【消失的旅客】導演訪談-不要再問蝙蝠俠減了幾 …
【消失的旅客】導演訪談布雷安德森
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訪談‧by Aaron Hillis
如果有人再問導演布雷安德森（Brad Anderson）關於
克利斯汀貝爾在【黑暗時刻】裡為戲減重30公斤的事，
他一定會說：「拜託不要再問，這個問題快把我煩死了！」
這位新銳導演帶來他的最新黑色驚悚作品【消失的旅客】，
總算能稍微擺脫這個回答了一千遍的問題。
Q：《綜藝雜誌》的影評說：「以通往異國的列車為主題的懸疑犯罪電影，長期以來
被視為邊陲的次文類，現在重新回到軌道上了。」幾乎同時《好萊塢綜藝報》也有
這樣的觀察：你會不會覺得自己讓一個幾乎消失的故事類型死而復生了呢？
A：我和我的編劇一起編寫了這個劇本，一開始我們並沒有預設要用什麼樣的體裁，
但是從觀眾跟影評的角度來看，他們可能會做出這樣的連結。我們都是希區考克
的粉絲，非常喜歡【貴婦失蹤案The Lady Vanishes】【北西北North by Northwest】
【火車怪客Strangers on a Train】等片。我們想要拍一部並不時髦或追求流行的
驚悚片，場景設定在密閉、行進中的火車內，在這種冷峻高壓的環境中，會發生什麼
樣的故事呢？很多人說這是一部驚悚電影，但它並不會讓人毛骨悚然，更好的說法
是跟隨懸念大師希區考克的腳步，這是一部懸疑電影。
Q：消失的旅客跟你說的「時髦驚悚片」之間有什麼不同呢？
A：我指的是由過度風格化的小說或漫畫改編的驚悚電影，它們也許花了很多心力與
成本在執行層面上，但是卻很少能看到更深層的東西。更讓我感興趣的是在異國
的冒險經驗，我在多年前也曾獨自一人搭乘穿越西伯利亞的列車，那時候我就想，
如果把角色們都放在一輛疾駛的幽閉列車上，一定是很刺激的事。車廂營造了一種
偏執、緊張的環境，我們想要透過角色在這樣的環境中營造出懸疑的感覺，而非
透過既定的驚悚片框架來嚇人。
Q：當你獨自在國外旅行的時候，是否曾經陷入某些困境之中呢？
A：我的旅行經驗都是非常有趣的，從未遭遇過任何的「生命危險」(笑)，我大學畢業
以後就開始當背包客，也是一個鐵道迷，曾經搭火車去過印度、中國和俄羅斯。
在【消失的旅客】加入了很多個人的旅行經驗還有在旅途中蒐集來的傳奇佚事，
但我從來沒有殺過人，也沒有跟俄羅斯腐敗的警察有過任何摩擦。當決定拍一部這樣
的片，我們參考了很多資料，包括杜思妥也夫斯基的小說，他有很多作品都是關於
俄羅斯的犯罪議題，班金斯利飾演的俄羅斯警探雛形就來自《罪與罰》這本小說。
Q：犯罪電影似乎是你一直感興趣的題材，從【恐怖斷魂屋Session 9】【克利斯汀貝爾之
黑暗時刻The Machinist】到【消失的旅客】，已經有三個在善與惡之間掙扎的主角。
A：這些背負著秘密的角色可以為電影增加很強的戲劇張力，這些角色在本質上充滿魅力
卻又同時存在黑暗的一面，我覺得非常迷人。他們總是想盡辦法要置身事外，每次
覺得自己可以完全擺脫罪責了，又會碰到另外一個困難必須克服才能成功脫身，
想要掩飾自己罪行的作為變的荒謬又諷刺。我喜歡的角色通常不是所謂的超級英雄，
而是複雜一點的人物，可以同時存在善與惡，並在某些時刻突然對自身有了頓悟。
Q：能不能請你談談，如何在技術層面營造電影中的詭譎陰森感？
A：20年前我就獨自一人搭過西伯利亞列車，在電影開拍之前，我們又去了一次。那是
一趟冗長又折騰的旅程。必須長時間呆在悶熱不通風的車廂裡，身邊都是不熟悉的
異國臉孔，所有隨身行李都攤在陽光下。我的攝影師曾經和我合作過【黑暗時刻】
，他非常長擅長營造黑暗沉重的氣氛，我們運用了很多仿記錄片的手持攝影來營造
律動感，當然這也有現實層面的考量，因為我們必須在狹窄的臥鋪拍攝，只有電話亭
般的大小，無法擺放太大的攝影器材。
故事發生在深冬，火車穿越最荒涼偏遠的土地，宛如行經另一個星球。火車內部的
黑暗與車窗外的壯闊雪景是一個有趣的黑白對比，影片有很大一部分是在立陶宛拍攝，
僱用很多當地居民來飾演乘客，雖然不是在俄羅斯本土，但很能反映真實情況。
我們曾經有考慮過在加拿大拍攝，但絕對無法表現在東歐的真實感。
Q：很多人感嘆獨立電影漸趨腐蝕的價值，你怎麼看待這個部份呢？
A：整體而言，獨立製片的新鮮感已經逐漸消失了，也許經濟不景氣更加速了它的式微，
但我不認為有所謂具凝聚力的「獨立製片世界」存在，因為每一部電影都是如此的
獨特，不同的電影工作者尋求不同管道的資金來源，拍攝出不同類型的電影，你很難
從中指出一個趨勢，真的。
我覺得自己非常幸運，過去我的幾部電影都有來自歐洲的資金，這部電影是西班牙、
德國、英國的共同製作，他們非常尊重導演原創的電影概念。1998年我參加日舞影展
的時候，獨立製片風行一時，那時是獨立電影的青春期，那個美好的年代已經過去了，
現在環境變得有點艱難，但是我並不擔心，我持續再為下一部電影募集資金，也仍然
會繼續在歐洲尋求發展，我覺得創作者在這裡所能得到的機會比留在美國多太多了。
Q：除了《罪與罰》，你最近還在讀哪些書呢？還透過哪些媒體吸收資訊呢？
A：說起來好笑，我的第二個孩子剛出生，在我的第一個孩子跟第二個孩子出生的這段
期間我幾乎都沒看什麼電影，因為我都在家帶小孩，也因為專注在寫劇本，所以
我也避免去看其他的電影。我在家裡讀麥卡錫的《長路》，我想把這部既殘酷又
感人的小說拍成電影，但是很遺憾有人搶先我一步了。我的下一步是計畫拍一部
音樂電影，希望拍一個浪漫、憂鬱又甜美的故事，絕對會跟【消失的旅客】的調性
截然不同。
關於 布雷安德森Brad Anderson
曾被美國《綜藝雜誌Variety》評選為十大新銳導演的布雷安德森，從小在美國長大，
卻因為在倫敦學習電影製作，深受歐洲電影氛圍的薰陶，對於好萊塢純粹商業的娛樂
電影始終敬而遠之。他學成歸國之後定居波士頓，開始拍攝大量的短片、紀錄片，
並在大學兼職教電影。
1996年拍攝完成處女作【The Darien Gap】，這部喜劇在許多影展廣受好評，並入圍
當年美國「日舞影展」評審團大獎。第二部長片【緣來就是你Next Stop Wonderland】
，在北美上映後票房與口碑俱佳，接著執導懸疑的驚悚電影【黑暗時刻The Machinist】
，曾演出「蝙蝠俠」的男主角克利斯汀貝爾，甚至在本片創下演員為戲減重的最高紀錄
，減重將近30公斤。
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