[心得] From C86 To Britsih Indie Scene

看板Indie-pop作者hydeless (海德)時間18年前 (2007/01/30 21:33)推噓2(2推 0噓 0→)

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寫在文前。這些文字是我到成大搖滾研究社，和大家討論C86音樂時，所發給社員的參考文章，雖然這份資料簡陋不文，很多地方更是含糊帶過，而我講課的內容也多半也跟內文沒有多大的關係，但也算是對於C86時期的一個概括介紹，希望有謬誤與忽略的，還請留言指正，讓這份資料更為完整，在這裡先感謝當天赴會的所有朋友，希望這次的討論能為你們帶來些許的收穫。前言 - 為C86正名沒有一個樂團願意被單一的名詞所定義綑綁，幾乎所有的C86樂團都對這個名詞嗤之以鼻。原因就在於編選及發行這捲合集卡帶的NME雜誌，本身在音樂圈子裡面就一直是個毀譽參半的媒體，有許多人不喜歡他們激進炒作的態度，像是BMX Bandits就直接拒絕了這個合集的邀約，所謂的C86音樂歸類標籤，其實只不過是事後諸葛的簡單分類，但是它卻忠實地紀錄了那個Indie-Music萌芽的特別時期。嚴格的來說，C86不是一種風潮、更不是一種樂風。它從未在英國樂壇裡造成流行，幾乎是個典型的小眾音樂，也因為太早夭折而來不及發展出一種特定模式和創作方法，況且合集出身的C86本來所收錄的樂團風格就是五花八門難以歸類，所以C86應該是泛指1986到1989年的英國獨立地下吉他搖滾樂團們，他們因為對於之後的英倫吉他搖滾有重大影響力量而再度被人想起，於是最早見證了這段歷史的C86卡帶，自然理所當然被當成代名詞來使用，一個因緣際會的巧合。緣起 Punk在1977年製造了無與倫比的爆炸性革命，而在它灰飛湮滅後，後龐克(Post-Punk) 取而代之，成為了80年代吉他搖滾的指標性樂風，諸如Joy Division、the Fall、 Gang Of Four、Buzzcock、the Cure等，都為後輩帶來了無數的指引，也讓英國當地的獨立搖滾廠牌宛如逐漸地開始站穩腳跟，大家熟悉的Creation、Rough Trade、 Factory、Beggars Banquet就是在這個時候崛起的獨立廠牌，而在大大小小的獨立廠裡面，來自蘇格蘭Glasgow的Postcard Record最具傳奇性，也對日後的C86樂團產生莫大的影響力。雖然明信片廠的壽命只有短暫的兩個年頭(1980-1981)，但是對英國獨立吉他搖滾卻扮演著承先啟後的角色，Postcard旗下只有四個樂團，Aztec Camera、Josef K、 Go-Betweens以及Orange Juice，不過日後卻都被追封為經典，他們對於音樂實驗的態度、清新簡單的吉他、以龐克為基調的曲式、饒富風味的文人歌詞，全部都是C86樂團奉為圭臬的最高指導原則，而其中以Orange Juice最為重要，他們所提倡的New-Pop 風格，融合了些許60年代的流行元素，更是C86樂團譜寫旋律最重要的創意來源。另外其實除了廣為人知的C86卡帶之外，NME早在1981年就發行過名為C81的卡帶，裡面收錄了許多後龐克與新浪潮的新興樂團，而Postcard的四個樂團也赫然入列，但是此張合集的風格實在太過龐雜，所以也沒有受到任何迴響，但卻為之後的C86卡帶開創了低調的先聲。除了Postcard以外，還有兩個樂團是在提起C86的影響時，不能不提的重要樂團，那就是Felt和Television Personality。