雜談邪降:惡魔的藝術
不討論劇情,但建議觀影後閱讀。
從《鬼影》之後,讓我不免對泰國影業刮目相看。
而這一次《邪降》,更讓我吃驚。
這兩部恐怖電影反映出了泰國的影業的進步。
大部分恐怖電影製作成本無法媲美一級商業片,這時候就必須考驗導演的功力,如何在
最低的成本之內達到最高的效率。
或許有人要說恐怖電影拍得好,不代表其他類型的電影就能導得好,但,恐怖電影都
拍不好的導演,似乎也別指望他的其他作品。
以上純屬一個恐怖影迷的牢騷。
《邪降》是非常特殊的恐怖片,特別是在題材上。
說是鬼片,片中的確出現了鬼魂,但卻不是主題核心,若說是虐殺片,片中牽扯到的降頭
巫術,又很難歸類到一般的虐殺片。
恐怖電影最能結合產地的文化背景與社會思想。
這個共通點是《鬼影》以及《邪降》都有的。
我們在《鬼影》中,看到了泰國城市發達的部分,而在《邪降》正好相反,回到最原始的
民俗傳說,甚至是普遍的社會意識。
就如同我們鬼月鬼門開一樣,是一個你無法忽視的社會產物。
即使沒有任何有力的科學證據還有說法,但在農曆七月,台灣人就會盡量避免從事戲水、
婚姻等事。
以降頭術作為素材,以鬼魂作為素材,其實都還是在闡述同樣的思想─善惡到頭終有報。
嚴肅的話題不多談,談談電影本身的技巧。
《邪降》值得讚賞的地方太多,分成幾個部分來討論。
先是劇情結構,劇情結構上類似《記憶拼圖》一樣的採用時空錯序,隱瞞了相當的事實,
造成觀眾的心理反差。
但我最讚賞的一點是導演團隊刻意的暗示觀眾劇情被埋藏的暴點,而這個暴點的產生是來
自一再的誤導。
如同《鬼影》男主角華麗的外表,卻掩蓋了醜陋的罪行,也是故事開端的主因。
而《邪降》同樣的採用相同的手法,外表美貌的男女主角都有背後的醜陋面貌。
這也是一個很大的特色,不若好萊塢電影,只要主角長得帥長得美,就註定不會死,證明
了「人帥真好,人歪真鳥」的定律。
(當然,這是西方電影的特色,但並不代表全部。)
這一種塑造外表和內在不相符的故事情節,很難拿拿作為電影情節,就算會,也不會套用
到主角身上,多半是金玉其外敗絮其內的反派或配角
然而在恐怖片的題材中,自然可以大膽使用─因為看恐怖片的觀眾不會在意主角是不是完
人,反之,只在意娛樂效果。
但對我來說,娛樂效果固然重要,藝術手法才是一部恐怖片的靈魂,所以談談《邪降》中
的特效。
先談殘虐的部分,這其實沒有很大的突破與進步,至少在西方影業,好萊塢或是澳洲的技
術,這並不是很先進的手法。
大約在八零年代中期,就可以看到有《邪降》同樣效果的西方電影。
舉例為証:1986年的《變蠅人》、1985年《Day of the Dead》、1990年代紐澳的《Bad
Taste》、《BrainDead》。
並不是說特效還在二十年前,而是說本片的水準可以跟以上經典相提並論,除了《變蠅人
》是高預算的產物之外,其他都是小成本的獨立製片。
回到正題,為人所稱道的特效,即是說:本片有很多精采、殘酷、血腥的鏡頭。
對我來說,並不是如此,再多的血漿、殘肢對我而言起,點到為止即可,過多的鏡頭有害
而無益。
我寧可要精簡的一個鏡頭,能讓我回憶一輩子,而不是全片過於氾濫的血漿,而無任何印
象。《邪降》的驚嚇鏡頭很多,但我要我票選2006年恐怖電影十大鏡頭─《邪降》反而拿
不出最具代表性的一個。
但是就其平均值來看,每一個驚嚇鏡頭,幾乎都有水準之上。
不過我要讚賞的不是特效人員的巧思,而是貫穿全片濃厚的詭異氣氛─降頭術的反噬。
這一條劇情的核心一直從第一次進到了師父的房裡─「它會跟你到─死!」就持續到了全
片最後一幕。
因為你無法準確的猜測到到底是什麼樣的詛咒,儘管讓人不舒服的場景一一從你面前飛過
,但坐在椅子上,最讓人掛念的反而是:到底發生了什麼事情?
片中不斷出現的回憶畫面,卻有說不清楚的疑問,而這個懸疑的味道就橫跨了全片的一半
以上。
配合上封閉的東南亞叢林,以及窮出不斷的詭異事件,讓人無暇思考分析,而終於在最後
一幕炸了開來。
類似手法的影片不是沒有,如同《奪魂鋸》,但在線索的暗示以及時空錯位的敘述手法還
有濃厚的玄祕氣氛,這一點《邪降》表現得更為優異。
談到比較問題,這裡不禁為《恐怖旅舍》叫冤。
很多觀眾拿《邪降》跟《恐怖旅社》相比。
然而,雖然都同樣是恐怖電影,其題材不同,文化思想不同,製作背景不同,如何去比較
?
也許「娛樂程度」可以拿來比較,但在不同的因素之下,這種比較有沒有意義?
拿特效、鏡頭特寫,劇情的編排鋪陳,電影節奏,等局部因素來做比較,當然沒有問題,
但是光用「好看不好看」這種主觀的評論一言以蔽之,是極為
不公平的。
畢竟世界上沒有兩部電影的出發點與立足點是完全一樣的。
而作為一個影迷,最灰心的事情不外乎在於看到「難看死了大爛片浪費時間」這種一句話
就把一部片判生死的言論。
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老電影是越陳越香
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