Fw: [閒聊] 即使趙震雄退場，還是想看《信號第二季》
看板KoreaDrama (韓劇)作者Fitzwilliam (version 2.021)時間3周前 (2026/03/12 23:24)推噓14(14推 0噓 34→)留言48則, 18人參與討論串1/1
記者的這篇專欄，生動說明了關於《信號第二季》的許多糾結。
應該值得分享給大家。當然，理解不代表認同。
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（娛樂記者24小時）
即使趙震雄已退場……《信號第二季》還是必須要看的一部劇
https://www.mk.co.kr/news/hot-issues/11986391
韓賢正（音譯） HAN Hyunjung
kiki2022@mk.co.kr
輸入：2026-03-12 16:16:45
（圖）出自tvN電視台
https://tinyurl.com/2ruec3s6
無論如何，演員趙震雄已經離開演藝圈，但李材韓刑警似乎還留在觀眾心中。從觀眾對《
信號第二季》依然熾熱的期待就能看出這一點。
趙震雄因過去曾是少年犯等爭議，最終宣布退出演藝圈。隨著他的退場，他的代表作、
tvN 電視台的野心之作、編劇金銀姬的心血之作《信號第二季》，播出前景也變得不明朗
。更有趣的是大眾對此事的反應，僅用「矛盾」一詞難以概括，那是一種更為複雜的情緒
。
近期，導演張恆俊執導的《王命之徒》吸引了1200萬觀眾，持續引發話題。與之相關的報
導留言區裡，總會出現一個關鍵詞——《信號第二季》。這既體現出觀眾對導演妻子、編
劇金銀姬的信任與好感，更折射出人們對電視劇《信號》本身深深的思念。
每次看到這樣的場景都讓人感到微妙。一方面，對趙震雄個人的失望與批評聲浪高漲；另
一方面，想要繼續看到這部作品的渴望卻絲毫不遜色。
「雖然不喜歡趙震雄，但還是想看《信號第二季》」、「趙震雄怎樣先不說，拜託一定要
讓《信號第二季》播出」、「其他演員又有什麼錯呢」、「演員有問題，但這部劇是名作
」、「李材韓刑警的故事，真的想看到最後」。
類似的反應不斷出現。乍看似乎自相矛盾，但在當下的內容消費環境中，這樣的景象卻愈
來愈常見。
（圖）出自tvN電視台
https://tinyurl.com/bdft494j
對許多觀眾而言，《信號》並不是某位演員的作品，而更像是一個「象徵著某個時代」的
類型劇記憶。通過連接過去與現在的對講機來破解懸案的時間交錯結構、縝密設計的敘事
、鮮明的人物以及所傳遞的社會訊息，使其被評價為完成度極高的類型劇，在播出當時引
發巨大反響。
尤其《信號》作為金銀姬編劇的代表作之一，在韓國類型劇粉絲心中，幾乎被視為「韓式
類型劇的『聖經』」，擁有堪比「經典」的地位。
在這種情況下，觀眾的認知會自然產生分離：趙震雄被歸類為演員個人的問題，而《信號
》則依舊被記憶為類型劇名作。換句話說，「對趙震雄感到失望，但信號依然是一部好作
品」，這兩種想法可以同時存在。
近期內容市場的走勢也印證了這種反應。過去，消費更多是以演員為中心，如今則逐漸轉
向以作品本身的知識產權（IP）為核心資產。尤其是那些擁有完整世界觀、鮮明角色，並
以季播形式延續敘事的作品，這一趨勢更為明顯。
業界人士也提出類似分析。某電視劇製作公司相關人士表示：「如今的觀眾，往往對作品
的世界觀或故事本身，比對演員更有依戀感。把演員個人問題與作品本身在一定程度上區
分開來進行消費的傾向，確實存在。」同時他也補充說：「當然，正因為如此，對出演者
風險的備案也必須更加周密。」
