一篇討論日劇版H2演員的長文

看板Japandrama (日劇)作者smallhawk (雲)時間19年前 (2006/01/14 16:35)推噓18(18推 0噓 3→)

留言21則, 19人參與討論串1/1

ㄟ，以下是我前陣子另一篇寫H2各演員的表現的長文，冗長、錯誤跟偏見處，還請多加指教。 H2劇中四個角色中最讓人驚豔的，毫無疑問就是石原里美。石原把高中戀愛的女孩演的絲絲入扣，一些設計出的小動作（對情人笑時會先咬嘴唇等）讓鏡頭前的春華非常自然。我本來以為有這樣的演戲火侯的石原里美，應該是二十來歲的女生才有的精準感，結果一查她的資料……天啊！石原還不滿二十歲，她演這戲時才剛滿十八！我和我女友看到資料都大叫起來（絕不誇張），因為年輕的演員要演到節奏準成這樣，那是很不容易的事。我看過石原的演出後，完全可以體會原作者安達充，何以認為石原演古賀春華足以打滿分的原因。這或許有點客套，但不等於石原不配得這樣的評價。我們把台灣拍的「十八歲的約定」拿出來比對，就可以看出石原的演技。林依晨普遍被認為是台灣新一代中演技不錯的女星，可是看她十九歲左右的作品「十八歲的約定」，兩者角色戀情相似（都是單戀男主角），角色年齡相仿（都設定為高中生），兩個演員出演時的年紀也相仿（林依晨演時十九近二十），但我們一比對石原跟林依晨的表現，就可以發現石原演的要細膩很多，林依晨演的則生澀。這並不表示林依晨戲包比石原里美差，因為十八歲的約定，我沒記錯的話是林依晨的第一部戲，但石原在拍H2以前，已經磨練過好幾齣戲了，兩者經驗有差，結果有差別也是很自然的事。但至少我們可以從這樣的比對中，看出石原演技超過她同齡的演員。在H2中，有兩幕讓我對石原演技印象深刻。第一幕是春華畢業前夕，跑去揮棒想打比呂的球。那球其實完全是用特效做出來的，現場根本沒有投出那樣的球，但石原可以光憑想像，就把少女那種被心愛的人投的球震懾住，然後下一秒再轉為佩服而崇拜的轉折演出來，而且演的乾淨俐落。我都還要楞了幾秒後，才想起來這小女生實際上根本沒感受到球威，她完全是演出來的。第二幕是比呂在地區預賽初登版就完成無安打無上壘的完全比賽後，在走廊上接受記者採訪。石原演出在一旁開心極了的春華，整個動作真的非常可愛。這除了演員自己要夠上相之外，這個演員一定受過很好的教育訓練，知道自己要如何上鏡頭才能展現扮相。但也應該烏鴉嘴一下，石原里美的問題：哭戲不夠突出。我沒有看過石原在其他戲劇的表現，不過這部戲中石原幾次的掉淚很明顯都有進步的空間，哭泣的節奏感和張力都還不夠。實際上，這齣戲哭戲最好的還是山田。看看山田望著市川說加油，可以不哭眼眶卻會紅，這真是神技。哭戲掉淚可以說是演員的基本功（點眼藥水就可以了），掉的節奏剛好是比較級，哭到鼻涕流出是最高級，哭到眼眶紅……那是神級。人要眼眶紅，要有很強烈的感受，可以說是完全假不來的。除非你告訴我山田的眼睛構造特殊，天生容易得結膜炎…… 在當主役女優路上，眼前石原真正的挑戰則是她能否順利轉型，以及她要面對的競爭。石原已經展現她有能力把高中女生演到活靈活現，於是下一個問題是，她能否繼續成功詮釋各種不同的社會型角色。很多女星都過不去這一關，因為這一關有可能是自己的問題，經紀公司設定戲路的問題，也有可能是觀眾改不過既有印象的問題。比方說安達祐實，衣服脫了，不倫緋聞也傳了，這一關還是過不了。我第一個著迷的young 女星酒井美紀，在我看來也是過不去這一關，於是只能繼續演高中生，等到扮相實在不能再演高中生時，就只好往配角發展。看看酒井美紀在日劇的演員表列越排越後面，實在很叫人感傷（但我希望我收到的資訊是錯的）。