給所有想要學習爵士鼓或是創作樂團鼓手的一些話
好吧其實這篇是偽裝的生日文,覺得人大了一歲應該要對社會有些貢獻
所以試著把玩團搞團學鼓打鼓...我想到的所有可以貢獻的事情都說出來了
希望大家能夠互有啟發,感謝!
(ps.當初這篇內文主要是應朋友的要求為他的音樂家教網站寫些東西,而撰寫的文章)
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大家好，我叫小翔，我是一個鼓手、一個創作樂團的鼓手（或者正確來說是好幾個樂
團）。這次應網站主人的邀約，來和大家分享一下，在我接觸爵士鼓、組樂團、玩樂團的
八年時間之中，我體會到的一些想法、和給想要學習爵士鼓或玩音樂的你一些建議和思考
的方向。
從我自身的經驗談起好了：大約八年前，當我剛剛成為台北松山高中的高一新生時，
剛開學的某天放學，我和一同升上這所高中的國中同學一起在穿堂看著熱音社（光影吉他
社）的迎新表演，身邊的同學說「我想要學Bass」，我說「那我想要學鼓，我們也許可以
一起搞一個團」。記得當初選擇爵士鼓的決定並沒有什麼特別的理由，真要說的話，也許
是我覺得對於有旋律的東西比較不拿手、或是覺得當時在那穿堂表演上看到的那個鼓手好
像很帥，所以選擇了爵士鼓？（君不知好幾年後，當年在台上的那的鼓手學長現在是閃靈
的Dani老師XD）
這樣的開始我想是現在大多數的學生朋友，差不多的共同情境。而八年後的現在，我
要告訴想開始學習爵士鼓或是玩樂團的各位什麼呢？我想要問各位一個問題，這個問題我
也一定會問我的學生，就是「你為何選擇學爵士鼓？」，沒錯，為什麼是爵士鼓呢？為什
麼不是去學吉他、學Keyboard、學Bass、學街舞、學象棋、學玩股票，而是學鼓？
現在的你或許跟當初的我一樣，沒有任何一個特別的原因選擇學習爵士鼓，但是在學
習的過程當中，能夠為自己的學習找到一個原因是最關鍵至極的。為什麼呢？且聽我娓娓
道來。
在現今台灣的居住情況非常現實的一點就是，很難容許一個一般公寓家庭在家裡能夠
有一套真正的爵士鼓，除非家中願意花大錢做隔音，或是把你的爵士鼓悶音悶到像水桶一
樣，不然學習爵士鼓、想要累積真實的練習經驗就會被身邊的資源所限。
我常跟學生比喻，兩個資質天分一樣的人，你讓他們倆花同樣100%的時間在學習電吉
他和爵士鼓上，學習電吉他的人或許可以得到70%的經驗報酬，但是學習爵士鼓的人可能
只有50%、甚至不到。學習爵士鼓的人，最大的差異就在於「是人去找樂器而不是樂器去
找人」，學習吉他或是Keyboard的人可以有個音箱和耳機以及樂器就在床邊，而一般學鼓
的人最幸運可能樂器行就在你家樓下巷口，但你依然要打起精神，從床邊起來，手機錢包
鑰匙帶好，才能夠「出門去」而已。所以直到現在我依然羨慕家裡能夠有一套鼓的人，甚
至電子鼓也好；這也說明了很多事情，為何在學校社辦或樂器行聚集最常看到的都是鼓手
，為何常常聽到有人說缺好的鼓手。
我想說的是，學鼓的諸位，你們不論如何，不管理由好聽或是不好聽，你必須在過程
中找到一個學習爵士鼓的理由，這樣才能有足夠的能量去走到遙遠的鼓旁，拿起鼓棒；不
然你會在無形之中浪費掉許多時間和力氣。並且這個問題並不是初學者才需要問自己的，
甚至現在的我也時時常常問起自己。每個人、每個階段的答案都會不同，筆者我最一開始
