[新聞] 《全城戒備》與好萊塢「劃清界線」
原來標題：《全城戒備》與好萊塢「劃清界線」
新聞來源（簡體中文）：
http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-07-21/22473025041_5.shtml
陳木勝：「我們現在享受的還是前輩導演做下來的市場，這個市場在海外被人家看重
，我也希望能做出很好的成績，讓往後的導演也可以受惠。」
華語動作電影，一直來以港產片最具代表性。
早期的港產動作片因多走樣板化的警匪路線，動作類型也相當有限。到了80年代中期
，港產動作片終於迎來首個意義重大的分水嶺：成龍的《警察故事》與元奎的《皇家
師姐》先後推出，並由此以拳拳到肉的現代武打及觸目驚心的特技表演奠定了動作電
影的全新風貌。隨後，吳宇森的槍戰神話、林嶺東黃志強李修賢側重寫實的警匪系列
脫穎而出。自此，整個80年代遂形成三足鼎立的的動作片格局。
90年代，以王家衛的《旺角卡門》、陳木勝的《天若有情》等為代表的都市迷情動作
片逐步崛起，中期，在個人英雄式動作片失去「通殺」價值時，另一批風格鮮明的動
作片卻應運而生，如陳嘉上的「飛虎」系列及陳木勝的《衝鋒隊怒火街頭》，當時描
繪群體協作的「群戰」式動作片讓不少觀眾耳目一新；而老薑依舊辣，在90年代後期
，港產動作片的風格一度集中以成龍國際化為賣座標準，就連中小投資的《神偷諜影
》、《紫雨風暴》等片嚴格來說都未能脫離於此…。
新世紀，港產動作片的風格再次轉變，尤以甄子丹連同葉偉信先後推出的《殺破狼》
及《導火線》最為明顯，類型仍舊走警匪套路，但動作已逐形成正式的格鬥技法，雜
糅柔道、摔跤、拳擊、泰拳、空手道等門派的動作場面更是讓觀眾歎為觀止！
然而，近年的華語動作片卻遇到一個急需闖過的三岔口：動作人才上，有票房號召力
的動作明星稀缺，新人未成大氣；外部力量上，除了依舊避不開的好萊塢特效衝擊，
還得面對泰國托尼賈、法國跑酷系列等新勢力崛起；賣片市場上，由於題材老舊、動
作設計新意甚少，歐美、亞洲等等一些原本熱銷的外埠，紛紛緊縮份額，電影公司投
資變得極其謹慎…本土製作一時間惟有在槍戰、爆炸、飛車等規模上加料炮製，雖然
不至失去市場青睞，但地位越日趨尷尬。
所幸，一班勇於探索的影人開始在「中西合璧、兼收並蓄」的模式下積極求變，如一
方面維繫傳統元素的精華，另一方面又有限度地借鑒西方電影科技創出新路，由此進
一步以本土製作的風格迎合東西方觀眾的口味。正如陳木勝開拍《全城戒備》，框架
上無疑直承動作片的經典套路，但對他而言更重要的，卻是在發現並打開華語動作片
未曾物盡其用的創作缺口。
壹、《全城戒備》之「型」：與好萊塢劃清界線
以下專訪陳木勝先生，訪問者以「問：」代表，受訪者陳木勝先生以「陳：」代表。
問：你過往拍的動作片無一不走寫實警匪路線，今次拍《全城戒備》為何選擇偏向科
幻這一全新題材？
陳：一開始我真的不想拍科幻片。創作《全城戒備》的靈感，一方面主要是不想再重
複以前拍過的動作片，尤其是警匪對決、開槍追車這些，另一方面我自己比較喜
歡拍時裝片，何況對我而言要去拍古裝片也沒什麼困難和挑戰性。所以雖然想到
了功夫，但也不想去拍純粹意義上的功夫片，然後就開始構思怎麼在兩者中提煉
出一個新的創作點。最後，我就想到了變種人，但其實這個題材對我來講是一個
借體，有機會去拍更大型的動作場面才是我最想發揮的，而且我相信觀眾對我作
為動作導演的要求也在於此。
問：就像你所說，觀眾對你的動作有所要求。但近些年，華語動作片明顯創新不多，