這個兩個被人稱做Twee-Pop與Indie-Pop始祖的樂團，在早期也是後龐克出身，但是很快地建立起了屬於自己的風格，他們的吉他聲線的演繹講究清新簡單、明亮動人，並且不斷地重複運用在編曲上，這種看似笨拙簡陋但是蘊藏著內斂音樂智慧的表現手法被人稱為Jangly-Guitar或是Jangly-Pop，而這種與龐克有異曲同工之妙的運作方式，更是為日後獨立吉他搖滾樂團提供了宏觀的哲思這兩個樂團雖然影響C86的比重沒有明信片廠那麼巨大，但是他們在整個80年代的 Decade裡，卻是扮演著重要開創性的角色，受他們影響的吉他樂團可是說是多如繁星，而桃李滿天下的他們始終在商業成績上非常的悽慘，但一直不卑不亢地保持輕鬆自若的獨立態度，無意間也為C86樂團豎立了一種玩音樂的人生態度。 1986-1989 明信片廠倒閉之後，旗下的樂團轉向與其他的獨立廠牌簽約，他們的作品便有如漣漪擴散般地逐漸地改變著人們對於吉他搖滾的想法與態度，小眾地下樂團開始有人模仿著Orange Juice的吉他風格，而Jesus And Mary Chain在1985年發行的Psychocandy 更是為這股地下風潮注入一劑強心針，一時之間居然有不少樂團玩起這種不為主流市場所容的吉他之音。而擁有敏銳觸感和炒作精神的NME雜誌自然不會忽視這股力量， 1986年，NME集合了 Indie圈子的22個新晉聲音，製作了一卷卡帶，讓有興趣的讀者可以來信訂購，這捲卡帶叫做C86（Cassette 1986），由獨立廠牌Rough Trade代為發行，這就是著名C86卡帶的由來。有趣的是，當時這捲卡帶並沒有太多人訂購，甚至可以用乏人問津來形容，然而1990年再度由Rough Trade發行限量黑膠版本時卻是被搶購一空，由此可見數年之間C86的樂團們徹底影響了英國吉他搖滾的生態。也因為收錄的曲目中，有許多是之後沒有收錄在任何單曲與專輯之中的，所以更添加了這捲卡帶的稀有性與獨特性，而從曲目可以發現，樂團的數量相當的多，不同風格的紛雜程度絕對是可以想像的，裡面有些樂團從來沒有機會發行過專輯就消失解散、也有樂團至今依然活躍著。就像所有的合集一樣，C86卡帶並不是張全然悅耳的專輯ꄊA歌曲的水準也十分良莠不齊，但這捲卡帶之所以被人一再提起，就是因為她對吉他實驗曲風的啟發性和概念，以及之後幾個樂團出色的表現。也因為這樣，要統籌概括地討論C86卡帶的編曲樂風將是相當複雜困難的任務，但是整體而言，他們遵循的概念是相同的，就拿吉他的演繹方式來說，這張合集裡面的吉他聲線看似多變，但實際上卻是完成了對前輩的傳承，從民謠吉他的轉化、焦躁聲線的構成、噪音實驗的概念，與Jangly明亮吉他的臨摹，都是繼承了前人對於吉他搖滾所勾勒出的巧思，也因為這樣概念性的集合演出，讓C86卡帶深具啟發創意的功能，甚至超過原本做為音樂悅耳聆聽的感受。而人們之所以能定義C86成為一種想像的風格，把他們跟Indie-Pop與Guitar-Pop區別開來，最重要的就是他們獨特的曲式。這張合集的樂團大部分都是走著龐克樂的節奏基底，在往不同的方向延展開來，妳可以聽到大部分的構成方式為踩著後龐克的鼓點，卻彈著Jangly的吉他聲線，旋律簡單確有著60年代般的悅耳，但錄音和質感卻是十分的低傳真和粗糙，這就是一般定義C86風格的方式。下面介紹一些重要的出身於C86卡帶的重要樂團。 Primal Scream C86團名氣最大的Primal Scream，沒有人能想像他們在主流市場的成功背後，是來自 C86團的出身。在1991石破天驚的Dance-Cross-Rock大作Screamadelica之前，他們的 Debut專輯Sonic Flower Groove可是玩著清新純情的吉他搖滾，裡頭的Gentle Tuesday 可是許多後輩效仿的名曲，而他們在卡帶裡獻上的Velocity Girl則早已被奉為C86的國歌。