石原的另一個挑戰是她要面對的競爭非常激烈。因為七年級（1981以降）演技好的青年女優為數不少，除了石原之外，我現在隨便想就想到凌瀨遙、井上真央，還有一個八年級卻嚇死人的成海璃子。石原固然有很強的經紀公司作後盾，但如果石原的戲砸鍋幾次，石原的路就會很難走了。當然，對我們這種對演技派美女有種強烈渴求的觀眾來說，這幾年將是非常幸福的。但不看這些挑戰，真的，這小女生如果好好演下去，她的未來前途無量。附帶一提的是，有時我還真懷疑，石原在拍攝過程中是不是真的喜歡上山田孝之，因為她對山田的表情實在太棒了。等到看完DVD 特典之後，我的感覺是這女孩至少是對山田特別有好感的，很多小動作可以感受出來。 ※※※※※ 第二驚豔是中尾明慶。他的外型是天生很好的配角，觀眾會記得他，但是不會搶走主角的風采。這是他的優勢，也是他的遺憾。因為這個特質，在我印象中，中尾很常擔任在日劇的少年配角。說實在，任何年少時代看H2的人，都會一下子很難接受H2捕手不是個胖子，可是越看到後來，中尾演的會讓我想起漫畫中的野田，表情豐富而有趣的人。可以說除了胖之外，我認為中尾是演的最像漫畫角色的。可能是因為現實生活中中尾就是高中生（1988年生）吧！其他如山田和田中，他們不是演不好，但演起來都快要沒高中男生的特有氣質了。 ※※※※※ 山田孝之這部還是老樣子，我會說他的演出中規中矩，沒有特別好也沒有特別差，坦白說「在世界的中心呼喊愛」電視版和「電車男」電影版，是我目前看過他的作品中，他表現最好的兩個作品。H2裡的山田，沒有把比呂的特質演的很完整。這樣講實在很苛，但沒辦法，山田真是天才型演員，針對天才，就該用天才的標準。山田沒有演得特別好，在我看來是因為他沒有演出國見比呂的一種特質：伶俐。用英文可能更貼切：clever。比呂是個很可愛的男孩，他的可愛之處是他常有自己的幽默感和小聰明。這是他跟英雄在性格上最大的差異：一個幽默而俏皮，一個木訥而耿直。但「伶俐」卻是演員最難演出的特質之一，演的太多像鬼頭鬼腦的痞子（比方說仙劍奇俠傳的胡歌，或是大部分男演員在絕代雙嬌演的小魚兒），演的太少又讓人感覺不出來伶俐。附帶一提，那個名角的演技可以輕鬆演出「clever」？奧黛麗赫本。山田並不是完全沒有演出來，前一兩集還有抓到一些，但越到後面，他又很自然走回到憂鬱小生的戲路裡，原本比呂的伶俐感又消失了，變成了木訥而寡言。於是看看日劇的中後段，比呂比英雄還悶。這很可能不全是山田的問題，腳本在中後段把比呂寫的比較悶也是原因之一，搞不好堤導喜歡鏡頭前的是憂鬱的山田，也是可能原因之二，但有些有笑點的橋段，我看不到山田賦予這個角色伶俐感也是事實。 clever確實是演員很難演出的特質，山田雖然沒演好，我也會說他演的中規中矩，因為這是天才型演員才有權利挑戰的特質。在其他戲上，山田還是演得很好，特別是他拿手的內心悲苦戲。不過我認為山田孝之這次沒有把clever完全演出來，其中一個可能的原因就是他要花時間練投。看他投球的有模有樣（當然用職棒標準是還不夠：他下盤不穩，所以投球時軸足的膝蓋常會晃……但要求到這樣何必呢？那乾脆叫寺原隼人來演就好了），可以想像他在休息時間應該不停的在練投，好讓身體記憶整個姿勢。但這自然讓山田少掉時間。因為演員一天也只有24小時，花時間練自己從沒碰過的運動，練到能上鏡頭要很花時間，花完那些時間後，他還剩多少時間可以揣摩這個角色的心？所以附帶一提的是，上戶彩的經紀公司如果繼續讓她演體育型的戲，早晚玩掉這小女生的演技進步空間。這是題外話了。綜觀的看，山田孝之只要沒有重大醜聞發生，他的戲劇路同樣不可限量，因為七年級這輩的男演員，演內心戲實在輸他太多了（最多一兩個有可能挑戰他）。