麥可尼曼之夜（四）.....

看板Movie-Score (電影電視劇配樂討論)作者DREAMMAKER (當天使走過人間....)時間24年前 (2000/09/11 01:11)推噓0(0推 0噓 0→)

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●湯志偉：麥克尼曼音樂之夜（四）和麥克尼曼的對話尼曼此行是透過英國文化協會的安排，專程從倫敦飛來演出，結束後就直奔回府，這和一般正在巡迴演出的團體順道來訪是截然不同的，所以他的專程來台，光是誠意就夠感人的了，更何況還帶來令人期待已久的演出。在演出前一天的記者會，是他搭了近二十四小時，包括轉機，班機延誤後直接由機場到飯店就展開的，從現場記者的出席就可了解，他的來訪頗受到重視。記者會在尼曼拖著疲憊的身軀，和長了整天的鬍渣進場後（但又不失其英國樂者紳士的風度），就開始接受記者的提問，以不疾不徐的口吻，緩緩說出他的想法，同時在眾人要求下，他也現場露了一小段「The piano」的鋼琴片段，可以看出他對這首曲子早已熟透（雖然彈錯三個音），大家似乎也挺滿足ꨠ。在記者會結束後，筆者有機會和他作短暫的訪問，經整理歸納濃縮，內容大致如下（他對每個問題的回答都相當「仔細」，像是教授解惑般，說話又慢，雖然只有三個問題，卻回答了近二十幾分鐘）湯：1968年的你，為什麼會提出「Minimalism」的定義，用意何在？尼曼：（在其深度眼鏡後，以疲倦的眼神說了將近八分多鐘）在當時我已發現像John Cage、Steve Reich、Louis Andriessen、Cornelius Carde 、Philip Glass等人已不約而同開始以不同於古典主義，和當時盛行的所謂主流思想來思考音樂，而對未來的探知也以更積極的態度面對，就我的觀察這些作曲家似乎都思想來思考音樂，而對未來的探知也以更積極的態度面對，就我的觀察這些作曲家似乎都有一特色，類似反璞歸真，從最小最簡單來尋找其無限和複雜，而我若不提出此現象，會對不起所有人，包括作曲者、樂迷等......，我並不認為有什麼了不起。甚至很多人都已不在乎這樣的名詞，我其實只是描述一個音樂的現象罷了。湯：（趁他眼神還有些清醒時，立即提問）對您來說，您希望尼曼這個名字是被後代樂迷記憶在成功的音樂作曲家，或是「極簡主義」（Minimalism）的代表性人物？尼曼：（強打起精神，伸了懶腰，緩慢地又說了近十分鐘）當我還是位樂評時，我很謹慎地批評、挑剔那些被我檢查的音樂家們，我很在意他們的創作、想法，但當我開始創作時，我什麼都不在意，只在乎音樂是否出自於自己的真心，我也不會去和別的作曲家比較，誰用的樂器、音響比較好，只關心我的音樂，而當我位為電影配樂時，為了配合電影的需求作調整，但那還是要出於自我，而且我也希望音樂獨立於影像後還能成立，是獨立的作品，這是我在乎的，且創作之時，我會把所有曾聽過、學過的理論、樂句全丟掉，只專心於這個作品。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.twbbs.org) ◆ From: dreammaker.dormB.nccu.edu.tw