（圖）出自tvN電視台
https://tinyurl.com/msx94ut2
事實上，拋開演員個人爭議不談，已經完成拍攝的作品在事後才公開的案例並不少見。
就以涉毒而暫停活動的演員劉亞仁為例，他出演的電影《終極對弈》和《異能5：死了一
個超人以後》，都在爭議爆發後，時隔相當長一段時間才公開。即便在上映時，圍繞他的
批評聲依舊不斷，但對作品本身的評價卻在相對獨立的軌道上進行，部分觀眾甚至仍然高
度肯定他的演技。
因酒駕風波而暫停活動的演員裴晟佑，也先是通過已拍完的電影《沒有國家的冠軍》重新
與觀眾見面，接著將在 4月迎來新片《終極搜查》上映。對於投入鉅額製作成本的作品而
言，是否公開往往不得不與演員個人爭議分開來考量，因為一旦放棄，損失可能大到難以
承受。
《信號》的處境尤為典型。自2016年播出以來，關於後續季的討論幾乎持續了近十年，其
間粉絲的期待也水漲船高。正因為這是等待多年的續作，觀眾希望在演員問題之外，作品
本身仍能延續下去的呼聲並不難理解。更何況，這還是一項投入數百億韓元製作費的大型
項目。
部分觀眾甚至提出：「就算更換演員也好，只要能延續這個世界觀就行」、「李材韓刑警
這個角色可以用其他方式收尾」。與此同時，「但又很難想像沒有趙震雄的李材韓刑警」
、「沒有李材韓的《信號》就不再是《信號》」，這樣的反應也同樣不少。
這同樣與《信號》這部作品本身的特性密不可分。與愛情劇或明星主導型電視劇不同，類
型劇對演員的依賴度相對較低，因為故事結構、世界觀和案件設計才是作品的核心。編劇
的敘事能力和人物結構愈紮實，作品本身的生命力就愈長。
當然，這並不意味著現實問題就變得簡單。《信號》中，李材韓刑警並非一個普通角色，
而是故事的核心支點，也是連接過去與現在的重要人物。趙震雄的存在感，早已與這一角
色深度綁定。
（圖）出自tvN電視台
https://tinyurl.com/7rah955a
從製作單位的角度看，糾結只會更深。據悉，《信號第二季》已經完成全部拍攝，在這一
階段為了填補演員空缺而重拍，現實操作難度極大。如何在敘事上處理這一核心角色、在
多大程度上調整已經完成的結構等，都是牽一髮而動全身的重大決策。
有觀點甚至提到可否引入基於人工智能的影片修改技術，也就是所謂「深度偽造技術」
（Deepfake），但不少人認為，這同樣難以成為現實可行的替代方案。除了技術成熟度問
題外，演員肖像權與倫理爭議等一系列障礙也不容忽視。
一位電視台相關人士指出：「在這種規模的電視劇中，一旦核心演員出現問題，就不得不
從角色設定到敘事結構進行全面重審。如果作品已經拍完，製作方的選擇空間其實非常有
限。將其從播出名單撤下，很可能也是綜合考量製作風險後的結果。」
歸根結底，如今大眾的心情或許反而很單純：對趙震雄這個人已經感到失望，但並不想連
《信號》這部作品也一併失去。也許人們並不是在為這位演員辯護，而是還沒準備好與這
部作品所構築的世界觀和角色徹底告別。
大眾對趙震雄的背叛感依舊強烈，這道傷口恐怕短時間內難以癒合。他的缺席，確實讓與
他合作的演員，製作單位以及整個行業都背負了不小的壓力與損失。不過，在他以「引退
」這種方式表示要承擔責任之後，繼續圍繞他展開無休止的爭論，是否還具有現實意義，
值得打一個問號。
如今剩下的，只是對《信號》這部作品本身的判斷。演員已經離場，這部電視劇是否也必
須隨之消失？對於那些苦等多年的觀眾來說，連這最後的期待也被奪走，或許是另一種殘
酷。
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