扭曲的邏輯--病醫生
單單是"病醫生"這個稱謂就讓我理不清頭緒了，再聽這生了病的音樂，不禁倒吸了口冷氣
，果真是邪得可以。是中國樂隊嗎？有病的音樂，真是個病醫生。
這支樂隊裏面沒有陌生的樂手，簡單地說就是"蒼蠅"換了一個主唱，"蒼蠅"的吉他手
虎子是"病醫生"的主唱兼吉他手，鼓和貝司還是張蔚和李劍，僅僅是多了一個CSIX。但此
CSIX卻並非彼CSIX，那搞平面設計的龐寬其實是不會彈鍵盤的，而此君--中國音樂學院的
高材生--入音樂學院的時候鋼琴水平就已經是九級了。
虎子這位年輕邪人雖然極力避免大俠豐江舟的一身狂氣，但還是難免傳染了一身電氣
。所以這個樂隊不光有CSIX做CUT OFF和RESO，還有ZOOM的234。想來虎子既然能讓張蔚與
競爭對手ZOOM234和平相處就已經是很有想法的了。
我聽到的這個音響環境是歌特式的，加上了古怪混響，有病態的貝司律動，可能怕人
嘲笑落伍又填上了TRIP-HOP的感覺--整個一種屬於陰柔派的音樂。我面對的樂手是理性的
、有設計的、有技術和有功力的一群年輕人，他們的願望很坦誠--"我們想成為SUPER
STAR。"
採訪李劍
記者：談一談從事地下音樂帶給了你什麼樣的感受？
李劍：就是窘迫與痛苦吧。（從事）地下音樂沒什麼，一般，生活上窘迫唄，痛苦是
精神上的痛苦，其他沒什麼了。我覺得從事地下音樂痛不痛苦並不重要，重要是早晚一杯
奶。
記者：明天你想成為一名錄音棚樂手還是在酒吧彈布魯斯的樂手？
李劍：不知道，誰都不知道以後的事情。
記者：那麼當你沒有錢的時候你該怎麼樣？
李劍：我要到處去找錄音的活，但是恐怕很難找到。
記者：你從起床以後到再次上床這一天是怎麼過的？
李劍：我一般8點鍾睜一下眼，然後十一二點起床，有事出去，沒事打打電話和朋友
聊天，就這麼著再到晚上。
記者：最近兩年想幹什麼？
李劍：我最近兩年想多些錄音，少一些排練，儘量把自己的生活給穩定下來吧。
記者：聽說你曾與古典吉他有緣，而今你卻是一個貝司手，這兩者給予你怎樣不同的
靈感？
李劍：沒什麼不同的靈感，實際上古典吉他對於我的音樂沒有什麼影響。打一個很好
的基本功吧。現在我也忘得差不多了。
記者：聽說你曾經是部隊的調音師，我想知道幹那個和做貝司手哪個更快樂？
李劍：當然是貝司了，因為我自己的專業，調音多累呀。
記者：你對貝司如此癡情，你是當初是怎樣學上它的？
李劍：先學了兩年的古典（吉他），那會兒初二的時候有個同學跟我學吉他，有一個
禮拜六，下課的時候那哥們就跟我說，咱們組一個樂隊吧，因為我那會兒吉他沒有他彈得
好，這樣就彈上貝司了。
採訪張蔚
記者：張蔚，你是從從什麼時候接觸的架子鼓？
張蔚：接觸嘛，我是在上學的時候。實在是對學習不感興趣，然後就接觸架子鼓，然
後沒想到就學進去了。特別喜歡，開始各種專業的學習，接觸各種各樣的打擊樂方法。然
後就開始接觸樂隊了。
記者：你什麼時候過的"四十條"啊？
張蔚：兩年以前，十七八歲的時候。
記者：你與祖咒在一起時感到痛苦還是快樂？
張蔚：基本上是痛苦吧，沒有什麼快樂。在排練的時候或許還有一點，但是在演出的
時候真的沒有。
記者：那麼你應該喜歡一種什麼樣的音樂呢？
張蔚：我喜歡比較安靜的音樂。一種從內心裏抒發出來的。雖然有人認為我們的音樂
很吵，但是我認為它很安靜。
記者：北京曾經有多少樂隊找過你合作？
張蔚：四五支吧。
記者：呆在哪個樂隊比較興奮？
張蔚：就是"病醫生"吧，"蒼蠅"也可以。
記者：張蔚，請你展望一下你的21世紀？
張蔚：我想明年到各處旅遊，不想在呆在北京一個地方。
記者：當你一次掙到一萬塊錢你想幹什麼？
張蔚：我就買四五片最好的唱片。
記者：你就不想投資在其他方面嗎，比如生活方面？
張蔚：那個--以後在說吧，現在生活對我不是什麼問題，我生活的錢不是靠演出賺來
的，
記者：最後我想知道你巔峰時候的擊鼓速度達到過多少？
張蔚：我在打節拍器演奏四連音五分鐘曾到過208。
採訪鍵盤手劉悅
記者：你有從小彈電子琴的經歷嗎？
劉悅：沒有，從小學鋼琴。
記者：那?塑膠鍵盤的手感你適應嗎？
劉悅：我更願意彈鋼琴。
記者：你是學正統的古典音樂的，那麼在"病醫生"中，你怎麼看待自己在其中的份量
？
劉悅：我覺得音樂好像沒有什麼地下之類的形容詞，只要你感覺好的音樂就是好音樂