主唱Bobby Gillespie曾經是Jesus And Mary Chain的鼓手，所以耳濡目染的兩張專輯都是的經典作品，他們絕對是C86時代最重要的樂團，除了獨特巧妙的吉他聲線之外，後來的電音質變讓主流市場重新挖掘樂團之前的歷史，也間接讓C86樂團重新地引起世人的興趣，儘管他們已經放下C86的身份，但是對於那個時代推廣和傳播的力量仍是無遠弗屆的。 McCarthy 麥卡錫是我最喜歡的C86樂團，他們集合了所有前人的美好，並且寫出了當時少有的抗議歌詞，除了言之有物以外，他們樂風的蛻變也是見證了時代的變遷，從Debut專輯 I Am A Wallet的簡短龐克，到The Enraged Will Inherit The Earth流暢動聽的 Guitar-Pop，到最後融入Kraut-Rock的電音風格，McCarthy總是C86樂團最能譜出悅耳音符的樂團。承襲於Felt的雙吉他編制是他們樂器表現的重點，一路走來始終Jangly好聽，簡潔單調卻層次十足，以一曲諷刺柴契爾夫人的Red Sleeping Beauty受到注目的他們，不管是存活的年份還是慘烈的商業成績，都一再代表著C86原始的精神與創意。 The Wedding Present 在諸多慘淡經營的樂團裡，結婚禮物算是唯一能賣錢的The Wedding Present，他們也是被媒體評論為一路走來都堅守著C86基本教義，他們的音樂永遠都是以焦躁失序的連續吉他撥弦，輔以龐克化的簡短節奏，但卻不忘做出好聽的芭樂歌，他們的Debut 專輯George the Best也是同輩中最能代表C86時代的作品。而他們的吉他態度更間接地影響了許多後搖滾與Shoegazing樂團對於吉他的演繹方式，不同於短命的C86時期，The Wedding Present始終堅守路線，穩定的發行作品，而其水準也都十分不俗，他們至今仍然繼續活動著，宛如的C86活化石。 The Pastel 總是被MCB雜誌稱為Indie-Pop教父的The Pastel確實是影響了無數清新音樂，他們可以說是C86吵雜粗烈的反動，以民謠吉他為基底彈著純情可愛的流行曲調，但又不失該有的獨立性與多樣性，他們總是代表著多愁善感和戀愛憂鬱的情懷，並且承襲了 Television Personality的業餘笨拙精神，主音破音走音，吉他彈錯和弦乃是家常便飯，但他們也為C86歷史注入了另一股復古清新的力量。 Shop Assistants 只有出過一張專輯的他們卻擁有莫大的影響力，對於女性在花草與獨立音樂的角色上佔有很重要的地位，另外他們對於Dream-Pop、香頌與Shoegazing音樂的實驗與開發，幾乎是直接影響了Slowdive等女聲樂團。而上述的這些樂團，他們在發跡之前，都是循著簡單樸素的創作方式，在家裡的客廳裡錄音，用低傳真和Home Demo的概念來構成自我音樂的界線，擺脫了新浪潮精緻浪漫的複雜專業性，卻沒有龐克樂的失焦不文，為獨立音樂的發展形式奠定了重要的基礎，這也跟C86樂團喜愛發行七吋的單曲黑膠有很大的關係。因為七吋的黑膠體積小方便收藏，並且設計封面異常地便利簡單，並且在收錄了三、四首歌的篇幅裡，可以讓樂團充分發揮實驗性與獨立性，卻又不用擔心要經營專輯般的整合概念，於是可愛小巧的七吋黑膠從C86時代開始，一直都是樂手與樂迷最喜愛的發行物，而這個傳統也一直傳承給了現在的花草樂團。如果上面這幾個樂團有一個共同的恩人，幫助他們走過慘淡經營的樂團歲月，那個人就是BBC的知名DJ John Peel。