[閒聊] 無憂渡前八集(無大雷,未看者可進)
原文來自微博「老娘想辭職就辭職」的文章,經過本人同意而發。
(一)關於劇
前八集看完了,第一單元結束。很推薦,質感與厚度跟一般下沉市場的流水線古偶有雲泥
之別。不漂浮,實打實地有劇情有故事。摒棄了古偶“顏值即正義”的創作邏輯,把“美
”從演員身上轉移到故事本身上去,轉移到環境上去。服化妝造沒有刻意營造美或帥,都
是基於人設而打造,關於這點不再贅述,之前說過了。
有人覺得開頭幾集節奏慢,其實不是慢,是稍微有點分散。因為支線多人物多,剪輯節奏
也確實有點散而平,有的觀眾可能就覺得看不進去。但我覺得還好,人物和背景總是要交
代清楚的,這是志怪宇宙的必要鋪陳。
進入單元故事後圍繞單元主題展開,節奏就好多了。特別從第四集開始,正式進入《碧玉
梨》主線,到第七集完成全部起承轉合,第八集氛圍渲染到極致,結尾處昇華,整個敘事
密度很舒適。
宣夜和半夏的感情線目前還沒正式展開,有點苗頭,隱隱約約。但就是這一點苗頭,也很
好嗑了,螢火蟲那一段不要太純愛哦。對於我這種不喜歡烈火乾柴的人來說,細水長流是
很高級別的愛了。
《無憂渡》的珍貴,在於它證明古裝劇仍存突破可能,或者不叫突破,叫回歸本真。當大
多數同類劇持續用工業糖精麻痹觀眾時,它選擇以志怪為刃,剖開人性病灶;用單元劇形
式,重構古典敘事與現代觀眾的通道;更難得的是自然置景帶來的美學享受——被屋簷分
割的日光,打得竹林沙沙作響的夜雨,流動的風,嘈雜的蟬鳴,飄飛的衣帶,鮮活又真實
。真正的古裝劇之美,從來不在雲端,而在人間草木深處。
(二)關於演技
一直沒提演技,不是無話可說,而是大雪天裡飲一壺溫過的黃酒——太熨帖,反教人失語
。既非清茶寡淡,亦非烈酒灼心,自然淌進肺腑,反倒不必刻意咂摸滋味,究其章法。
從主演到配角都很好,所有角色都特質鮮明,形象鮮活。重點是演技氛圍很融洽,沒有人
突出到格格不入,也沒有人拉胯成短板。
任嘉倫的表演如宣夜這個角色本身,帶著青竹承雪般的靜氣。沒有大開大合的震顫,角色
和情緒一樣穩定,但內裡又和他背著的劍一樣,有著雷霆萬鈞的力量。宣夜就是一個很純
粹的人,他的家人給了他最堅固的道心,世事變幻他始終獨善其身,專心致志地捉妖,看
病。所以演員也舍卻皮相執念,沒有要展示什麼盛世美顏,拋卻情愛噱頭,沒有急著搞什
麼恨海情天。只專心循著角色命脈而行,宣夜在哪裡,他就走在哪裡。懂得收著演,恰是
對角色最難的成全。
宋祖兒的戲很妥帖。也是收著演,爆發感和力度很克制,到位,而且不刻板。一開始面對
妖怪時的逃避與惶惑,後來面對鏡妖時爆發的勇氣與倔強,直面父親死亡瞬間的悲痛,又
立刻堅定起來尋找父親下落。這中間的銜接都很流暢,是一個看似軟弱實則堅韌,還帶著
天真的少女,識時務轉彎快但其實主意很大。每一件事,只要對方態度堅決,沒有轉圜的
餘地,她會立刻閉嘴。很符合半夏從小被打壓,但又有被父親母親好好愛著的矛盾人設。
例如父親死後她不信堅持要調查,跟家人對峙,憤怒到結巴的語調,神經質的顫抖,是她
少見的爆發。但家裡人都質疑,認為她是不能接受現實而發癔症,她流了滿臉的淚,看了
大家一圈,嘴巴張了又張,最後和著眼淚將委屈吞下肚,帶著小丫鬟直奔宣夜那裡。
故事的展開和人物的呈現永遠高於演技炫技。我們要看的是故事本身,真正好的表演就該
是織進故事的絲線,甘願融進脈絡,方成全了這卷志怪傳奇的濃墨重彩。
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