的答案是「興趣而已」、「想要變強」、「想要去更多地方表演」、「想要認識更多的人
事物」，最後我發現，一切都回歸到「對音樂的喜愛、因為音樂而高興或驚訝或哀傷」。
其實大家一定也知道這種想法，不是只有學習爵士鼓而已，不論學習什麼事情都是一樣的
，甚至我必須要說，當你真的無法找到一個理由繼續學習爵士鼓的時候，也要為自己負責
，能夠考慮這是否真的適合你，我說真的！誰知道你是不是更適合學吉他或是Bass或是街
舞或是炒股票，也許你的熱愛在別處。這也是一般大家在外面樂器行學習最常碰到的問題
，學到不知為何而學，而再好的老師也幫不了你，為自己的決定負責或是投入或了然的選
擇離去才是為自己好的作法。
接下來我想針對爵士鼓，根據我的經驗，談一些想法上的原則。
有天我問自己了一個問題，「如果要一言以蔽爵士鼓，該要怎麼說？」，我想了好久
，有天我有個結論了，就是「差異」，或是你要說「動態（dynamic）」亦可。差異（動
態）這件事情表現在爵士鼓和音樂上的許多地方，舉例來說：構成爵士鼓節奏主要的兩大
要素：大鼓和小鼓，他們的音色便是差異（我喜歡把大小鼓的聲音形像成槌與劍），分別
占據較高和低的聲音頻段，而能夠形成節奏裡高點和低點的律動感。
輕重音也很明顯的是一種差異的表現，而如何才能將輕重音打好，是一般初學者最先
要掌握好的基本之一，而我認為其中的訣竅就在於輕重音本身的名稱之中。很簡單，只要
你能夠明確的用手和肌肉打出「聽起來重的重音、輕的輕音」便是目標。我知道這聽來似
乎是廢言一則，但是再仔細想想，當你在練習之時有特別去注意這有如廢言一般的東西嗎
？我認為對輕重音（或是其他任何的基礎打點）練習者而言，必須要在練習的過程之中不
停的詢問自己：「是否有將輕音和重音的差距確實拉開？」具體而言，是否有好好觀察自
己在輕音和重音時鼓棒擺輻的差異，或是肌肉用力的狀況是否有確實的表達出差異？（的
確打輕重音不一定要透過擺幅的改變來表達，但筆者認為這是一個比較明顯的確認方法，
適合初學者套用這自我檢查方法）各位可以去觀察身邊輕重音打得較好的朋友，其中的差
異是否在速度較快時的輕重音表現；是否你倆在速度較慢時輕重音的表現不相上下，但速
度快時，打得好的朋友依然保持輕重音的分明，但自己聽起來卻只是「平平」？對於鼓手
來說力度的表現從最重音到最輕音之間可以是連續的，而我們不時要擴展自己「最重」和
「最輕」的最大限度，最後才能夠得到較大的「差異」。（而且就一般的情況而言，大家
都會過度注意「最重」，而忘記去探究「最輕」。你最後可能發現有一堆鼓手打出來「最
重」的音，大家都相去不遠，而這對於製造力度上的差異並無太大的幫助，若能夠確實做
到「將輕音更輕」這件事情會更有幫助，讓你的鼓聲聽起來更「跳」；也許改天試試看將
普通的移位打點練習打得又輕又快，也是很困難的。
至於其他的打點練習也可以用同樣的標準去觀察：觀察雙點時的雙手使用狀況和單點
時的能否有顯著的差異，簡單的說就是要能夠切換得清楚，再來才是在更快的練習速度下
能夠有一樣清楚的差異程度。
最後我想提提音樂段落上的差異。開始創作自己樂團音樂的各位，是否曾經覺得自己
寫出來的歌曲不像是你內心中所想像的呢？是否總是覺得你的技巧並沒有真的幫助你在歌
曲中表達你想要的情緒呢？或是當自己歌曲的demo錄好之後卻覺得沒有任何真正勾動你內
心的地方，對你來說這不就是另一首「製作出來的歌」？