特別是題材上。《全城戒備》與過往的華語科幻片相比有何不同？
陳：其實這一次拍很多很多動作我都剪掉了，有兩個原因：第一，我拍了三個小時的
片長，第二，有些動作場面自己感覺拍得很普通，所以都不想要。還有一個，我
將所有好萊塢類型化的場面都剪掉了，記得有天晚上我到九龍灣的街道拍了一場
動作戲，就是讓變種人鄒兆龍一隻手將一輛汽車掀上半空然後落地撞毀，其實當
時拍起來是很困難的，因為要用上威亞和其他人力把車「運」上天空，但最後我
還是把這場戲給剪掉，為什麼？就是因為這個場面在風格上太好萊塢了。所以拍
《全城戒備》最大的不同，就是我極力跟那些被好萊塢類型化的東西「劃清界限
」。
問：你最為強調和極力保留的元素是什麼？
陳：保留功夫。如果太強調特效，則我們就失去了應有的特色，到頭來也不過是好萊
塢大片的翻版甚至山寨，但如果選擇從功夫入手，加以科幻元素的包裝，那我相
信出來的將會是一部真正有華人特色的作品，比如說鄒兆龍跟吳京對打，那個味
道真的只有我們中國人才有，而且只有兩個那麼能打的演員才打得這個味道出來
。《全城戒備》的動作場面也是一浪接一浪的，感覺就好像你在看功夫片一樣，
但這次我是從變種人的角度去拍，所以就又變成從一個新的方向去處理，比如破
壞性很大，但我不能太誇張，所以直至把這個平衡拉到我自己最喜歡的。
問：《全城戒備》以生化變種人為題材，在華語片領域裡雖可謂罕見，但近年好萊塢
已拍過《X戰警：金剛狼》等 ，你認為《全城戒備》在類型及創作等方面與這些
西片相比怎麼樣？
陳：之前有人問過我拍這個題材會不會有尷尬，其實我覺得有什麼尷尬呢？他說我們
是學人家拍這些變種人題材，其實反過來這個問題，外國人學我們的功夫他們尷
尬嗎？他們一點都不尷尬，因為他們之所以要學，就是覺得我們中國功夫很好嘛
，這樣大家才都會進步。我不知道我是不是第一部中國人拍的變種人題材，我只
知道我自己是第一部拍這個題材，而且過去中國大陸、香港都很少拍這個題材，
既然現在我敢去拍，一定有我自己的風格，這種尷尬就不會存在了。畢竟我還是
有自己的風格，不然去哪裡拍什麼都會尷尬。
貳、《全城戒備》之「演員」：人心變化最恐怖
陳木勝：「我們發覺什麼故事都好，人心在變其實最恐怖。所以戲裡面每一個角色我
都安排他們有屬於自己的變化，這種變動不但是身體，更是內心，然後這才是我心目
中真正的『變種人』或『變異人』，這其實也是一個很人性的預言，到頭來都是要回
歸簡單的生活。」
一、郭富城：沉溺虛名的生化小丑
郭富城也有在變，也有迷失。他在《全城戒備》裡最迷失的地方就是：就算他變成有
能力的一個超人，他也會變成一個明星！因為你看電影裡面有一段他去拍廣告，因為
舒淇把他變成一個大明星了，變成一個救國、救民的一個英雄，但他都很享受，反而
沒有覺得應該怎麼去利用自己的能力，其實這一點是舒淇把他推到一個很危險的境界
，所以每一個人都有變的階段。
二、舒淇：心懷鬼胎的蛇蠍女郎
然後是舒淇，舒淇就是一個現代的女性，可是她在工作方面失敗了，所以她選擇利用
郭富城，結果本來是一個好好的女孩，用這個利用人家的心達到自己的目的，就會變
成一個比較陰險的人，本身的心態也由善變惡了，這個就是「變種人」。
三、鄒兆龍：迷失於貪慾下的力量
心在變是所有「變種」裡面的最恐怖的，鄒兆龍就最明顯，他是一個表演飛刀的飛刀
手，但他一心想要發財、追求富貴，內心極盡要讓自己變成一個很有錢又很有力量的
人。最終雖然他都有了，可是他得不到內心追求的愛。世界很公平的，天是很公平的
，你有一不能得二，你有這樣沒有另外一些東西。
四、吳京、張靜初：理性的恪守與失落
