[心得] 砂之器
前言：
一年前就買了這部劇，但當時一直沒有想要打開來看的衝動，
直到上個禮拜，不曉得為什麼，我終於拆開了它的膠膜外包裝。
看完後，我想我終於知道為什麼，
也許這就是容格所說的「共時性」（Synchronicity），
它和我最近的經歷，以及一直在深思的主題有著奇妙的共通處；
但借用配樂大師千住明在砂之器專訪裡提到的一句話：
「我的『宿命』並不是可以說給大家聽的。
因為是自己的內心世界，是非常羞恥的，並不希望說給別人知道啊。」
所以，在這裡我還是好好寫我的心得文就好了。:p
不過，我只想先把這些想法寫下來，還沒有整理得很完整，很凌亂，
這....請網友們跳過好了，畢竟....我現在只想寫我心裡所想的。:p
（關於松本清張的原作和小說的評價網路可以查詢到很多，就不贅述了）
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一、關於自我形象（self image）與陰影（shadow）
在這個世界上，你究竟想要變成什麼樣的你？
為了變成你想要的那個樣子，你必須戴上哪些人格面具？
但不管戴上了什麼樣的面具，只要是與真實的自己分離，
就已經不再是本然的自己。
只有一併接受現實（reality）、接受面具底下的真實自我（the real），
也接受自己的陰影，才能找到完整、完美、全然的自己。
在最後一集，今西警官說：
「他（和賀）藉由創作這首曲子和跟自己的命運進行搏鬥，
而他也深信自己會贏過命運的折磨，
但是他反而因為這首曲子被拉回了自己命運的軌道上，
他認為已經完成的曲子卻沒有成為他嶄新命運的象徵，
因為這首曲子並沒有包含他真正的自己，並沒有包含本浦秀夫的影子在其中。」
〈宿命〉這首曲子究竟是在什麼時候完成的呢？
和賀曾經以為他寫完了這首畢生大作，於是請秘書南小姐取走樂譜，並交給樂團練習，
但後來我們在岳父質問他「曲子何時能夠完成？這已經不是你自己的事了」這一幕中，
可以看到和賀後來並未覺得曲子已經真正完成，
所以他除了向岳父表示曲子可以如期演出外，並強烈表達「那是我自己的事」。
之後，和賀獨自到充滿記憶的出雲痛哭了一場，
在跟著他到出雲的今西警官毫不避諱地喚他「本浦秀夫」的時候，
他很自然地、彷彿他一直叫做「秀夫」一般地應答了（接受過去與陰影），
並請警官讓他演出這首曲子；
所以後來今西說：
「和賀以覺悟背負起自己的命運....藉由恢復他本來身為"本浦秀夫"的身份，
而完成了這首曲子。」
在此之後，曲子才是真正地被完成了。
每一個人都不只擁有現在與未來，
現在的這個自己，是由過去種種所堆砌而成，
只看未來而摒棄過去，那只能擁有自己的一小部分，
隨著時間的過去，那個不願意被接納、被理解的部分，會像黑洞般越來越大。
和賀之所以殘忍地殺害可說是恩人的三木，
就是因為他不願意面對不堪與羞恥的往事，以致於被自己心中的黑洞所吞噬而喪失理智。
不能接受自己悲慘的過去和宿命，沒有辦法誠實面對自己內在的黑暗與痛苦的人，
輕則對自我認知失衡、出現種種身心症，重則犯下無法彌補的錯誤，
就像和賀一直推卻過往的經歷與身份，
那麼，他就無法真正完成那首「屬於他自己」（他與岳父對話）的「宿命」，
因為他大部分的力量都已經用來對抗那個他不願意承認的部分（陰影），
這樣是無法真正表現出生命應有的張力的，
直到他面對了那個身份，才能夠完成這首動人心魄的樂曲。
三木當年曾抱著身心受創的小秀夫說：
「宿命是什麼？
人類從一出生開始，有些事是無法改變法，大家都背負著這個重擔活下去。」
「但你不要想逃避，要努力再努力地活下去…
딠等你長大後，再恢復本浦秀夫的身份，抬頭挺胸地活下去吧…
只要努力下去，就可以邂逅真正的春天了。」
黑暗，也是一種力量！
可惜當時秀夫太小，聽不懂三木的話，
在他長大成人後，仍然無法面對過去身份，抬頭挺胸活下去，
他只想盡一切努力掩蓋那個不堪的自己，
在他還不能全然地接納自己的時候，他也無法邂逅生命真正的春天，
所以，和賀的眼神和表情才會總是如此陰沈而冷漠，
總是皮笑肉不笑的他，和被未婚妻綾香過度天真無邪的笑容成了強烈對比；
而那個也有著悲慘童年、被家族排除在外，連奔喪都不可得的成瀨，
彷彿就是他自己的翻版，當他在懸崖上抱著痛哭失聲的成瀨時，
與其說他是英雄救美，或是給她安慰，不如說他是抱著那個可憐的小秀夫，
所以他只有在面對成瀨時，才能表現出他內在真實的自己。
最後，今西警官仍然下了最後的決定；
「但不管他的過去如何，或他想背負何種命運，
他都必須在法律的審判下，制裁他犯下的罪」
所以，並不是說當我們充滿著理由的、背負著過去的陰影傷害他人與自己，
就可以不用負起責任地逃過這一切，
法律管轄的範圍是基本的是與非，
而法律管束不到的，就是各自該承擔的部分了，
這才是真正的啃噬與痛苦，或是…解脫。
二、關於加害者與被害者
永遠都不要用你心裡的那把尺來衡量別人，
因為你很難瞭解，別人究竟曾經經歷過什麼痛苦，有過什麼樣的遭遇。
「是厲鬼造就了惡鬼」！
誰才是造成這齣悲劇的真正兇手？
在這部戲中，所有的加害者同時也是被害者，
所有的被害者都曾是（或成為了）加害者，
每個重要的角色都有各自背負著的痛苦宿命，
小秀夫、和賀、綾香、成瀨、關川、玲子、三木、本浦、甚至是大田村民…。
（那最善良無辜的三木究竟做錯了什麼？
也許他錯在不該在這個時候，"強迫"和賀去面對自己的內在世界吧…）
是的，法律只管基本的是與非，無法顧及所有的公理與正義，
當我們用自己狹隘的心眼來論斷世事與世人的對錯是非，
經常只是顯示了身為一個凡人的淺薄與自大罷了，
有許多事件的表面只是冰山一角，其下隱而未顯的部分，才是事件真實的本質。
三、關於內在小孩（inner child）
每當和賀深深擁抱著當年父親偷來給他的口風琴，
就好像擁抱著當年那個失去依靠、被欺負到差點活不下去的小秀夫--
外表看起來意氣風發的和賀英良，其實不過是變形了的本浦秀夫而已，
沒有被滿足的童年、沒有被呵護的內在小孩，永遠都住在我們心裡，
當這個自己向我們索求著愛、保護與溫暖的時候，
常常也就是我們最痛苦、最需要愛、保護與溫暖的時候。
如果你像我一樣，常常看見那個瑟縮在內心深處，哭泣無助的孩子卻不知所措，
那麼，重建自我形象、學習照顧自己、聽從內心真實的需求、
以接納的態度看待過去的自己…也許就是你的功課。
關於內在小孩：
http://ymlxxx.myweb.hinet.net/cp_innerchild.htm
--
I do believe everlasting love
And destiny to meet you again
I feel a pain I can hardly stand
All I can do is loving you
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