影評 深海裡的場所與人 作家張惠菁
「深海」裡的場所與人
張惠菁
看完「深海」試映的那天，我看見一位年輕時曾從事反對運動的政治人物，
過來跟導演說：「你怎麼這麼老了，還拍這麼叛逆的電影！」我看得出，
他雖然說的不是直接讚揚的話，其實心裡是激動的。那是他那個年紀的
台灣男性，所慣用的壓抑而否定的表達方式。他正用他的那種方式，
表達著一種掩蓋的認同，一再重複說著：「拍這麼叛逆的電影！這麼叛逆！」
「深海」的劇情並不複雜，也沒有詭奇的意象。整部片回到演員的表現上，
讓演員共同來呈現一個故事。形式很古典，卻更考驗導演導戲、演員演戲的
功力。演員的台詞也不多，很多時候只是一個表情，一種姿勢，便說出了
關於這個人、當時狀況的一切。
除了人，還有地方。導演拍的旗津港口，高雄街道，電子工廠，南台灣酒家…，
都給我一種「氣味很對」的感覺。整部片像海綿一樣裡裡外外吸滿了高雄的氣味，
在一幕又一幕的戲中緩慢釋放。
我本來以為，這種場所與人的深刻細膩處，是一種安靜而高燃點的表達手法。
也許是長期住在這塊土地上的人，有了一定的生活閱歷，才解讀得出那些場景、
那些表情的幽微訊息，才懂得那氣味有多對。但正因是這麼幽微而不喧噪的表達，
一旦它被讀懂被看見，它所襲擊到你心裡的位置，也會更深而隱秘。
例如一幕酒家媽媽桑燒紙錢的戲。陸弈靜飾演的媽媽桑帶著兩三個酒店小姐，
圍著一只大火旺騰的鐵桶，默默地疊著紙錢往桶裡扔。這幕戲一句台詞都沒有。
但你絕對不會弄錯，這不是一個尋常人家在拜神祭祖。酒店小姐穿著高跟鞋和
高叉裙在燒紙錢。陸奕靜沒開口，但那場景，她的神態與肢體語言已經分明
讓我們感受到了那分江湖風塵味。而是一個久經世故的媽媽桑，在酒店生意
不好的時候燒紙錢拜好兄弟。那不只是一個場景的設計而已。一種精準的氣味，
沒有人開口卻說明了一切。
精彩內容 詳見 深海blog http://www.ccuart.org/bluechacha
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