日本電視台這幾年動輒用男孩偶像團體的成員挑大樑演戲，固然撐起不少收視率，但我的感覺上，其問題就是七年級的日本男角普遍有外型，但演技卻停留在初級班的位置，以致於無法挑戰更難的角色（畢竟不是大家都會木村拓哉那一套用小動作把角色生活化的演法）。而正統從戲劇出到並受訓的青年男優，卻多半只吃到配角飯。如果這個趨勢沒有改變，日本主役男演員的衰微，就可能變成難以解決的結構問題。不過相對的說，台流、韓流的男演員就有機會了。當然這並不是說日本未來男演員勢必衰微，日本舞台劇的根基是亞洲數一數二的深厚，電視主役男演員有可能從這管道出來（比方說唐澤壽明），另外男生心態上比女生晚熟，所以七年級男演員演技要有突破，也許還要再等一陣子也說不定。 ※※※※※ 市川由衣是我認為H2四位主角，演的最不好的。當然編劇如果把雅玲的戲份寫成這樣，雅玲就不容易跳出來，更何況是讓演戲還有帶琢磨的市川演，雅玲這個角色不搶眼就很正常了。市川的問題不是她不漂亮到足以象徵雅玲，而是她演不出雅玲這個角色的複雜，特別是她的理性。有一幕讓我最失望：比呂和英雄的最終對決時，雅玲在看台上的戲。這是兩個愛她，她也都心動的男人在甲子園對決。對一個女孩來說，這該是何其驕傲，又何其苦楚的時刻？可以說，雅玲作為一個角色的處境，全在這一幕戲表露無遺。結果市川由衣在這一幕的表現不但讓觀眾看不到她的複雜心境，她的幾句口白簡直是念的慘不忍睹（……這是第一次的對決，也是最後一次的對決……）。實在很想跟市川說：小姐，這場戰鬥妳是當事人，妳不是旁觀者啊！H2的對決，在投手丘到本壘版之間，是妳橫在兩人之間的心，妳怎麼可能念的這般雲淡風輕？正是因為演不好，所以市川的眼淚才會讓這麼多人問她到底為何而哭。倘若市川演的好，大部分女生看完市川的眼淚，就會感同身受雅玲的選擇需要多堅強，又會面臨多痛的感受——那是連woman's talk都可以不用就能意會的事情。這樣講或許很過份，但我們可以翻出周迅在人間四月天的表現，就知道市川的問題。人間四月天中的林徽音，同樣遇到兩個愛他，她其實也都愛的男人；同樣是在理性選擇後，拒絕了一個能直探她內心的男人；周迅的口白也沒有很多（這是編劇王蕙玲的特色），可是周迅一掉淚，看戲的女生幾乎是跟著掉淚（念政大時女同學告訴我，這齣戲每晚在交誼廳上演時，是一堆女生陪著周迅掉淚），但是周迅演出來，市川沒有。市川在特典中經常提到，雅玲是個很有魅力的女生，很有穩定感，這確實說的沒錯，雅玲是非常堅強，有作姊姊的那種知性力量的女孩，但很可惜的是市川自己卻沒辦法演出來雅玲的況味。反過來說，這是整個團隊應該要重新評估的部分。編劇很用心的描繪春華的戲（幾次的口白都可以看出編劇的精心設計），但卻讓市川用較少的口白演出這麼複雜的角色，正確的作法應是發現市川處理雅玲會卡卡的時候，導演就應該要跟腳本家討論，可能要臨時給雅玲更多口白，好讓演技不夠的市川可以用口白解釋這個角色的複雜。這不是沒有例子。瓊瑤就是所有內心戲全寫成口白的腳本家，所以她的戲劇不會因為演員內心戲的好壞，而有太大差別。只能說，堤導也許也沒有把雅玲角色看得非常重要吧！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.105.134.196

推

kensblue

01/14 18:08, , 1^F

01/14 18:08, 1^F

→

kensblue

01/14 18:10, , 2^F

01/14 18:10, 2^F

推

natsubeauty

01/14 18:12, , 3^F

01/14 18:12, 3^F