[#康#] 兩面蔡康永 (上)

看板ComeHere (康熙來了)作者uteru (Mindcircus)時間20年前 (2005/04/28 11:50)推噓0(0推 0噓 0→)

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採訪撰文╱楊佳嫻　蔡康永，一個此刻在台灣炙手可熱的才子與頑童。跨足文化界與大眾媒體，《康熙來了》的哈拉打屁、《真情指數》的深刻意義，《兩代電力公司》的挑戰禁忌，可活潑搞笑，也可深沈嚴肅的蔡康永，猶如變色龍般有著多變面貌。這位出身上海繁華世家的權貴少爺，在白先勇〈永遠的尹雪艷〉描寫的那種場面下長大，他說他和海有特殊的緣分；手上有4個電視節目卻說電視連續劇是最沒意義的東西之一；他說死前一定拍一部色情片，還要為所謂的「壞學生」成立一所學校...這不是蔡康永的生死遺書，但要讓妳看到不一樣的蔡康永。 Q：在你的成長過程中，處在一種上海富裕家庭的氛圍中，見識過許多白先勇筆下「泡在福馬林裡」的「台北人」，在這樣的成長背景裡，你如何看待台北這個城市？ A：我從小在一種跟其他人不同的環境中成長，家裡有許多規矩，白先勇〈永遠的尹雪艷〉寫的那種場面，對我家來說真是稀鬆平常。比如打麻將好了，就像白先勇寫的，配牌搭子是很重要而且頗困難的一種工作，主人得對這些賓客的脾性一清二楚，快的不能配慢的，否則就影響了社交玩樂的興致了。然後，每到下午4點，一定要上點心，讓客人休息一下。來到台灣以後，上海的經驗在我家是一直延續的，我一出生就是浸染在這種氣氛中，成長過程中並不感覺到有什麼斷裂感。其他還有一些習慣，好比牌桌上現金交易，這對我家來說是不可思議的，因為打牌我們都是用籌碼，不會大剌剌把錢拿出來；或者我看台灣人請客，怎麼主人點菜，點個五道好了，就跟服務生說「夠了」、「先這樣就好」，上海人一定是主人拼命點，客人拼命攔阻，這可以說是講究「排場」的表現。我家還有什麼皮沙發、望遠鏡之類的東西，別人家都沒有，後來才知道是從船上搬來的。那個望遠鏡拿來一看，嘿，可以看得好遠好遠，可是在都市中生活根本不用這些嘛，很不搭的。或者是換了拖鞋才能進別人家，這對我來說也是不可思議，那些太太小姐們在社交場合常常穿著絲旗袍，一沒有高跟鞋，比例就怪怪的了。不過現在我比較習慣這些事情了。在我看來，台北是個個性不太鮮明的地方。有很多東西都彷彿是上海的遺跡。像總統府那樣的建築風格，跟上海的歐風洋樓差不多啊。當然，今天如果是一個本省人來看，特別是老一輩的，可能看台北就覺得處處是日本的遺跡。人永遠不能看到全部，總是依據著自己的價值觀、經驗來選擇觀看角度。不過，個性不強也意味著，台北接觸異文化時的阻礙較少。 Q：你曾提過你過去是個扁迷，後來陳水扁第二次沒選上市長，你也就很少公開談政治了。你自己的出身會影響你在這方面的看法嗎？ A：這個還是可以放在上海的例子來說。上海和北京不一樣，北京是個政治性格濃厚的城市，上海是個商業都會，它的國家性格並不強。就這一點來說，我可能是符合上海人的。 Q：在幾次訪問裡，你都提到自己在大眾傳媒不會待太久，或者再三五年，就想離開電視圈去寫作、去拍電影，為什麼會有這樣的想法？ A：其實，很多在電視圈工作的人，應該都跟我有類似的想法吧。電視圈的工作容易讓人活在一種假象中，也容易產生倦怠。透過大眾傳媒的力量，要獲得影響力是很容易的；可是，擁有影響力，並不代表你就是對的，也不代表你做的事情就是重要的。像是電視連續劇好了，超多人愛看，關心劇情發展，我卻認為那是最沒意義的東西之一。不少文化人都曾經涉足電視圈，我想，電視要產生意義是比較困難的，文化人想透過電視媒體傳遞訊息，成效恐怕也不彰。有一點倒是可以做到的，就是品味的改變。過去講到綜藝節目，大家可能只知道有張菲、胡瓜、吳宗憲的主持方法，我希望能夠帶來不一樣的視野。 Q：你主持的電視節目中，自己最喜歡哪一個？ A：我主持的電視節目中，《康熙來了》是打屁哈啦，不是尋找意義，《真情指數》才是尋找意義的。我自己最喜歡的節目則是《兩代電力公司》，除了可以呈現世代差異之外，重點並不是在於「溝通」，而是希望能讓年輕人談談自己的想法，往自己認為對的方向走──這也就是人生的過程。畢竟，台灣社會是不太信任那些不符合體制要求的「壞孩子」的。美麗佳人雜誌四月號 -- http://www.wretch.cc/album/LESLEYLAU -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.128.194.155