[新聞] 《江湖兒女》賈樟柯專訪報導一則

看板China-Drama (大陸劇)作者djdotut (Mockingjay)時間7年前 (2018/09/21 10:15)推噓0(0推 0噓 0→)

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專訪賈樟柯：沒有“賈樟柯宇宙”，致敬過去作品是開個玩笑 2018-09-21 08:11 搜狐娛樂訊（森月/文小明/視頻玄反影/圖）賈樟柯的新作《江湖兒女》在9月21日上映，這部在今年戛納電影節上引起諸多關注的電影是賈樟柯講述的一個“江湖”故事，他說，有一天他看到一個從前的“大哥”蹲在門口吃麵，年輕的時候曾經那麼瀟灑風流的一個人物，現在變成落魄中年人，這讓他想拍一些過去的故事。在《江湖兒女》綿延20年的時間線裡，廖凡和趙濤一起上演了這個發生在大同的“大哥”的故事，賈樟柯用總結式的手法，將自己過去的電影裡的元素安排在《江湖兒女》裡。女主演趙濤穿著她在《任逍遙》裡的服裝，片中又不斷閃現《三峽好人》的場景，甚至她在對話間提到看到“UFO”的台詞都令影迷會心一笑——那是她——演員趙濤——在《山河故人》裡的一個橋段。這種充滿藝術家幽默感的橋段甚至令觀眾忍不住猜測，賈樟柯是否有意也搭建一個“賈樟柯宇宙”，讓自己作品裡的人物聯動起來。賈樟柯先是否定了“宇宙”的說法，接著否定了“符號說”。他覺得自己這樣隨意安插情節只是出於“開個玩笑”的好玩心態，並沒有商業上的考慮。過去有接近十年的時間，他的電影沒有在國內上映，《江湖兒女》可以看做他對自己過去電影的一個總結，獻給不止他的影迷、不止“文青”的更多觀眾。賈樟柯認真地說：“我見過UFO。”盡管他的電影講的都是地球人的平凡事，但在他的電影裡反覆會出現不明飛行物，這次更是直接用徐崢和趙濤的戲份表達了一個親眼目睹UFO的奇異場景。從藝術手法上，賈樟柯說，他只是想給趙濤的角色一點奇跡，在如此悲慘的遭遇中能夠看到一些神奇的東西。而作為他本人，他不認為UFO是一個符號，不應該當做符號解讀，因為他自己親眼見過這樣的東西。雖然一直在講地球上的故事，賈樟柯自己相信地外文明，他描述那是在北京回山西的路上親眼看到了那種飛行體，“它自己在旋轉，我覺得很奇異”。記者：怎麼戛納回來之後沒有馬上趁著熱度上映？賈樟柯：戛納結束之後我們才正式開始了影片的宣傳工作，之前一直在忙著做電影的製作工作。我是一般在拍攝跟製作階段不願意做太多的宣傳，因為會干擾演員主創的創作狀態。這些年都是比較封閉的拍攝，拍完之後首映完才進入到宣傳期，這樣一部影片，我覺得它需要有一個比較長的宣傳期，讓更多的人慢慢的了解這部影片，就挑了9月21號中秋節這個檔期。因為要跟觀眾見面，不能倉促上陣，要告知更多的大眾這部電影的存在。記者：之前看片的時候，當巧巧說自己看見UFO的，聽到好多觀眾笑了，大家似乎聯想到之前的像《三峽好人》、《山河故人》裡的一些橋段，大家從這部電影裡看到您似乎在致敬您以前的電影，這是出於作為藝術家的一種幽默感，還是商業上的一些考慮，比如說想做一個類似“賈樟柯宇宙”的這樣的計劃？賈樟柯：沒有，就是開個玩笑，是很好玩的。因為劇本完成初稿之後，影片是從2001 年到2018年這17年的新世紀之初的這17年的一個故事，過去的歲月很多記憶是模糊的，包括服裝、道具、街道都需要用搭景的方法來重新呈現，就需要找一些參考，我正好那些年拍了很多紀錄片的素材，這樣的話就開始看那些記錄片素材做一些資料搜集的工作，因為我素材都是混在一起的，所以看著看著著就看到任逍遙裡面，趙濤演的叫巧巧，然後她的男朋友叫斌哥，在那個電影裡面巧巧跟斌哥這個故事很短，沒頭沒尾，基本上有個人物關係，然後我們知道他們之間有一種相愛相恨的關係，就沒有太多的交代了，所謂電影留白的部分，我正好覺得那就乾脆讓《江湖兒女》的這一對男女就還是叫巧巧跟斌哥，然後我覺得挺好玩的，過去那個電影沒講的故事，在這個電影裡面講出來，這樣的話就把人物變成了巧巧跟斌哥，然後順應的也把他們的服裝也就保持到了《江湖兒女》裡面，《三峽好人》也一樣，因為裡面正好趙濤跟斌哥的演員沒有換，還是他倆，仍然敘事上語焉不詳，沒怎麼交代，我們就把這個人物徹底變成重新建構在《江湖兒女》裡面，在這兩部電影中，你沒看到的故事，你可以把它《江湖兒女》當作是那部電影的一個番外篇，但是我就覺得是好玩，其實三個電影之間除了這個連接之外，沒有什麼太大的關係，主要重新建構江湖的世界，因為江湖是我沒有拍過的，然後同樣的一個時代，過去這個時代都是我們經歷過的，也是同樣的空間地域：山西、三峽，新疆是第一次拍，但是實際上是完全截然不同的故事。