[新聞] 鎗炮玫瑰爾冬陞：深沉的抱負 曲折的回歸
文／宋燾
《鎗王之王》是《鎗王》和《竊聽風雲》的爾冬陞式集成。《鎗王》中的張國榮
作為神鎗手，在車禍中傷到了手，之後湮沒無聞。在一次意外中，他從開鎗殺人裡找
到了昔日的自信，於是他玩票式地成為一個殺手，並不惜與警察正面衝突。這種在不
歸路上的跑步前進並非外來的壓力造成，更多是一種偏執狂式的自我選擇。《竊聽風
雲》戲劇衝突的引子是金錢誘惑，但慾望只是負責給劉青雲、古天樂和吳彥祖布了一
個局。莊文強和麥兆輝的著力點，最終在三個人面對各自心中的善與惡做出選擇之後
的碰撞。
作為《鎗王》和《竊聽風雲》的監製，爾冬陞尊重前者的歐式風格，也為後者能
通過內地電影審查「察顏觀色」。但作為《鎗王之王》的導演與編劇，爾冬陞的風格
醒目，雖然電影也以金錢誘惑為引子，以警匪對決為招牌，但左右人物的核心不是沒
有頭緒的自我選擇，而是實實在在的外力壓迫。
爾冬陞的電影像一齣問題劇。張柏芝在《旺角黑夜》結尾時的反問：「為什麼香
港會叫做香港？」言下之意就是為什麼這個以「香」為意象的地方散發著腐爛的氣息
。最後她說要重新做人，其實就是外力叫她改頭換面。爾冬陞最執著的也正是展示在
外力之下人心的蛻變過程，並由此審視使人改變的社會現實與人生際遇。主人公或者
在離別與找尋中體驗愛情的刻骨，或者在鎗火與陰謀裡明白世事的無奈。鎗炮與玫瑰
，暴力與愛情，這些最赤裸的慾望載體，成了爾冬陞剖析世事逼人轉彎的利器。
深沉的抱負
打虎親兄弟。爾冬陞與秦沛、姜大衛是同母異父的弟兄，想當年都是獨當一面的
英俊小生。1981年，秦沛作為出品人，姜大衛作為導演拍出了香港「無厘頭」電影的
開山之作——《貓頭鷹》，編劇爾小寶正是爾冬陞，他也由此轉戰幕後。
如果你看過《貓頭鷹》，那麼就不會再為周星馳的《大內密探零零發》感到驚喜
。《貓頭鷹》說的也是大內密探用盡稀奇古怪的辦法克敵制勝的故事。開場貓公子搞
的拍賣會正是阿發和各路人馬參觀外星人橋段的藍本。而打鬥中穿插「專業救護人員
」的情節更是被王晶絲毫不爽地用到了《倚天屠龍記》之中。
被模仿是光榮的事。《色情男女》可以看做是周星馳《喜劇之王》的先聲。甚至
《色情男女》的主角「阿星」本來就為周星馳量身定做，因為種種原因才由張國榮救
場。如果說後來的《喜劇之王》說的是演員的個人掙扎，那《色情男女》就是講香港
大環境對電影產業的擠壓。本是文藝片導演的「阿星」為了生存不得不去拍三級片，
因為三級片才有市場，有市場才有人投資，有人投資導演才有工開，這些都是華山獨
徑式的「選擇」。個人選擇不再重要，因為有種力量最終總會把某個人逼到一條它設
定的道路上去，既然如此，討論誰是這個人就顯得蒼白，審視那種「力量」才夠深沉
與震撼。
雖然《色情男女》借羅家英之口喊著要導演不做王家衛，而要做王晶，但爾冬陞
誰都沒有做，電影對他而言既不是個人的傾訴，也不是單純的迎合。1986年首次自編
自導《癲佬正傳》，爾冬陞就把目光落腳在社會問題。周潤發、梁朝偉在其中的表演
都不是大開大合，而是相當內斂。那個時期的爾冬陞包括其後他的一系列愛情電影也
都相當內斂，情緒控制得恰到好處。如果說在《新不了情》裡劉青雲和袁詠儀的愛情
要開花結果的時刻，女主角的癌症復發過於戲劇化，那到了劉德華主演的《烈火戰車
》，劇情便非常飽滿和流暢。記得當年看這部電影完全是憑著劉德華和這個片名去的
，看過之後卻大失所望，覺得慢悠悠的不夠火爆。如今稍稍明白這個世界本就不是橫
衝直撞後，才體會到電影在表現人的蛻變上是多麼的細膩與克制，而人生本逃不脫的
是一個「磨」字。正如不羈的杜琪峰在《阿郎的故事》裡用羅大佑《你的樣子》作主
題曲盡顯奔放，但《新不了情》裡萬方的《新不了情》和《烈火戰車》裡王菲的《我
願意》那風平浪靜底下的暗潮湧動更叫人回味。
曲折的回歸
張柏芝能憑《忘不了》拿到金像獎最佳女主角，爾冬陞的編劇功莫大焉。女人忘
不了她死去的未婚夫，艱難地開著他的小巴以養活他和前妻的兒子。男人伸出援手並
漸漸進入女人的世界。窗戶紙要捅破的時候，女人發現對方只是未婚夫的替補，男人
明白面前實為前太太的化身。於是再經歷一番磨難，兩個人才真正「忘了」那些本忘
不了的人。
《忘不了》裡兩個人愛情的轉向讓人心有慼慼卻流暢自然，而緊隨其後的《旺角
黑夜》則變得過於有雄心壯志。《旺角黑夜》可以看成《暗花》和《非常突然》的合
體。前半部分同《暗花》一樣是說黑幫老大買兇殺人，為了避免幫派混戰，警察要盡
快找出殺手，在找尋的過程中則充滿了各種交錯與巧合。到了後半部分電影變成了《
非常突然》，殺手在改變心意準備離港後卻無端捲入爭鬥，並與找他的警察狹路相逢。
其實電影所展現的世事無常非常精彩，但是爾冬陞硬加了一條線，就是浮躁的社
會對人的改變。吳彥祖無奈之下走上殺手這條道路，張柏芝不知是畫龍點睛還是畫蛇
添足地說出：「我要重新做人」。這些表明《旺角黑夜》還是一部問題劇。電影一條
線索是說外力會逼迫某個人（討論是誰沒有意義）必然走上一條道路，而另一條線索
又說某個人之所以走了一條路是無數巧合的堆積。這就讓人迷失在必然與偶然的糾結
本之中。
《旺角黑夜》之後的《門徒》和《新宿事件》沒開太多的「機關」。《鎗王之王
》在情調上是爾冬陞糅合了自己的《旺角黑夜》和《新宿事件》。遊走在鎗炮與玫瑰
之中，我們看到小人物背後聳立的大社會。
─資料來源───────────────────────────────────
http://dailynews.sina.com/gb/ent/film/sinacn/20100724/03341680051.html
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