電影音樂 / 【300】：壯士！您知道原創性三個꘠…

看板Movie-Score (電影電視劇配樂討論)作者KoalaLin (某些賣弄文筆的尖嘴猴腮)時間18年前 (2007/04/30 14:21)推噓1(1推 0噓 0→)

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【300 壯士：斯巴達的逆襲】：壯士！您知道原創性三個字的意思嗎？ ============================= 改編自美國漫畫家 Frank Miller ( 1957 ~ ) 同名史詩類型作品的ꄊ【300 壯士：斯巴達的逆襲】，將發生在西元前波希戰爭中著名的色摩比利山 ( Thermopylae ) 隘口戰役，即斯巴達王率領菁英部隊勇猛抵抗波斯帝國大軍攻勢的壯烈史實，以煽情戲劇手法與讓人驚奇的電腦虛擬背景技術重新詮釋，劇中「Come and Get Them」、ꄊ「This is Sparta」更成為雄性霸氣的熱血台詞！因此，這是能讓男性原始暴力本能不禁滾滾翻騰的陽剛殺戮片，視覺藝術風格也極為強烈炫目。然而，Tyler Bates 的音樂創作卻毫不掩飾地暴露出劣質粗暴的抄襲行為，我只能感嘆這位年輕音樂工作者仍屬於初學者的模倣階段，尚待時間磨練，否則自成一家遙遙無期。在評斷這部作品之前，待吾人複習一下「電影原著音樂」 ( Original Film Music )的英文字義。所謂的 Original，在電影音樂領域是指具有原創性與個人獨特性的藝術創作，不在此類則為ꄊ「非原著音樂」 ( Non-original )，例如既成音樂或歌曲等等。顯然地，Tyler Bates 在【300 壯士：斯巴達的逆襲】有丈二金剛搞不清基本概念的狀況發生，嚴重到移植他人創作卻沒有註明概念出處，而這已經不是風格上的模倣了，硬要掰成「改編」也落於強詞奪理。那麼，究竟是哪一段音樂讓我這麼傻眼又憤慨？正是專輯第四首「Returns a King」。這一首描述斯巴達王者之尊的合唱主題，其氣勢憾人、波瀾壯闊之力道不可否認，管絃編曲也成功烘托出一股難以直視的霸氣，但是，Bates 可沒這麼強，因為這是抄襲 Elliott Goldenthal 的作品ꄊ【堤圖斯：聖詩復仇】( Titus，2000 ) 第一首「Victorius Titus」！兩者仔細相較，不論是合唱的結構、對位，或是管絃配器的編輯型式，都讓人難以信服這只是個巧合。像這種輕率更動幾個音符、幾個小節，而且也不註明引用或改編出處的大膽行徑，實在讓樂迷們聽的瞠目結舌、無法言語。到了第 21 首「Xerxes' Final Offer」曲末的管絃齊奏，更高招！他老兄別以為抄襲【堤圖斯：聖詩復仇】的「An Offering」不會被人抓包。這讓我想起 Tyler Bates 之前的恐怖創作【撕裂人】( Slither，2006 )，他非常明顯地「改編」Alan Silvestri 的名作【終極戰士】主題旋律，我透過他的個人網站詢問他本人這個情形，然而他卻不承認有「改過」別人的東西。這樣的態度，對應這回「Returns a King」的明目張膽，簡直不可思議。除了 Elliott Goldenthal 慘遭移植，被譏樹大招風的Hans Zimmer 也難逃此劫。第一首「To Victory」乍聽之下非常狂野動感，但充其量僅是【末代武士】 ( The Last Samurai，2005 ) 的太鼓節奏，或是口味比 James Newton Howardꄊ【血鑽石】( Blood Diamond，2006 ) 還重的搖滾電吉他和弦，伊朗女歌手 Azam Ali 的合音或是中東風格的樂器撥彈，則表現平平，反倒是 Don Davis 在ꄊ【駭客任務：最終戰役】( The Matrix Revolutions，2003 ) 給人強烈的印象衝擊。貫穿其中的電提琴裝飾技巧，非常容易塑造出強烈的異國氛圍，自【黑鷹計劃】以降蔚為異國風尚，就連 Harry Gregson-Williams 也是愛用者，而近期 Clint Mansell 的【真愛永恆】( The Fountain，2007 ) 則將此道玩出不一樣的味道。Tyler Bates 的三百壯士也同樣加入這種電提琴效果，不時穿插於諸如「Xerxes Tent」陰沉、恐懼與懸疑的音色中，但頂多是種音效目的設置。 Azam Ali 的聲樂，在一些抒情軟調曲目裡確實有不錯的潤飾效果，例如「Goodbye My Love」、「Tonight We Dine in Hell」、「The Council Chamber」以及「Glory」，和諧的管絃與女聲皆堆砌出契合電影畫面的悲傷戲劇效果，而「Message for the Queen」是整張專輯我唯一最喜愛的曲目，或許是它開場的木管獨奏太吸引了我吧！不過，這些樂曲的氣質，都不禁讓人聯想起【神鬼戰士】 ( Gladiator，2000 ) 或【王者天下】( Kingdom of Heaven，2005 ) 之類的創作。有樂論評之，本片擁有兩軍交戰的氣勢素材，照理說音樂可以大玩豐富的主題遊戲，可是 Tyler Bates 卻未在旋律性上做出鮮明的色彩，實在可惜。喔！對了我差點忘了，抒情主題是把【堤圖斯：聖詩復仇】的「Finale」偷拿過來改一改的。講了半晌，那還有屬於 Tyler Bates 風格的東西嗎？答案是有的 ( 雖然很少 )，一些電子氣息濃烈，甚至淪為刺耳吵雜地步的驚悚、動作橋段，都是 Bates 先前【撕裂人】( Slither，2006 )、【活人生吃】( Dawn Of The Dead，2004 ) 的延續。或許是導演要求，厚重的搖滾節拍與電吉他和弦先後出現於「The Hot Gates」或「Fever Dream」，就跟「To Victory」一樣，搭配影像的強烈運鏡，確實有不錯的影音張力。在當代電影音樂界中，擁有強烈個人風格的音樂家相當有限，這些情況也會促成一些渴望獲得發展空間 ( 例如接大片的機會、躍居主流價值領域的舞台等等 ) 的音樂家進行模倣主流風格之行為發生，尤其以近年於世界影壇竄起的韓系電影最為明顯。然而，在進行模倣的同時，如何去突破這些既有成規的困境，應是 Tyler Bates 這些年輕工作者們必須尋求解答的探問。對我而言，風格上的模倣不是太大的問題，實在是「Returns a King」這般廉價霸氣已變為投機的抄襲，那究竟是音樂家投機還是導演在惡搞，吾人不得而知。(文/無尾熊復工於丁亥年四月底) 原文原圖：http://blog.roodo.com/koalalin/archives/3083829.html -- 無尾熊的電影音樂：http://blog.roodo.com/koalalin/ Soundtrack Music Online by Koala Lin - Roodo Edition -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.122.88.140