[閒聊] OCMF 牛津音樂節
創辦於2000年的OXFORD CHAMBER MUSIC FESTIVAL(牛津音樂節?)邁入了第12個年頭，
這個音樂節是由牛津在地小提琴家Priya Mitchell所創立的。或許是這個音樂節也才到第
12年，所以除了當地的聽眾之外，鮮少有人像我一樣從倫敦特地到牛津聽音樂會（順便遊
玩）。這個音樂季比較特別的地方是每一年都會有一個'音樂節作曲家'，除了與大多的音
樂節多半演奏室內樂名曲外，音樂節作曲家會帶來一系列的作品穿插於音樂會之中；我猜
測這就是英國'近代'音樂十分興盛的其中一個原因吧?
今年的音樂節作曲家是Dobrinka Tabakova，來自於保加利亞的音樂家庭。很有幸的
在音樂會開始前，在音樂廳外和她閒聊了一翻。
由於還是學生的關係，只參與到了最後的一場'Farewells'。當初原本是衝著曲目去
牛津的，但超想聽的曲目之一竟然因為時間關係--取消！那首無緣的曲目是普羅高菲夫
的羅密歐與茱麗葉中提琴選曲，原定是由Vladimir Mendelssohn拉的，根據目測他應該
是當爺爺的年紀，總覺得如果聽他拉羅密歐與茱麗葉畢竟會有幾分歷練感，但由於時間
過長而取消，只能說是殘念呀！
第一首曲目是佛瑞的悲歌(Gabriel Faure: Elegie)。疑？這不是大提琴的曲目嗎？
怎麼台上沒有擺椅子呀？譜架還擺的蠻高的？原來，今天是由中提琴出馬，來演奏這首
大提琴名曲。演出者是瑞沙諾夫(Maxim Rysanov)，正是那位2010年The Last Night
Proms改編大提琴名曲柴可夫斯基的洛可可變奏曲擔任中提琴獨奏的新生代中提琴家。說
實在話，我也挺好奇為什麼他總是拉大提琴曲呢？據我所知的是他在莫斯科念書時的中提
琴老師曾改編了聖桑的大提琴協奏曲給中提琴演奏，他自己覺得中提琴的曲目多半就是那
幾首，所以他也很積極嘗試改編不同曲目給中提琴演奏，這一點在他的專輯曲目就可略之
一二，他的第一張專輯是和一位台灣鋼琴家--張郁苓合作，我也是在那張專輯時認識了這
位新生代的音樂家。
由於是改編曲的關係，總是有點害怕會踩到地雷(幾年前學校老師拿了愛爾加的大提
琴協奏曲給我拉，但那樣忽高忽低的中提琴改編版實在讓人汗顏)，所以在聽的時候也增
添了幾分的膽戰心驚(?) 但我必須說，瑞沙諾夫的細節處理真的很細膩，但他最讓人驚艷
的仍然是他那據說能抓住靈魂的抖音，真的是抖進心坎裡，腦中不斷的湧出讓人糾結的畫
面。
第二首是鋼琴獨奏版的穆索斯基--展覽會之畫，這是我第一次聽鋼琴版的，感覺只能
說真的蠻特別的，或許是詮釋的風格跟我之前所學習的管弦樂版本差很多，所以還是覺得
有點新奇，但我必須說音樂會擺上這種曲目實在有點折磨人，因為它真的很長......
第三首是Tabakova所改編的舒伯特幻想曲給弦樂九重奏(4,2,3,1)，受限於音樂廳的
關係，一來是場地小，所以聲音非常飽滿，但另一方面，也因為場地的舞臺過小，所以演
出者的演出空間略有限制，或許我們能說是貼近觀眾，但以視覺上想法是比較不理想的。
第四首是法朗克的鋼琴五重奏，相較起舒伯特，就那天而言我反而還比較喜歡舒伯特
，這當然是自己的想法，但還是要講一下，有興趣聽鋼琴五重奏的朋友，法朗克真的是超
好聽！
其實這其中的一點點小心得算是從日記本中節錄出的一小部分，我很喜歡音樂，但我
想我的能力可能無法到處演奏，那我想說我還是想藉著現在是學生的身分，到處聽音樂會
！這個音樂會對學生很優惠，當我知道這個音樂節的資訊後，我上網看他有個學生專案，
只要你寫信告訴他們你是學生他們就會幫你保留你所需要的票。票價其實是有點貴的20鎊
，但那天中午經過音樂廳之時，斗大的sold out貼在海報上，說實在話還蠻讓我吃驚的！
下午我是提早到音樂廳去領票，恰巧的遇見當天要表演的演出者，索性就和他們聊開了。
自己最喜歡在這種沒有一個特定後台的音樂廳聽音樂會的原因就在於此，演出者也往往會
很隨興的混入觀眾群，就是一個很隨性，很舒服，很平易近人的音樂饗宴。
但其實在開演前發生了一些問題，鋼琴的調音出了狀況，所以有點延誤了開場時間，
晚上的牛津很冷，但音樂廳外卻是大排長龍，大家都很有規矩的排隊入場，這是我身為一
個音樂學習者所樂見的，因為音樂，即使在寒風中等待都是值得的！我好喜歡音樂，我會
繼續旅遊，繼續聽音樂會。:)
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