剝皮老頭並非獨尊C86時代，但是無疑地那些樂團卻是他最衷愛的小伙子，許多C86樂團都上過好幾次John Peel Sessions為自己的音樂做免費的宣傳，縱然成效有限，John Peel還是不厭其煩地繼續讓C86樂團有發聲的空間，並且促成了許多不同地域的樂團彼此認識，進而搭檔聯合巡迴的美談。就算在C86的時代結束後，John Peel仍然不忘大力支持已經萌芽茁壯的獨立吉他搖滾圈子，義氣相挺、無怨無悔的復出讓所有的Indie-Scene都沾染了剝皮老頭恩惠般的露水，進而讓英國的獨立音樂羽翼漸豐、體系健全，而當然最重要的，他還是扮演著資訊傳播的重要角色，讓更多人能夠認識這個時期優秀的樂團，他絕對是C86時代最偉大的幕後英雄。而在John Peel Sessions現場演出並且收音的概念也影響了C86樂團在Live時的許多概念，有鑑於許多樂團根本沒有足夠的歌曲演出，所以很多時候是許多熟識友好的樂團一起搭檔演出，甚排出梅花座般的妳一曲我一首，輪番轟炸樂迷的耳朵，因為他們太過於小眾，跟許多樂迷都非常熟識，所以很多Gig的演出頗有家庭院子演奏會的輕鬆玩耍氣質。而上述的情形常常會發生在蘇格蘭Glasgow的大小Live House裡，如同前輩Postcards 出身於Glasgow，C86有不少樂團也是發跡於這個英國第二大城市，格拉司哥聽小眾音樂的樂迷幾乎要超越首都倫敦，所以那個時代的獨立吉他樂團都會將這裡列為現場表演的重點都市，於是英國的獨立吉他搖滾都圍繞著Glasgow綻放出美麗的花朵，從 Orange Jucie到Belle & Sebastian，以及爆紅的Franz Ferdinand，C86成功地促成了Glasgow-Scene，讓這個都市與倫敦和曼徹斯特形成三足鼎立的局面。卡帶外的世界在同時間英倫三島的獨立吉他搖滾志業可是說是方興未艾，並不只有侷限在那捲卡帶裡面的樂團，而全放面地蓬勃發展，雖然許多都不為主流市場所容，但是卻毫無保留地參與了這個波瀾壯闊的時代。 Jesus And Mary Chain，一個絕對不陌生的名字，但卻很少人知道他們其實是典型的 C86樂團，因為世界太專注於關心他們對於吉他噪音與效果器的過人創意，而忽略了她們美麗動人皮膚內的血肉，其實是由不折不扣的C86骨幹所長成。不管是經典的迷幻糖果還是甜美悅耳的Darkland，通通都充滿著那個時代閃爍的獨立吉他搖滾精神，兼容並蓄的耶穌與瑪麗之鑰可以說是那個時代檯面上的光明指引，每一個後輩都能在他們諸多的創意中，找到屬於自己的出發點。而他們所屬的Creation唱片公司，更是C86時代的重要推手廠牌，包括Primal Scream 、BMX Bandits等都曾是旗下的樂團，當然最重要的是，他們之後簽下了Shoegazing的班霸樂團，那就是My Bloody Valentine。當然也不是所有的吉他搖滾都是如此慘澹落寞，同時間崛起的the Smiths，就是一個橫跨主流、獨立地下、吉他搖滾與新浪潮的綜合體。他們的商業成績相當不俗，但吉他手John Marr手下那種清新簡約的解構和弦卻是來自Felt吉他手Maurice Deebank 的靈感，與C86樂團可以說是擁有相似的成長環境與根源，也因為主流的帶動下，80 年代末期的吉他樂團很少不受他們影響的。嚴格說起來，硬要說the Smiths影響了C86那些樂團，則是嚴重的謬誤，因為他們乃是同時代崛起的樂團，所接受的音樂薰陶雖然不同，但是卻一陰一陽，一個主一個地下，共同開創了日後吉他搖滾的盛世，包括Guitar-Pop與Brit-Pop均受他們啟蒙甚多。當然同時間受到這股吉他精神感召可不只有卡帶上那些樂團，其他諸如Biff Bang Pow! 、BMX Bandits、The June Brides、the Legend!