新聞 70年代前的 國語片和粵語片
2006.08.14 中國時報
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■三四少壯集---70年代前的 國語片和粵語片
陳冠中
2002 年參加一個研討會，談的是香港電影史上的傳奇，即從1950年代中開始的十多
年裡，在國語片市場一度力壓邵氏公司的國泰電影懋業公司（電懋）。在會場上，我突然
弄懂了自己對電懋的曖昧感覺，為什麼是既熟悉又陌生。據一些學者的研究，電懋的大部
份國語片擺明是針對我的一家而拍的，即49年後從大陸移居香港、台灣、星馬或海外，原
籍江浙或北方的中產階層。可是，去看電懋電影的只是我的三個姊姊，不是我。
我記得姊姊們看完回家還天花亂墜興奮半天的電懋片子有：「曼波女郎」、「四千金
」、「情場如戰場」、「龍翔鳳舞」、「青春兒女」、「玉女私情」、「空中小姐」、「
香車美人」、「二八佳人」、「家有喜事」、「六月新娘」、「長腿姊姊」、「心心相印
」、「野玫瑰之戀」、「南北和」。看片名就知道，大多是以女角為台柱的女人戲，特別
是青春浪漫喜劇。這些片公映的時間是1957年至1961年之間，之後再聽不到姊姊們談電懋
了，此後電懋的片子也不是我耳濡目染的家庭生活一部份了。
我爸一以貫之只帶我和弟弟去看好萊塢動作類型片──西部牛仔、二次大戰、希臘羅
馬力士。 我媽看戲永遠隨丈夫和兒子，故亦錯過了以她為理想觀眾的電懋片。
現在回看資料，可能只有兩部電懋影片我是在首輪電影院看的：
「苦兒流浪記」：我的第一部苦情片，看完後偕弟一起向父母抱怨半天。其實看到蕭
芳芳賴以為生的猴子凍死在荒野，我很傷心，另外那首主題曲「世上只有媽媽好」，也讓
我莫明的憂鬱。不過，我們還是寧願父母帶我們去看動作片。
「星星·月亮·太陽」，全家一起看，因為有愛情也有戰爭，其實沒什麼火爆場面，
只看到裝備精良的國軍走來走去。還好有葉楓──那陣子在月曆牌上看到她露肩的照片後
，就喜歡她了。
不過葉楓的魅力沒有大到驅使我去看她演的女人戲。葉楓尚如此，張愛玲更不用說，
當時根本不知道她是誰。除「情場如戰場」和「六月新娘」外，我記不得我姊有提起過張
愛玲編劇的「人財兩得」、「桃花蓮」、「南北一家親」（秦羽合編）、「小兒女」、「
一曲難忘」、「南北喜相逢」。
或許我是個魯鈍的男孩──正如大部份的男孩，或許我家崇洋片，不過作為一個典型
的電懋片目標家庭，從我家的觀影歷史也可以感到電懋的國語片──該公司也拍點粵語片
──除了有族群和階層的取向外，還比較偏女性，相信亦曾吸引了不少教育水平較高的粵
籍女觀眾。
這就說到香港另一大類電影──粵語片。在電視時代之前，我跟著廣東番禺籍的家傭
去電影院看過一兩回粵語恐怖片和神怪片，但絕不肯看苦情的文藝片或劇曲片，就是說粵
語的女人戲。粵語片的觀眾其實包括已學會粵語的年輕外省男人，他們去看的是武俠和功
夫片如黃飛鴻。平民化的粵語片，當時在類型和題材上似比國語片更多樣化，並吸引了一
些非粵籍的男觀眾。
1963年，我家裝了黑白電視，十來歲的乖小孩，在家時間多，看電視也多，我在電視
上吸收了大量的舊粵語片。50、60年代的粵語片通過電視，不知不覺間成了我的電影粗糧
主食，數量上遠超過在影院看的西片和國語片，換句話說，粵語片的所有類型在我的少年
期終於都被看遍了，包括之前不肯到電影院去看的文藝片、女人戲。
在影史的評價上，寫實文藝片被認為是香港50、60年代粵語電影的最高成就。到了80
年代自己幹電影這行，發覺大夥永遠是在平民的舊粵語片而不是中產的舊國語片裡找原型
，而且不斷把粵語片的既有類型翻出來重拍，除了文藝片。70、80年代香港電影界沒有去
繼承的，恰恰是被後來的評論界認為是最優秀的東西。
當香港黑白電視在60年代用大量黑白粵語片做為常態節目，影響擴散至我這類外省家
庭的同時，粵語片製作卻陷入了短暫但嚴重的衰退期，由1961年的222部，掉到1971年的
一部。這裡，有必要談一下1967年，華人電影很關鍵的一年，也是我看電影的拐點……。
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