剃個光頭（會更牛逼閃閃），現在半禿不禿反而顯年齡感，看不出是“姐弟戀”了；“逗比大師兄”劉鈞，其實劇本中原來寫了他腹黑官場小官僚的意思——他當主任一小半也是為了蘇儷，現在太呆萌了，一走大型寵物路線，他和汪曉寒的競爭便不在一個量級上了，生活中的劉鈞其實穿得挺悶騷，如果下一部能把腹黑、悶騷體現出來就更好了；“內心有傷的御姐“蘇儷，這次造型比較樸素，下一部希望能像《超級訪問》穿的那樣，更帥，更簡潔，更御姐（這次要求蘇儷演出疲憊、狼狽的感覺，所以造型故意不講究來著，現實的王茜比蘇儷精緻、漂亮多了）。“劉亞萍”，生活中其實應該是個名牌控；“陶子”，第一次見面的時候是在 999的新人下生活匯報會上，很驚艷，她有范冰冰一樣海藻般的長髮，現在在劇裡基本沒時間展現，後來王茜跟我設計“血洗新車”那集，就是想讓陶子甩大長髮閃瞎直男狗眼來著。　　11、創作中的收獲是什麼？　　編劇夏蕾：收獲就是寫這類題材的劇，我們都會大量收集案例，也會去體驗生活，那麼我覺得其實對我個人的生活和創作都有很大的收益，我自己也被動的了解了很多的醫學常識。尤其是在急救中心的體驗生活，也讓我看到了醫生這個工作的艱辛，這個確實是能夠更好的了解這個職業。　　編劇雒漫斯：收獲太多了，最最重要的是在拍這個戲的過程中我當了爸爸親眼見證我兒子的降生，一輩子都不會忘記，這點還要感謝師父（徐慶東導演）和茜姐的大度，那麼緊張的拍攝工作還是給了我假，希望以後可以有機會報答吧　　12、您是如何與徐家軍結緣的？　　編劇陳飛：結緣11年了吧。　　第一次見王茜，是在一個咖啡館，我記得是《北影畫報》時磊英組織的採訪局，在2004年《坐莊》播出的時候，我那時是《北京電視》周刊的編輯記者，因此這次的採訪，與王茜一見如故。多年的記者生涯中我的原則是不和演員做朋友，王茜是個例外。　　第一次見文學統籌徐晴，是在一個私人會所性質的茶館，在開劇本會，他面前堆滿巧克力和可口可樂，拿著煙在屋子裡各個角落走動，邊走邊聊劇本，旁徵博引，字字珠璣。從那時起，徐晴就成了我的劇作偶像，而在記者生涯中我希望我有朝一日有李宗盛那樣的對人性的洞察力。　　第一次見徐慶東導演，想不起來確切的時刻了，你知道，導演是那種你即使是第一次見面也覺得讓你認識了好久的人，親切，隨和，寬容，幽默。即便他批評你你仍然甘之如飴，他就是有這種人格魅力。　　我第一次開始編劇寫作，也是從徐家軍的作品開始，是在《重案六組》（第四部）之前，徐家軍籌備的一個重大題材，我做文學編輯，在漫長的劇作會議中，躍躍欲試，自己上手寫了兩集，前一集王茜說台詞特別乾淨利落脆，後一集台詞就特別囉嗦，新手起步就是這麼不穩定。後來就是“重四”前期策劃，而後是《急診室故事》策劃和編劇之一。　　2014年3月開始，我給別的製片人寫一個電影劇本，9月16號，我給徐導發了一條短信，“導演，我寫的電影劇本發您了，您得空給提點兒意見唄”，導演回：“好的 ”。9月19日，導演去世。這成了我一個不能提的事情，不能戳的淚點。我現在還在繼續寫那個電影劇本，總覺得冥冥之中，在猶豫的時候，導演會給我一個提示。　　編劇雒漫斯：我與徐家軍的結緣是在2007年初，是我的電影《有了心思你慢慢來》有幸請到了徐導來指導，也是這部戲拍攝過程中徐導收我為徒的，當時的情景歷歷在目啊，心裡話能夠算是徐家軍的一員，是我這輩子的榮耀　　編劇姜楊：結緣可就說來話長了。2008年吧，中影集團的趙海誠老師給我打了一個電話，說一個叫徐慶東的導演需要一個文學統籌，問我有沒有興趣。然後我就和徐導在女人街的一個燈光非常昏暗的咖啡館見了面，討論一個叫《婚姻訴訟》的劇本。也是一個行業劇，講的是離婚律師的。後來進來一個女的，坐在我對面的暗影了，面目看不清楚，就記得說話非常快，非常直接。我們就劇本的問題爭論了很久。第二天，徐導打電話說希望我來幫他修改《婚姻訴訟》。　　然後我才知道那個面目不清的女子就是王茜。這是我第一次和明星面對面討論劇本。我也第一次覺得一個明星一點也不像個明星，她太不把自己當回事兒了。後來我們又合作了《重案三》《啊搖籃》以及《急診室的故事》。現在想想，我能有今天的積累，完全是靠徐導他們的扶持指引以及對我所有工作成果的尊重。合作的每部戲，徐導都給予了我應有的甚至超出我付出的署名。這在沒有微博，編劇維權也不被人重視的當時，極為難能可貴。 (責編： sisi) == 本篇新聞全文轉錄自新浪娛樂網站新聞原文網址如下 http://ent.sina.com.cn/v/m/2015-01-27/doc-iawzunex9436252.shtml -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.227.20.104 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/China-Drama/M.1423801553.A.BE0.html