[新聞] 曾志偉：武行風雲 B咖必須多讀書

看板HK-movie (港片)作者Loreto (沉潛)時間15年前 (2010/08/04 20:49)推噓1(1推 0噓 0→)

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原來標題：曾志偉：武行風雲紅褲子必須多讀書新聞來源： http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-08-02/19533037793_2.shtml 曾志偉早年有一段頗為傳奇的經歷：洪金寶、成龍、麥嘉幾位大哥級人物紛紛邀其過檔，對他是你爭我搶好不熱鬧。此事令他暗喜不已。結果到了後來，洪金寶一怒之下下了武林令「誰用曾志偉就是我洪金寶的敵人。」一時，電影圈無人再敢請他，曾志偉只好無奈閒置在家，直到某一天洪大哥打電話過來邀他出山…。作為香港影壇大哥大的洪金寶，此舉雖然霸道，但卻是渴望人才的表現。其實曾志偉入行之初便跟洪金寶他們做武師，只是後來多年的喜劇形象讓人忘記他的當年。武行風光他經歷過；敗落也領教過；幾十年親歷風風雨雨，見多識廣，豐富經驗早已經變成了寶貴財富。如今，對新人向來提攜有加的他與唐季禮等人辦起了「華大之星」，訓練動作新人，已成前輩的他，不忘提醒後輩：這一行讀書很重要。　壹、劉家班和洪家班，就好像北大和清華問：談談你的入行經歷？曾：我73、74年開始進入武行。一開始是好玩。以前我是踢足球的，那時認識了洪金　　寶、劉家良這些好朋友，我跟他們開玩笑，『我有機會能改行跟你們學一學，或　　者你們到外國拍戲帶我去玩…』，他們說『好呀，來試試』。結果一進去就走不　　了了，像著魔了一樣。問：當時武行的環境怎麼樣？曾：在我們入行的時候，武行是非常好的行業，非常快樂，因為每天拿現金，武師每　　天150 ，替身300。唐季禮這一批人進來以後已經變300一天。可以說3至5天的薪　　酬比普通工人一個月還多。但是武行不會想到去存錢的，花的比掙的多。問：你其實在洪家班和劉家班都待過，怎麼看這兩個班底？曾：劉家班和洪家班，就好像北大和清華，武師的最高學府，能學到太多的東西。一　　個是南派，一個是北派。劉師傅是以拳腳為主，打的是真功夫。擅長用長鏡頭來　　表達他武術境界的東西，他講的都是很實在的，很少談技巧的東西；我是《少林　　三十六房》前離開劉家良，唐季禮那時候還沒有進來。洪金寶就是戲班出身的，　　他用刀槍，翻跟頭，放一些小聰明的東西進去，這是洪金寶的長項。兩個人幾乎　　是把香港的動作片發揚光大。　貳、這個月簽回成龍，下個月就被炒魷魚問：李小龍在你那個年代非同尋常？曾：對我們來講，李小龍很難找人替代。一個藝人真真能夠懂武術的，他可能是最厲　　害的一個，他從小做演員時候已經練得很好的詠春，後來去了美國，又創了截拳　　道，拳法不再只用來健身，還可以用來搏鬥實戰。我們常常講，拍電影最怕看到　　教頭，因為都是硬梆梆的，而李小龍不只是功夫好，而且戲也好，他戲好是因為　　他有自己的性格，不模仿任何人，不像任何演員。而且演戲認真，打戲裡面都有　　喜怒哀樂。　　李小龍去世後好多年，嘉禾才捧出了一個成龍。當時成龍是怎麼簽呢？是我拿著　　一紙沒有錢的支票去簽他回來。我當武行那個時候，嘉禾老闆鄒文懷找我：「聽　　說志偉你跟成龍很熟，你拿這個支票，幫我把成龍簽回來，蔡先生（蔡永昌）陪　　你去」，我就拿著這張支票找成龍，把他簽回來。這個月簽回成龍，下個月我就　　被炒魷魚。後來才知道，別人覺得這個人一定不能在成龍身邊，他能夠把成龍引　　進來，也能夠把成龍帶走。問：後來怎麼改行做了編劇？曾：香港武行曾經經歷了一段很苦的時候，我後來之所以改行做編劇和這也有很大關　　係。李小龍去世以後，武俠片功夫片突然不大流行，74至76三年非常慘淡。動作　　片青黃不接，直到洪金寶他們出來才扭轉過來。我還把我們經歷過的事情想了一　　個劇本，叫《武行血淚史》，講我們很風光的時候，生活怎麼過，後來很悲哀的　　時候去打劫…我講給麥嘉聽，他聽完和我說「你就是編劇嘛，怎麼當武行了，這　　個就能拍戲」就鼓勵我跟他做編劇。　　那時候不當武行去當編劇，是人生最慘的時候，我從收入不錯的行業變成完全沒　　收入的行業。跟著麥嘉，他接一個劇本的錢是8千塊，我當他的助理能拿多少？　　那時候有一個比走路還慢的電車，我每天從東坐到西，就為了去一個西餐廳坐下　　來談劇本，為什麼找那家？因為這家餐廳喝咖啡續杯是免費的，可以給一杯的錢　　喝一天，談完我就坐那個車就回去，苦不堪言。但是我還是覺得必須要熬過去，　　覺得過去了就有比較好的將來。　　《少林三十六房》我還有幫劉家良寫劇本。後來就去幫麥嘉洪金寶寫《老虎田雞　　》、《肥龍過江》。