、Razorcuts、Talulah Gosh 等樂團，都在之後被歸類在C86時代的範疇裡。他們有些是早誕生了幾年、有些是拒絕參與合集、有些則是太晚出道，但卻創作出了不遜於其他同儕的音樂。例如BMX Bandits是個典型的C86樂團，但是卻拒絕參與合集，他們的曲風多變，涵蓋了C86與Indie-Pop，可愛羞澀的態度更是樂迷的最愛，而 Debut專輯更是直接取名為”C86”來紀念這段美好的時光。而雖然樂團的成員有所更替，但二十年來他們始終能穩定地創作，甚至在今年還發行了新專輯。其他如Razorcuts則是一度完全被遺忘，但卻由後輩Martinee所挖掘回憶起的樂團，他們的音樂除了上述的影響之外，還深受60年代迷幻民謠大團Byrds的陶冶，聽起來簡單內斂卻是復古味道十足，而Talulah Gosh則是連接C86與沙拉廠最直接的橋樑，他們走著女子龐克的路線，可是算是Indie分支裡頭Gril-Pop的始祖，儘管可愛有趣，但是仍不忘雕琢一下動人的吉他聲線。說了那麼多商業成績慘不忍睹的小眾樂團，到底1986年的主流搖滾樂是什麼面貌呢？其實當時大行其道的就是Syth-Pop與新浪潮。在80年代中期，原本有著巨大影響力的後龐克已經消退，取而代之的是以浪漫主義為基底，超脫現實環境，講究浮誇與流行的新浪潮運動，而New-Wave更與啟蒙於德國Kraftwerk電子音樂的Syth-Pop統治著80年代的主流音樂，這時合成器鍵盤與電子音效已經變成樂器演繹的主角，不再像是70年代由吉他所領導，而C86音樂正式對這種主流風潮的一種反動。殞滅後的初步影響為什麼要把C86的時代界定在86-89的四年間呢？之後的C86樂團又到哪裡去了呢？其實把句點定在1989年是有理由的，因為這時刻，有能力發行專輯的樂團都發行了 Debut專輯，有些則是發行了兩張專輯。而在這個時候以七吋黑膠出身的樂團們卻面臨了前所未有的困境，就是樂風該何去何從的困擾，並且還有本身維持樂團運作的經濟壓力，於是許多樂團不是在這個時間點選擇解散，就是在第二張專輯做出妥協與改變。還有一個原因注定C86的短命，就是受他們影響的新興樂風成長的太迅速，把原本的 C86風潮徹底地掩蓋和吞沒，Twee-Pop、Indie-Pop、Guitar-Pop、Shoegazing這些根源於C86的樂風幾乎都選擇在1989年爆發，席捲了整個吉他搖滾圈子，也間接迫使原本的樂團殞落或是改變自己來加入他們，雖然仍有堅持自我、不肯做出改變的樂團存在，但Indie-Scene的喜新厭舊卻直接判了C86死刑。而最能將C86精神延續下去的，就屬發跡於Bristol的Sarah Records。在新世紀被奉為傳奇的沙拉廠不管是從錄音到表演、從七吋黑膠到慘淡經營都與當時C86的時期頗為相似，但卻是更加地往Indie-Pop和Twee-Pop的氛圍去挖掘，以往C86裡頭濃郁的龐克精神到了沙拉廠卻是清淡了不少，改以清新民謠吉他為主體的樂風骨幹，不過仍然有著C86一脈相承的特色，而這些特質也透過沙拉廠，傳播到之後世界每個Indie-Pop的角落。而在沙拉還沒有被尊為傳奇前，旗下主要的樂團如the Field Mice、the Orchids和 Sea Urchins更是不時被媒體冠上Post-C86的標籤，雖然他們極度討厭這個稱呼，但也說明了她們與C86關係密切，而出身同時期的Talulah Gosh同時也是Sarah Records 的成員，中途改制為Heavenly的他們，應該算是把C86與Sarah Records緊密結合的最佳黏著劑了。