[心得] 2013年度配樂家

看板Movie-Score (電影電視劇配樂討論)作者m19871006 (雁)時間11年前 (2014/01/07 00:57)推噓8(8推 0噓 8→)

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圖文音樂連結網誌版 http://cyclops1987.pixnet.net/blog/post/55390695 2013年度有三位大放異彩，十分值得單獨拉出一篇來提的配樂家雖然這三位本來就非常活躍，但本年度作品的質量、商業知名度、討論話題熱度等等，甚至以「生涯年」來形容都不為過那就先從第一位開始吧~ 1. Marco Beltrami 這位老兄過去以不太協調且尖銳的驚悚動作聞名，但近年來其實也有不少文藝片的演出而他在2013年一口氣推出了六部作品...... 依照時間排序的話分別是【Warm Bodies 殭屍哪有這麼帥】【A Good Day to Die Hard 終極警探:跨國救援】【World War Z 末日Z戰】【The Wolverine 金鋼狼:武士之戰】【 Snowpiercer 末日列車】以及【Carrie 魔女嘉莉】雖說他本來就是位多產的音樂家，也曾有過一年五部的作品數量，但可能會在其中夾雜幾部知名度較低的獨立製片，未必如同本年度一般，每一部都是知名度極高的話題熱片，而且風格類型也是包羅萬象，多采多姿。【Warm Bodies】是帶有一丁點驚悚的浪漫愛情喜劇、【A Good Day to Die Hard 】展現爆棚動作火力、【World War Z】是預算兩億的超級年度大片規格、【The Wolverine】似乎是Marco Beltrami第一次經手超級英雄題材、【Snowpiercer】是末世科幻劇情片、【 Carrie】則又是他過去經驗老練的傳統驚悚作品。光是作品的知名度和數量都是他歷年之最，而品質雖然平心而論我應該是不會將其中任何一部列為年度前幾名的佳作，但以作品的熱度和數量來說，能有這種平均品質其實是非常了不起的一件事情，因為在類型完全不同的片型之間遊走卻都還是可以交出尚稱不錯的東西出來，而且甚至還能舉出幾段很好聽的End Credits主題和片段，例如【A Good Day to Die Hard 】的開場序曲，先以傳統招牌貝多芬第九號隱約揭開，然後就是一連串緊湊重拍打擊襯托經典主旋律以展現新世代的火力；【World War Z】除了營造出氣勢之外，最後帶著希望卻又有點詭譎的終曲在小布悠哉悠哉喝著百事可樂漫步在殭屍海當中也有強烈存在感；【The Wolverine】除了動作橋段的太鼓打擊之外，片尾名單時終於現出全貌，那有點像牛仔的漂浪風格嶄新金鋼狼主題也硬是比前集的具有特色許多；【 Snowpiercer】的配樂精采程度也是越進入後段越入佳境。所以，雖然他個別作品的單一水準並沒有非常突出到無比驚豔的地步，但以這驚人作品量而還能兼顧到一定品質的水準，年度配樂家之一應該是可以算上Marco Beltrami一位的 2. Brian Tyler 紅，還可以更紅。簡直就是電影配樂界中的偶像明星，帥到根本可以直接去拍電影根本不需要躲在幕後，但即便他躲在幕後也完全無法掩蓋他的帥氣光芒，你有看過有配樂家做自己的MV還可以耍帥耍成這副德性的嗎?? 2013年度的當紅炸子雞絕對就是這位Brian Tyler，繼好久以前的【康斯坦汀:驅魔神探】之後，再次經手超級英雄的案子就直接推出了兩部Marvel的年度鉅片，甚至還為Marvel的新Logo譜寫了第一個代表性的30秒主題配樂，這個創舉也是繼Alan Silvestri之後，第二位連續接到Marvel案子的配樂家，但其意義上又有顯著的不同。 Alan Silvestri寫完【美國隊長】之後就投入【復仇者聯盟】，在【復仇者聯盟】之中我們只能聽到【美國隊長】的主題，雖然的確有針對【復仇者聯盟】這個主題寫了一個很不錯的主旋律，但是其他什麼鋼鐵人啦雷神啊浩克啊通通都聽不到，似乎是有一點浪費了先前配樂家辛苦建立起的配樂世界觀，縱使都是出自不同配樂家的手筆。而Brian Tyler則陸續創作了兩位不同英雄角色，甚至還替Logo寫了主題，彷彿Marvel有意要透過Brian Tyler在配樂上也來替旗下英雄做一個整合。 Brian Tyler一口氣操刀兩位截然不同的英雄，在他的訪談當中認為，雖然配器和氛圍都是維持他一貫的盛大管弦和人聲合唱來展現比較傳統一點的配樂風格，但兩者在創作上的差異還是非常的大，算是建立在「硬體相同」但是「軟體不同」的一種「同中求異」吧。所以我們在【Iron Man 3】當中可以聽到比較具有人性、逆境中昂揚、和帶有一點童趣溫馨的樂章，而【Thor: The Dark World】就去除了「人」的限制，因為索爾是個「神祇」，所以Brian Tyler可以盡全力來呈現「史詩」「神話」「王室」等感覺和情境，而賦予這兩者乍聽之下雖然都是壯盛管弦但實際上截然不同的譜寫走向和精神。