慢慢，洪金寶當導演的《三德和尚與舂米六》、《贊先生與　　找錢華》，很信任我給我當副導演，做完這兩部戲我就跑去當導演，那個時候羅　　維導演來找我，想讓我當導演，導成龍，成龍曾找我幫他拍《笑拳怪招》，之後　　他答應回來拍一個戲，那時候我們想了一個本子《三教九流拳》，結果他拍另外　　一個戲，我等他半年了，他們說不要等他了你先拍一部，就先拍了《踢館》，我　　第一次當導演。問：你早期的三部戲《踢館》、《賊髒》、《貓頭鷹》，裡面的大俠是很不一樣，姜　　大衛和徐少強就非常不正經…… 曾：其實我拍戲沒有太多的想法，只是想娛樂性。不成意外就不成電影，電影就是有　　些不可能發生的事情。我常常想把這個理論放在電影裡。《賊髒》裡面，兩個人　　開心抱在一起，然後把他捅死了。姜大衛可以說一句不好玩，然後就死了…電影　　非常吸引我的地方，就是別人花錢來聽你的謬論，跟政客不一樣，政客是不要錢　　也沒有人聽他講話，電影是隨便講，我說地球是四方的，你也要聽我講，好玩。　　《貓頭鷹》是無厘頭電影，或者是諷刺，黑色幽默那種電影的。一開場就是兩夫　　妻，老公說走吧，老婆就從窗戶裡面打破就出去了。老公看著，想為什麼每次出　　去都要穿窗戶。我一直就奇怪，武俠片為什麼出門一直都要穿窗戶；偷聽人家說　　話，一定用口水點窗紙…我們把這些放在裡面，覺得可笑。　參、我很快就成副武術指導，不是因為我功夫很好問：90年代，一大批紅褲子（備註：基層出身人員）冒了出來，洪金寶、成龍、元彪　　這些，這是個什麼現象呢？曾：其實，你看現在的電影，幾乎還留著大家相傳的不錯的導演，都是編劇出身的，　　像唐導，王晶、陳嘉上等等一批，反而水準有上下的，不是編劇出身的，因為他　　們要等編劇的劇本。動作片導演幾乎都是武術指導出身的。他們當了武術指導，　　慢慢他們情願用自己的武行當演員了，像洪金寶就用了元彪，成龍就自己操刀給　　自己，袁和平也用了幾個弟弟，都是一家人，那時候就流行洪家班、成家班、劉　　家班，不想再去捧人家，捧完了人家不是自己用的。　　我們都不是大學畢業，但是我們比一般的武行唸書多。做武師時候，我很快就變　　成副武術指導，不是因為我功夫很好，而是我可以當翻譯，我可以很有條理的幫　　他們調動武行，幫他們跟導演溝通，這個只是念過一點書，對事情比較瞭解。講　　一個題外話，那年香港武行要求無線加薪水，派了一個代表去，代表回來說「他　　們說不行，什麼什麼什麼」他是把對方講的話重述一遍，結果這些武師就起來想　　打他，我說你們幹嘛。什麼叫一介武夫，這就是。我說大家不要這樣子，我們一　　定要團結，你不團結的話，他們就會往這個方向攻破你…結果講完就變成武師公　　會會長了。　　劉偉強為什麼今天能夠成為非常好的導演，他一開始推車軌，能出來是因為沒有　　推車軌的人有他這個學歷。我常常講，唸書你覺得沒什麼，我念的法律，出來是　　畫畫的，我念的畫畫出來當別的，很奇怪的，唸書不一定用在你用的。唸書好在　　哪裡，平常對事情的理解，你會看的比較清楚一點。像我們這些紅褲子（基層出　　身）尤其需要多唸書。問：華語電影行業對動作明星的需求有多大？曾：這個很大。因為只有一種電影在全世界最賣座，就是動作片。而且動作片，既然　　市場外面都是有這個需求的時候，為什麼我們不拍多一點。動作片對我們來講，　　我們都佩服自己，兩隻手兩隻腳怎麼可能打那麼久。打這麼多年。　　這十幾年來，你看洋片，他們的動作都模仿我們。為什麼這十幾年來，香港電影　　我們走下坡，就是因為一批動作人才，全到好萊塢。以前這批人每年都會拍一部　　戲的，他們一走就少了就少了7、8部賣錢的電影，這很重要。以前洪金寶、成龍　　、袁和平、元奎、吳宇森等不停的拍戲，這批人都是我們的中流砥柱。去了美國　　，他們拿的錢比我們多很多，而且舒服。閉上眼睛100萬美金。　　他們不回來我們就慘了。因為少了這批人，動作片就少了，動作片少了，動作演　　員就少，雞跟雞蛋一樣的，完全成比例的。現在武術指導他們回流，因為我們有　　了中國市場。原來打片也可以打2、3個億，有人回來了，就需要演員了，需求就　　這樣來了。外國人也會投資的，市場慢慢好起來。問：看好現在內地新人嗎？曾：劉家班洪家班為什麼這麼厲害，第一，電影本身質量太好了，第二他們這些都是　　從苦裡面。現在中國有這個機會，我在北京，看到以前一些影子。李元霸在香港　　很有名的，後來他回到美國。我去美國找新人的時候，他進來他二話不說，跟新　　人一樣打拳給我看，在外國就是這樣子，不管你是誰，來了就要表演，很難爭取　　這個角色；在北京，我看到一堆從學校出來的孩子，找不到工作，這批人寧願在　　夜總會唱歌，都不回老家，為什麼？沒有白念的書，這批人很有辛苦，你叫他練　　，他肯練，他們等了這麼多年，就希望等一個戲出來。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 180.177.83.166