[轉錄] 《刀客家族的女人》:不見刀客只見虐情
《刀客家族的女人》:不見刀客只見虐情
2014年05月28日12:39 新浪娛樂
有各種細節衝突的矛盾碰撞,有青春偶像們的轉型演繹,有曾執導《兄弟門》、
《青盲》、《風和日麗》等年代劇戰爭劇經驗的楊文軍,有執筆《紅槐花》、《狼毒
花》的資深編劇張曉亞保駕護航,《刀客家族的女人》無論從故事本身還是表現形式
上來看,都算是一部放之熒屏力度頗重的傳奇作品。但是打出“刀客家族的女人”的
金字招牌,家族戲置於年代背景下,竟也走不出虐情的圈子,反映“刀客”的義字不
足,悲情變虐情的力度有餘。
《刀客家族的女人》作為在年代背景下家族衝突的傳奇劇,在“刀客”意義上通
篇模稜兩可,刀客的具體含義是以刀為武器的江湖勇士,在刀法上有所成就並多用此
行俠仗義的武人方能當得起“刀客”,有反抗反動統治階級的精神。而劇中的“刀客
家族”只是草草介紹的是九格格逃婚出來建立的家族,並以“余家規矩”統領全族和
全劇。家族衝突完全靠守貞、“砸明火”推進,而非懲惡揚善、劫富濟貧的家族背景
。給觀眾的印象不是刀客家族的女人,而是封建家族的女人如何反抗禮教的故事。雖
是以“女人”為主角,但是女人完全被侷限於節女堂,女主角裡的石彩鳳因為“砸明
火”秒變最大女反派角色,蓮花因為“砸明火”飲槍自盡,過分強調忠貞在這部女人
戲中的線索,反而給細節增加了虐心的意味。
該劇的情感線索圍繞余化龍和葛大妮這對“叔嫂戀”展開,因為家仇無法走到一
起,卻又被嫁入余家,成為刀客家的女人。這樣存在“一女侍二夫”的情節卻又自打
嘴巴,與余家“寧丟性命,不丟面子”的祖訓背道而馳。葛大妮、余化龍、石彩鳳、
蓮花、明月、余老八的情感糾葛貫穿始終,佟麗婭扮演的葛大妮情到深處、虐到極致
。而石彩鳳、蓮花的性格的反向轉身又顯得突兀,於是只是依舊走出“女主被虐千百
遍,我待女配如初戀”的老路子,來展現葛大妮的深明大義,大氣包容。
全劇後半段從家恨糾葛轉為國仇風波,雖然刀客家族團結對外的氣勢和立場被充
分展現,但是由家族個體顯示矛盾方面再次為虐而虐。石彩鳳的兒子余定邦由小時候
的深明大義變為賣國漢奸,成為後半段的最大劇情衝突。石彩鳳、余定邦、余老八、
蛇娃性格的大轉大合成為了家族悲劇,反派人物的固定設置、過於刻意的性格轉化,
有時會讓觀眾不由自主地暴跳如雷,成為槽點。
不過,《刀客家族的女人》在三個女人一台戲上還是表現得個性鮮明、頗有看點
的。佟麗婭走出了陳思誠的“懷抱”,終於不再像青春偶像劇裡表現得那般小鳥依人
、甜美溫柔,而是成為了反抗禮教、身懷大義的“野蠻媳婦”;清純靚麗的毛曉彤終
於走出了《甄嬛傳》中瑛貴人、《宮鎖連城》中春喜的“配角圈子”,在這部劇中才
藝雙絕、文武通吃令人刮目。如此美女的熒屏華麗轉身足以吸引看客們的目光,並為
之稱道了。(小城小七)
(責編: 長亭)
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