[新聞] 三少四壯集---香港喜劇片：沒有走下去的路

看板HK-movie (港片)作者bucklee (alessio)時間18年前 (2006/09/25 07:55)推噓2(2推 0噓 0→)

留言2則, 2人參與討論串1/1

三少四壯集---香港喜劇片：沒有走下去的路 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content-forprint/0,4066,1105130102+112006092500370,00.html 2006.09.25　中國時報陳冠中美國學者麥斯特（Gerald Mast）在《喜感心智：喜劇與電影》一書裡說，有聲喜劇片分三類：對白傳統、小丑傳統、反諷傳統。侯活．鶴斯的《星期五女郎》、喬治．庫克的《費城故事》、法蘭克．卡普拉的《史密夫先生赴華府》、比利．懷特的《桃色公寓》等，屬對白傳統，以大牌小生和花旦招徠。馬克斯兄弟、W.C.費斯、梅．蕙斯、高腳七與矮冬瓜、卜合、謝利．路易、活地．雅倫，以至法國積．大地的影片，屬小丑傳統，靠的是性格鮮明諧星的個人表現。尚．雷諾亞的《遊戲規則》、尚．維可的《操行零分》、史丹利．寇比力克的《密碼一一四》，屬反諷傳統，一本正經的環繞著荒誕可笑的理念而轉。香港喜劇片多是諧星鬧劇，有點像麥斯特所說的小丑傳統。諧星鬧劇也十分依賴搞笑對白，而且往往有諷刺時事和人性的橋段，不過跟麥斯特所說的對白喜劇和反諷喜劇在旨趣上相去甚遠。可以看出一點：諧星鬧劇，雖在商業上很成功，並代表了港產喜劇的主流，卻只實現了喜劇片的其中一種可能性而已。現在很多人都忘了在60年代中以前，香港還有出色的中產輕喜劇片和寫實輕喜劇片，接近對白傳統和反諷傳統。上世紀49年後，南來導演和編劇朱石麟、李萍倩、卜萬蒼、岳楓、陶秦、張愛玲、吳祖光等，都曾在香港拍國語喜劇，將內地的喜劇傳統帶到香港。卜萬蒼十年間先後為泰山、永華、新華、亞洲、電懋、邵氏等公司拍了十部喜劇，如《夜來香》、《豆腐西施》、《太太是人家的好》。「左派」的長城、鳳凰公司，在朱石麟等名導手裡，開拓出有人情味、帶社會意識的寫實輕喜劇類型。本地左傾的粵語電影公司中聯、光藝等，同樣注重寓教育於娛樂和社會批判，拍出了優秀寫實喜劇《錢》、《豪門夜宴》、《金山大少》、《難兄難弟》等。「自由」的亞洲、國際、邵氏、電懋公司，則著重溫馨風趣浪漫輕喜劇。當時的喜劇導演和編劇一定很注意30年代以來美國對白傳統的喜劇，尤其是在拍中產格調輕喜劇成就最大的公司：電懋﹝國泰﹞。以替電懋寫過多個喜劇劇本的張愛玲為例：據鄭樹森教授廣為人知的研究，張愛玲十分熟悉30年代好萊塢的對白喜劇，特色「就是對中產或大富人家的家庭糾紛或感情轇輵，不加粉飾，以略微超脫的態度，嘲弄剖析」，其間當然少不了機智、世故的對白交鋒。李歐梵教授更說「張愛玲是個貨真價實的影迷」，並在評論舞台劇《新傾城之戀》時指出，張愛玲可能看過庫克導演的40年名片《費城故事》，甚至引發她創作小說的靈感。從55年至64年，電懋操劇本大權的是名士宋淇，強調不俗不雅的中乘路線，很重視編劇，這正是拍對白式喜劇應有之義。該時期大致也是電懋的全盛期左派的寫實輕喜劇，和商業的中產輕喜劇，皆是香港喜劇電影傳統的重要組成部份，後來都被諧星鬧劇所遮蔽，偶然有個別成功作品，如張堅庭83 年的《表錯七日情》、張婉婷、羅啟銳87年的《秋天的童話》，或陳可辛、陳果、高志森和90年代中後的一些低成本製作，都只能算是例外，是為香港喜劇電影沒有走下去的路。不過，日換星移到今天，觀眾似又再接受小生花旦演喜劇，是否意味著一種新的喜劇路線已經開始？ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.63.7.225