如果Inide-Pop/Twee-Pop算是C86的顯性基因的話，那麼Shoegazing就是隱性基因，開創瞪鞋樂風的始祖Jesus And Mary Chain本來就屬於其中的一員，雖然之後的MBV 、Ride、Slowdive等樂團在吉他噪音方面的啟蒙受到VU、the Beach Boys、 Sonic Youth的影響，但是他們在扣掉吉他噪音的基本曲式上面卻是不折不扣的C86 ，這點從My Bloody Valentine還沒成熟的第一張專輯就可以窺一二。在C86風潮消散之後，有兩個生不逢時的樂團一定要介紹，那就是the House Of Love 和East Village。 the House Of Love剛好跨在八零與九零年代的交界，他們在’88發行的第一張同名專輯充滿了C86風情，卻又不忘Guitar-Pop的流暢動人，而在’90年代發行的蝴蝶專輯更是把吉他聲線進化地更活靈活現，但是愛之屋從來就不是甘於小眾音樂的樂團，被譽為the Smiths接班人的他們，離真正的商業成功卻仍有一步之遙，最終被來自曼城更有話題性的Stone Roses給取代，最後抑鬱地解散，他們始終擺盪在這兩個時代與樂風中，沒辦法成為大氣的猛團，但也不太Indie。幸好在去年又重新復出，繼續著她們田美好聽的音樂旅程。相對來說衰到極點的East Village完全來不及參與C86的時代榮光，甚至專輯錄好了卻找不到願意發行的廠牌，完全一個慘到不能的狀態，但他們的音樂卻是正統深受 C86影響的Guitar-Pop/Indie-Pop，在整個90年代都一直影響著許多花草樂團，終於在千禧年之後被廣為討論，在今年重發了CD版的唯一一張專輯，算是死後的風光大葬，而一直做為樂團小跟班的Bob Stanley(Melodyt Maker樂評、Saint Etienne的主腦) ，更是C86風潮重新受到注目的重要推手。如漣漪擴散的精神看起來C86是專屬於英國人的歷史事件，但是其實不然，在大西洋的彼端還是有老美留意到了那個苗小如蟑螂打架的革命，但同一時間也北美洲大陸卻有另一場革命在進行，那就是Alternative的形成。R.E.M.帶著他們的College-Rock企圖要顛覆傳統搖滾樂來製造另類的選擇，從某個宏觀的角度來看，Alternative-Rock/Pop和C86確實有許多相似之處，很多概念頗有異曲同工之妙。而有個生錯大陸的樂團在1985年冒出頭來，就是Beat Happening，他們深受R.E.M.的影響，但卻又參雜著明信片廠、Felt與Television Personality的特質，他們受到忽視的程度和慘烈的銷售成績更與C86宛如異卵雙生的雙胞胎，當然他們也偷偷留意學習了C86的吉他神韻，為他們的美式Indie-Pop添加了一些英國腔，而最重要的是， Beat Happening對於流行旋律的態度，深刻影響了如Yo La Tengo、Pavement與 Guided By Voice這些低傳真樂團，也算間接地傳播了C86精神。我們回頭看看英國，在邁入90年代後，卻開始流行電音搖滾彼此融合的混種樂風，號稱Dance Corss Rock的這種樂風中，最重要的三個樂團卻和C86有著密不可分的關係。身為C86最重要樂團的Primal Scream，卻在90年代初期擁抱了主流的Dance與 Acid-House曲風，但是並沒有一昧地變成電子團，而是將C86的曲式風格融入到舞曲和迷幻音樂之中，這點從名曲Loaded是由之前的C86歌曲 I'll Losing More Than I Ever Have延伸出來就可以印證，雖然他們之後選擇擁抱藍調音樂，但是大家再聆聽Screamadelica時，卻也已經聆聽到了C86的曲式架構和清新吉他。