當然這些這麼關鍵的問題、這麼模糊而廣泛的問題，解答可能出現在很多方面，譬如
說旋律本身、或是編曲問題、或是創作方式的盲點。但是在此我想針對一個方面作回答：
就是歌曲本身的動態，在收與放之間。我從一個鼓手的角度去觀察，當然如果你是其他種
類的樂手也可以參考一下我的想法。
我觀察到在台灣學習樂器的人普遍有一種氣氛，就是將學習樂器的心態和想法與學習
課業、書本上的知識的心態畫上等號。沒錯，我不能否認在技巧層面和專業層面上，樂器
的演奏是可以被比較的，就像超級星光大道上的歌唱參賽者一樣被評論。並且這份追求的
心、磨練技巧的心，對於學習樂器在初期是很有幫助的。當你一同與社團的同學、身邊的
朋友互相較量時是一個很好的激勵。但是，就像所有的事情一樣，做的過多了就會漸漸變
成無益的事情，到最後你只會變成一個「樂手」而不是「玩音樂的人」。
這樣的情境很容易出現在剛剛開始創作的樂手身上，在整個樂團大家一起創作時，很
容易會自己一個人陷入「我這邊該打什麼節奏、該配什麼過門、是不是可以花俏些加個打
點手法」的狀態。就這樣各自發展，最後生出一首歌，結果對你來說，這首歌的意義就是
這麼些技巧和段落的編排，其他可能最慘到連主歌副歌都無法分別有什麼情緒上的差異。
我想說的是，各位玩樂團的諸位，千萬不要落入個人角度的小圈圈之中，那只會讓你
更加討厭你所做的音樂。試想，一個44拍的小節之中，全部下32分音，你似乎能夠得到一
個很屌很快32個點的blast beat，但如果你能夠嘗試在節奏中拿掉4或5個點，會發現，這
樣似乎在節奏的情緒強度上的差異好像跟滿點差不多，甚至再減少、再減少，內容也是得
到差不多的結果。那麼換作嘗試，將一個很鬆散、節奏律動拉很長的4 Beat節奏，重複4
個小節，再接上剛剛滿點的blast beat 4個小節，是否就讓人覺得熱血沸騰，爆發感十足
？
這就是差異在個人樂手上的表現。同樣的事情我們將角度擴大到整個樂團。當主唱、
吉他、貝斯、鍵盤、鼓組的樂手每個人都是以個人樂手考量為出發時，很容易就會得到一
個沒有空間、沒有喘息、也不一致的段落，和下一個段落、和再下一個…。如果整個樂團
的樂手能夠好好討論段落的設計、彼此留白的空間、甚至能夠連沒有樂器的可能性都考慮
進去，才能夠將歌曲的起伏做出來，才能夠讓歌曲聽起來有「感情」。
也許這解釋了為什麼總有人說：「組一個好樂團需要一個靈魂人物」。不過我比較
喜歡加上一個補充：「或者是創作時要在團員間持續進行良好的溝通」。
有時也可以觀察到一個有趣的現象：發現一組由技巧都不錯的樂手所組成的樂團，做
出來的音樂卻沒有讓人覺得很耐聽，反倒是一些剛學樂器的人做成的音樂有種粗曠的野味
和原始感。也許是因為高手樂團一周練團八小時都在想各自橋段編排要做什麼，而新手樂
團沒有高超技巧所以一周練團八小時都在詳細討論歌曲編排的設計。
我以上的內容不是在鄙斥高超技巧或是華麗的編曲沒有生命或是很笨，而是，告訴大
家這是可以運用的。如果你想要寫一首從頭到尾情緒都高張的歌，那麼你就知道你該盡可
能的塞滿它，像是所有的metal core或是 house music，反正就是把歌丟到DAW（ex。
cubase）裡面會看到一條滿滿的黑龍波你就成功了；相反的，如果你想要一首從頭到尾低
氣壓的歌曲，那麼就盡量的保持歌曲的內容與律動鬆散。如果你想要你的歌曲大起大落，