，可以用時間來劃分而不該用形容詞來劃分。
記者：如今這個鍵盤在你的手裏是走和聲呢，彈旋律呢還是製造音效呢？
劉悅：更多的是有一些效果音色，能帶給大家吉他與貝司以外的聲音。
記者：你所希望製作的但是現在又沒有能力製作的音色是什麼？
劉悅：應該就是沙子加上奶油吧。它應該屬於弦樂與擦刮類東西混合起來的一種聲音
。
記者：你怎麼看現在各個樂隊對於鍵盤手的強烈需求？
劉悅：他們非常需要，但是有時他們不懂得怎樣使用這個鍵盤手。他們不太瞭解鍵盤
手在樂隊裏該幹什麼，所以有時鍵盤手也很難跟他們磨合。
記者：展望一下你的2000年有什麼宏偉的計劃？
劉悅：可能在明年4月份的時候要去德國上學了，我要在那邊學習電子音樂，我希望
有一個特別好的蘋果電腦。
採訪虎子：
記者：虎子，你這些歌我聽第一耳朵的時候我覺得動靜很好，但是一小節過後為什麼
你底下的貝司律動就不那麼走了？
虎子：這是習慣問題，有時候音樂在聽的時間長的時候會有一種被破壞掉的感覺。會
打破掉原有的律動。我覺得這樣的音樂做起來才有意思。
記者：這是起"病醫生"這個名字的原因嗎？
虎子：其實"病醫生"不是很怪的，還是一個比較唯美的樂隊。我覺得"病醫生"的音樂
屬於比較低調的音樂而不是比較怪的音樂。
記者：你曾經說過你有好多歌好聽起來像流行歌一樣，為什麼我現在沒有聽到？
虎子：我認為的流行歌就是你剛才聽到的那個樣子，而市場上的流行歌已經沒有任何
發展了。我覺得之所以地下音樂那麼豐富是因為它的面很廣。過十年二十年音樂肯定是向
那樣發展了。
記者：你同時作為別的樂隊的吉他手和"病醫生"的靈魂，你如何把握這二者的關係？
虎子：我做樂手和做自己的音樂完全不一樣。在別人的樂隊，我是別人的樂手，我會
跟別人妥協，但自己做音樂完全是自己的感覺，自己的律動，自己去做。
記者：你覺得你從事的音樂屬於世界上的哪一種風格？
虎子：屬於比較低調的吧，但是如果分得細，我覺得我的歌不是地下音樂，還是比較
POP的，只不過有歌特的成份。
記者：什麼人對你的音樂影響很大？
虎子：我覺得應該是Portishead。
記者：傳統意義上的吉他手都有自己的音色，那麼你做自己的音樂有沒有自己的音色
？
虎子：我真的找不到自己的吉他音色，但是我喜歡現在使用的這個效果器的左右聲道
遊弋的顫音效果。還有我喜歡比較沈的音色不太喜歡偏失真的音色。另外現在我調的音色
都加了很大的混響。
記者：那麼你應該喜歡吉他的五六弦吧？
虎子：對。我覺得音樂低的時候吉他需要穿出來，但是所有的感覺是在底下的，沒有
給人以往上走的感覺。
記者：你獨特的唱腔很吸引人的聽覺……
虎子：我的聲音就是這個樣子的，我每一回演出的時候麥克風都是加了混響的，這種
音樂聽到是應該是在遠處的聲音，如果以後條件要好的話希望能把這些想法表現出來。
記者：作為一個個人音樂家你覺得做音樂的哪一個環節讓你頭疼？
虎子：其實沒有頭疼的感覺，做音樂很快樂，但是錄音會讓我碰到的麻煩多一些。進
棚錄音我總有一種不舒服的感覺，我覺得在家用我的電腦好像更快樂一點。
記者：如果有機會出國你會選擇哪里？
虎子：我會去英國倫敦這種藝術家雲集的地方，而且明年有可能我們能夠去倫敦參加
一場演出。
記者：你想象中的那個地方應該是什麼樣的，那裏的觀念對於你們的音樂會有怎樣的
反映？
虎子：那裏（是什麼樣）其實可以隨意。另外我對觀眾沒有要求，我覺得每次演出其
實就是把自己演舒服。當你半個月沒有演出的時候可能就會覺得身體中什麼東西沒有出來
。演出完以後不管觀眾怎樣，你都會感覺放出來了……
記者：這個時候如果有一個人過來跟你說，我是EMI倫敦公司的人，我很喜歡你們的
音樂，希望能與你們合作，你會不會驚訝？
虎子：當然會驚訝，雖然我們的音樂越做越暗，但是我們還是想成為超級明星樂隊的
，你可以沒有錢，但是如果你沒有名氣的話，你的聽眾就會有一種抵觸感，因為他從沒有
聽見過這樣的樂隊，不習慣。所以我還是想成為一個特別大的樂隊。
記者：21世紀對於你重要嗎？
虎子：不是太重要，就是做音樂吧。我的生活中也沒有這樣的時間觀念，感覺就跟停
下來似的。只是不停地做音樂，最希望的就是把專輯給發了。
(記
者：張渤洋)
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