而在90年代初期結合法式香頌、Indie-Electronic以及Brit-Pop的Saint Etienne，其主要創作者和主腦Bob Stanley則是不折不扣的C86樂迷，除了身兼East Village 好友粉絲之外，他更傾全力推銷C86的許多經典名團給Melody Maker的讀者， Saint Etienne更不忘在每一張專輯裡安排那笨笨可人的吉他搖滾曲目，絲毫不隱藏自己對於C86時代的喜愛，甚至還在今年重新發行了CD86，企圖介紹更多當年的美好樂團。被尊稱為當代最具影響力的Stereolab，身兼許多樂風的始祖，最顯赫的可能就是他們啟發了Post-Rock，但是卻很少人知道，樂團的主要成員Tim Gane曾是McCarthy的吉他手，而Laetitia Sadier也在最後一張專輯擔任鍵盤手。雖然Stereolab在實驗風格部分深受Kraut-Rock的影響，但他們初期在譜寫流行曲調與編排吉他聲線時，卻滿滿地都是McCarthy的影子，有時候神來一筆的低傳真演出，更是充滿了C86的遺風。若硬要把C86與之後的Brit-pop扯上關係，有點一表三千里的感覺，但是這些樂團仍間接地被那個時代的精神所感召，像是Blur早期總是用低傳真但悅耳的車庫搖滾方式來進行創作，這點和某些C86樂團的創作模式不謀而合，而影響出身八零年代的Pulp 更是深受the Smiths與Felt等花草樂團的影響，而Manic Street Preachers激進的左派歌詞與態度則是啟發自McCarthy。但此時吉他搖滾已經步入黃金全盛時期，幾乎到處都可以見到C86的精神與當年開創的訴求，雖然沒有很明顯，但卻隱藏在90年代每個吉他搖滾樂團血液當中。在C86之後，Indie-Pop的廠牌有如雨後春筍般的出現，從Cherry Red、Darla、 Elefant、K、Martinee、Sarah Records、Setanta、Shinkashen、Vinyl Japan，以及Labrador等，但幾乎每個都遵循著C86當年的精神，維持著小眾與獨立的色彩，發行著可愛又小巧的單曲。在廣義狹義、大刀闊斧的介紹了C86的影響後，其實這些小小的廠牌才是最能代表C86時代的精神，因為他們總是那樣清新動人，卻不輕易商業主流妥協，如同那些前輩所堅持的一樣。結語 - "beginning of indie music" 今年剛好是C86這捲卡帶誕生的第二十個年頭，這些日子以來，英國搖滾圈子也朝起朝落地汰換著許多樂風，或許台面上主流的樂團已經跟C86沒有多少牽扯，但許多地下的小眾樂團依然遵循著當年創作的模式，發揮著Indie的精神，用吉他創造出變化多端地創意及巧思。 C86的不應該只侷限於這捲合集裡，而是記錄了那個時代中燦爛輝煌的一頁故事，就像是一條無止境的聆聽延伸線一樣，聆聽過他們之後的許多作品，以及那些徒子徒孫之後，妳才慢慢地能夠瞭解C86的真實價值。它對於英國搖滾樂發展的貢獻，絕對是有如龐克樂般的重要，而Bob Stanley則對C86下了一個最棒的註腳："beginning of indie music"。原文網址： http://blog.sina.com.tw/hydeless/article.php?pbgid=2642&entryid=241090 http://blog.sina.com.tw/hydeless/article.php?pbgid=2642&entryid=241075 http://blog.sina.com.tw/hydeless/article.php?pbgid=2642&entryid=241066 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.62.29.2