除了兩部超級英雄大片，Brian Tyler還交出了魔術鬥智片【Now You See Me】，複雜鼓點、華麗弦樂，帶點搖滾又有點搖擺，是一部聽了心情和精神都會變得非常振奮的有趣作品，而最近網路上也已經開始流傳了完整配樂版的原聲帶，絕對比原本原聲帶所收錄的部分精彩萬分。不過你以為這些就是Brian Tyler本年度的全部了嗎? 他甚至還為最新的【刺客教條】寫了迥異於他電影配樂風格的精彩音樂!! 年度配樂家不拿他出來講，說不過去啊~ 3. Hans Zimmer 大概是目前全世界知名度最高也是最會賺錢的配樂大師，他真正厲害的地方在於，即便你知道他的風格印記鮮明，覺得他的東西似乎大同小異且老是被各家模仿有點膩，但事實上他還是可以不斷開創出兼具個人難以抹滅的獨到風格以及具有前衛創新的作品出來，當你以為他的極限就是這樣，他馬上就會顛覆你的想像，但回過頭來，你還是會發現，他還是原來的那個Hans Zimmer，在模仿與被模仿之間，他可以一面守舊一面創新但是又讓你分不出來他到底是要往哪個方向走，但卻不得不心服口服，這就是已經玩電影配樂玩成藝術的大師風範啊...... 他在本年度的重量級作品也很多，包括【Man of Steel】【The Lone Ranger】【Rush】以及目前已奪下不少獎項最佳配樂的【12 Years a Slave】要超越經典很難，John Williams在那個年代所譜寫的超人主題基本上已經無可替代，但如果超越不了，那就走另一條路去創造另一種類型的經典吧。或許在這個年代也已經無法再拍出當初那種充滿老式浪漫情懷的超人，所以我們有了現在這個會怒吼、會憂鬱、還是善良光明單純但卻更富有人性的超人，在Zack Snyder富有詩意的文戲鋪排、打擊感力道十足的爽快動作戲和比過往更加強調寫實的走向之下，John Williams式的主題自然也不會適合用在現在這個新詮釋的超人，就跟Nolan版本的蝙蝠俠一樣，而Hans Zimmer在成功建立起全新蝙蝠俠配樂世界觀之後，也再次替超人創造出了一個嶄新的配樂世界觀。沒錯，這部作品還是很「Hans Zimmer」，但卻又不能否認，當那簡單的、不斷向上昂揚的幾個電吉他音符，和波瀾萬丈、豪情壯志的光明浩瀚全部撞在一起，到底還是十分符合超人這個角色原本帶有的中心思想「希望」，即便它絕對和John Williams的超人主題截然不同，但還是能夠說服觀眾，雖然是全新的，但這就是超人，而且還是獨樹一幟的超人，只有Hans Zimmer才能夠創造出的超人主題，就如同當年Hans Zimmer替蝙蝠俠幹的事情一樣。如果說【Man of Steel】是Hans Zimmer嘔心瀝血的光明浩瀚史詩篇章，那【The Lone Ranger】就是大師童心未泯的玩樂之作，但這裡的玩樂二字絕對沒有貶意，相反的這真的是一部聽了會讓人開心起來的作品，除了古怪的「湯頭」主題、充滿鄉愁彷彿借用了德弗札克「新世界」第二樂章的感性惆悵主題之外，最好玩的就是那雖然老掉牙但卻被翻玩得過癮有趣的「威廉泰爾序曲」，個人最喜歡的一個創意就是，將這首威廉泰爾序曲的音符降個調變奏一下，竟然變成了Hans Zimmer以前十分擅長的芭樂英雄主題，實在令人拍案叫絕。雖然整部配樂算是比較接近過去Hans Zimmer一些動作片大雜燴，但光是這些極富玩心的創意就實在夠歡樂夠討人喜歡，而且也能夠讓絕大多數的聽眾喜歡。至於【Rush】，可以聽出它的配器成本較低，大多數以電子音色解決，但是那緩慢深沉而又悲壯豪氣的大提琴主題旋律和表現賽車情境的穩健節拍，對於製造肅然起敬的男子漢熱血氛圍也已經是綽綽有餘。這三部作品，有驚天地的劃時代創新、有歡樂熱鬧的動作雜燴、也有簡單深沉內斂的真男人熱血，Hans Zimmer本年度的作品品質又再次創下了一個高峰。目前已奪得不少獎項，可能也是奧斯卡一大熱門的【12 Years a Slave】因為目前尚未聽過所以無法多說，但也可以當作又一個他去年狀況有多麼好的佐證吧。其實個人聽的配樂絕大多數還是以好萊塢的商業作品為主，難免有些其實也很好聽但可能對我來說比較無法替生活解悶紓壓的柔美好音樂被忽略XD 但還是有一個柔美派作品在偶然決定一聽之下大為驚艷，特地在這裡當作補充推薦，在一片暴力聲響之中也可以當作調劑一下這個作品就是2013被英國人再次新拍的【Romeo & Juliet】音樂由Abel Korzeniowski所操刀創作。最後感謝配樂版版友們平常的聊天以及討論!! 文中有不少看法都是借用了你們的獨到見解，謝謝你們這些十分難得的同好! -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.71.62.168 ※ 編輯: m19871006 來自: 203.71.62.168 (01/07 00:57)