吳京跟張靜初在《全城戒備》裡是一對尚未結婚的夫妻。其實整部片唯一一個沒成為
「變種人」的就是張靜初，因為她在電影裡經常跟吳京說：「喂，我們都快要結婚了
，你為什麼還要去捉那些變種人？假設這個世界上還有很多變種人存在，你抓得完嗎
？」但吳京就是不停，他追求的是金錢，捉到變種人就會有很多錢，然後有錢了就是
你想要什麼，我就可以給你。
我在拍《全城戒備》的時候，就是在「心態」上給張靜初確定一個與其他幾個人不同
的形象，因為電影裡她就是想追求一些很平和的心，這種心態是很簡單的，說白了就
是希望過一些最簡單的生活。所以你在電影裡可以看到，她雖然因為喜歡吳京，結果
要跟著他到處去捉變種人、跟別人打架，但她也經常會勸「可不可以回頭啊？」、「
可不可以不要追求太多啊？」但吳京就是不聽，所以後果也很嚴重。
所以電影裡的吳京也是一個不折不扣的「變種人」，但張靜初不是，所以，戲裡我也
最喜歡張靜初。
參、《全城戒備》之「武」：《全城戒備》憑何叫板好萊塢？
以下專訪陳木勝先生，訪問者以「問：」代表，受訪者陳木勝先生以「陳：」代表。
一、《全城戒備》找了兩個武術指導
問：這次《全城戒備》動作指導是誰？
陳：有兩個，馬玉成和李忠志。李忠志合作甚多，最早是他還在成家班《我是誰》，
兩部《特警新人類》，還有《新警察故事》、《三岔口》、《寶貝計劃》、《保
持通話》我都是找他；馬玉成我之前在電視台就已經跟他合作，所以本身就有默
契。《衝鋒隊》就是他。《全城戒備》場面太大，而且我們時間非常緊張，所以
要兩個武術指導才能應付，分成A、B兩組。要不然兩個時間根本消化不了。
問：即便是在科幻片裡，您也一直強調拳腳功夫，那您認為為什麼要用中國特色的元
素去拍一些叫板好萊塢的影片呢？我們目前最有利的武器還是功夫嗎？
陳：我覺得我們的飛車不比好萊塢差。像《保持通話》，我看到他們的飛車拍的那麼
爛，我就拍一些好的飛車。中國人拍電影很靈活，而且比較便宜，我們用的錢比
他們少許多，卻能夠達到同一個效果。比如說我們搭一個鋼絲，我35分鐘就可以
弄好 ，我相信他們要弄3個小時。其實他們是浪費，而且是大家的文化不同，他
們拍戲是享受，我們拍戲除了自己享受之外要比較拚命。
中國功夫不是他們的，所以他們學不到。你看除了《駭客任務》這一部成功之外
，後面學的全都不成功的，就算說《駭客任務》第二集也不成功。所以我覺得他
們雖然去學，但到頭來也只是學了外表，內在的精神學的完全沒有那個味道。
二、《全城戒備》與華語動作片的前路
問：談談新版《少林寺》？
陳：如果要把李連杰跟劉德華去比，一個文、一個武，根本是不同類型的演員，導演
把劉德華變成李連杰，是沒有意義的。需要考慮怎麼去拍另外一部《少林寺》的
角度而已。對我而言，我需要考慮，怎麼用這些演員去拍我想講的故事。
問：你怎麼看你的動作風格？
陳：因為我自己去拍動作片，而我不是一個武術指導，可是我想拍很過癮。電影就是
這樣，你想到演員做不到，或者動作指導配合不到，你也達不到自己的理想。所
以，電影就是天時、地利、人和，什麼時候達到這個效果自己可能都不知道，我
自己挑戰現實的力量，才有第四種、第五種、第六種的方向，動作太廣了，可是
現在我們只有達到基本滿足觀眾對於動作的要求，已經很困難。要滿足觀眾對動
作的要求，要付出一定的努力才能比較好看。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 180.177.83.166
HK-movie 近期熱門文章
PTT影音娛樂區 即時熱門文章