過去那些影片裡面，畢竟還都是循規蹈矩的普通人的生活，這部影片當然也是普通人但他有個特殊的身份就是江湖人物，重新結構這個江湖，“江湖”對我來說是有吸引力的，因為男孩子嘛，從小就經歷經驗過這些場面，然後小時候也會有自己很崇拜的這種大哥，到大學的時候，有一年我暑假回家，然後走在街上看到有一個大哥——一個中年人蹲在自家門口吃麵條，一看是年輕時候那麼瀟灑，那麼帥的大哥，現在已經變成大叔了，我就覺得應該拍一個電影，講這種從這種荷爾蒙最蓬勃的時候，一直拍到荷爾蒙的消退，拍到他是什麼經歷什麼，讓他變成現在的自己。我覺得人10年前的自己跟現在的自己完全是兩個人，其實我們身處其中的變化不了解而已，意識不到而已，但是這是電影可以做到的，因為電影它可以重塑時間，說起來是17年，但是電影的時間用兩個小時，一個半小時你要重新通過處理來呈現出這種變化，對人的影響，這樣的話到《山河古人》2015年拍完之後，基本上就開始著手《江湖兒女》的劇本的寫作。記者：您講的是一個普通人類的故事，發生在地球上的故事，可是您包括之前的電影裡面也會出現UFO這樣的符號，我們怎麼解讀您作品裡的UFO才是正確的？賈樟柯：首先我覺得不要它當做是一個符號，對我來說電影中沒有什麼符號，它有的可能只是一些生活場景中遇到的，我們無法解釋的一瞬間，比如說像2015年《山河故人》裡面，街上看到一個小孩扛一個關公刀，很多人就在解讀，說這個是在設置什麼，其實就像我們在大街上有時候都會碰到這樣一種奇異的時刻，或者說一種非日常的時刻，你突然會升起一種心情不一樣的心情一樣，對我來說巧巧在新疆看到UFO，我覺得那是現實，因為我是一個相信有外星人的一個人，相信地外文明的一個人，所以我覺得她就是看見了，當然只不過說我們大多數人沒有看見過，對我來說更像是一個奇跡。這樣一個女孩子前面一直穿梭在各種各樣的人際關係裡，特別是愛情裡面，那是一個非常絕望的愛情的一個分手，然後她一個人踏上旅途，又碰到一個男的，這個男的讓他有點動心，是講一些不三不四的這種科幻理論，她最終還是放棄了這個可能性，我覺得孤苦伶仃的一個人選擇了獨生這麼活下去，我覺得太可憐太孤獨了，應該有點奇跡發生，就寫她看到了。其實對我來說那是個隕石。記者：您見過UFO嗎？賈樟柯：我見過，我在回山西的路上，還沒出北京，我看到那種飛行體，它自身在自轉，然後又有拋物線在往遠處飛，就很明顯那個東西是在自轉，它自己在旋轉，我覺得很奇異。記者：在電影裡面好像使用了很多之前的素材，比如《三峽好人》的素材這次用到了嗎？賈樟柯：沒有很多，用到了三段，一段是開場的那個公共汽車，公共汽車是2001年用 DV拍的，還有一段就是迪廳（音）跳，突然轉到大街上有很多中年女性在跳舞，那是那個年代拍的，還有一段剩下快結束的時候，趙濤一個人在聽《有多少愛可以重來》舞台上是2001年拍的，舞台下是去年拍的。記者：您會自己平時會攢一些這樣的東西嗎？賈樟柯：因為2001年開始有第一台DV，我開始拍紀錄片，大概2001—2010年中間，業餘時間拍故事片之餘都一個人出去拍東西，那些素材都還沒有剪輯，都放在那，又積累了很多素材。記者：您現在拍電影的時候，也會為以後特地的去攢一些素材？賈樟柯：不會，我也沒有為以後，我那是準備剪部電影的，只是一直沒有剪而已，它並不是為了，沒想到會用在這個《江湖兒女》裡面。記者：這部電影更以為女性為視角，感覺重心發生了一些變化，是什麼原因促使了您決定做一個女性主體的電影？賈樟柯：首先我覺得在這個電影裡面，其實廖凡演的斌哥跟趙濤演的巧巧的比重是一樣的。所謂“兒女”，他們是互相映襯的一種關係。之所以給大家造成這種感覺，我覺得有兩方面，一方面是人物的這種變化。廖凡是從一個青年時代特別有力量感的男性，逐漸的他們已失然後一直到生病，到最後出走，它顯得從一個強壯幹練的男性，逐漸的在衰落，那麼趙濤演這個女性是從一個在大哥身邊跑來跑去的女孩子，逐漸的變成堅韌強硬的這樣一個逆向的人物的變遷，所以到了影片後半部分，觀眾會覺得好像趙濤強了一些，但是對這兩個人物來說，對電影的主題來說，他們是相等重要的。其實整個故事我就在想，實際上我們拍《江湖兒女》，把它賦予這麼長的時間，除了人的變化，還有江湖這種過去的人際關係，那種情誼，這些原則的這種衰落，我覺得廖凡作為男性，他可能就逐漸的在追逐主流社會的所謂成功，無非是金錢、權利，就像趙濤在小旅館裡面說的。聲明：該文觀點僅代表作者本人，搜狐號系信息發布平台，搜狐僅提供信息存儲空間服務。 https://www.sohu.com/a/255136644_114941 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.27.92.153 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/China-Drama/M.1537496108.A.60E.html