情緒明顯，那麼就要做好段落間的差異，就像是許多後搖團愛提到的大爆炸，若是沒有前
面的潛伏和醞釀，聽個10分鐘的大爆炸，會讓人覺得大爆炸都不爆炸了。當然，前段所提
的32分音滿點理論也適用於樂團整體編曲上。常常我們直覺想要將段落做出「滿」、或是
「激昂」的感覺就透過吉他破音、或是銅鈸較多的鼓pattern，但有時卻不論破音有多兇
、或是鼓有多大聲，都無法得到想要的結果，那便很可能是沒有搭配一個足夠醞釀的前段
來襯托這後段的「滿」。
如果再將各種樂器的編制，節奏和旋律的互相搭配、選擇，你的樂團可以創造很多可
能性、結果來說就是你們的音樂也有很多可能性。所以不要害怕去嘗試各種狀況。對我來
說，樂團就是偶而得考慮捨棄自我想法的一個整體，當你們團的吉他手說：「嘿，你打打
看這個」或是「你這邊不要這樣過門」的時候，雖然你覺得很鳥，但是你能夠說：「好啊
來跑跑看！」，我想有很大的機會還是很鳥，但是也有相對的機會屌到連你自己都嚇到，
所以，鼓手們請保持心胸的開闊。
學會協調和彼此溝通，是我們除了樂手身分之外的隱藏獵人測驗。其實你會發現這些
業界的大老最厲害的就是最善於溝通，最精準抓到結果的感覺，並且把它轉化為一行行樂
譜內容，還能夠保有樂手的個人風格。
那麼那些編曲華麗、樂手技巧也華麗的樂團是如何做到的呢？好吧，別的不說我們來
以Dream Theater舉例好了，你有沒有發現他們這麼多張DVD現場出下來，好像都能夠在現
場重製CD般的「精準度」，當然他們談論的精準度包括音場、設備、還有整體樂團32分音
以上的精準度…你知道我想說什麼的。
最後又回到鼓手們自身，就如同作音樂的開闊心胸，身為鼓手也不需要太過自我設限
。這是一個簡單的集合問題，在萬事萬物的大圈圈之中，有一個小圈圈叫作「身為鼓手的
你」，要如何成長和探索的關鍵都在你的小圈圈之外，所以請不要害怕去探索不擅長的區
域，尤其是已經有些程度的鼓手，可以考慮試試往數位錄音、MIDI、或是甚至旋律樂器的
方向前進，對於你在現場表演或是創作上的想法都能夠有很大的幫助。
建立起自己的風格也是一樣的事情。節奏樂器已經是相當古老的樂器了，你當然可以
嘗試去想一些非常具有原創性的節奏架構。不過我想你也會發現，你做的事情其實不太能
夠算是非常「原創」，而比較像是「拼貼」。說實在的，節奏樂器這麼古老，該玩過的也
都被玩過了（其實各門藝術好像都差不多），善用編排這些已經很豐富的現有元素，就足
夠能成為你的「風格」了。有人選擇Jazz+Hipop
、有人選擇Metal+ArtRock、現在歐洲流行Metalcore+Trance（有個團叫Enter Shikari有
興趣的各位可以查查，顧名思義這種樂風叫Trancecore），這是個自由的世界，不要忘了
這個特權。
文盡於此，我自己都覺得好長，但是我已盡可能詳細的分享我對音樂、對爵士鼓、還
有對台灣樂團的想法了。謝謝各位看完這篇文章，也或者謝謝你按了個end。當然我想只
要扯到音樂，便沒有事情是絕對、也無法被比較（所以我覺得我無法相信「音樂比賽」這
個概念），對於文中內容有所不同意的各位，請多海涵，小弟我致上歉意，因為我想我已
盡力了。
小翔 09’ 10。30
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