[影評] 台灣新銳 走出自己的路
台灣新銳 走出自己的路
聞天祥
看《一年之初》的感覺，是種柳暗花明、豁然開朗的歷險。
起初，映入眼簾的是教人有點丈二金剛摸不著腦袋的景象，
但隨著劇情的巧妙鋪排，等到第三十分鐘故事再度扣回到開
場時，讓我驚訝地發覺編導鄭有傑的野心遠超乎我的預期，
他不僅在結構上想打破台灣電影長久以來的積習，甚至試圖
將這份飄忽與迷幻，變成電影內容的一部份。它看似有五段
故事、五組人物，在今年的最後一天到明年的第一天，交織
出多樣的生命樣貌。但每個故事中的人物又都像「輪舞」般
地不只有自己的節奏，還不時跳躍到別人的故事裡，剪不斷
、理還亂地共振出不同的況味：有小人物的辛酸與夢想、有
泰北孤軍後裔對身份的追尋、有迷幻的用藥經驗、有創作與
記憶的秘密連結、還有痴心等待happy ending的人，幾乎每
段都有成為一種類型的可能，而整部電影則化為不斷流動的
拼圖。
然而反視影片頭尾，一是在電影拍攝現場，一是完成後看片
的放映間裡，夾在這其中出現的錯綜複雜的人物及情節，既
可獨立來看，成為導演對當下台灣次文化的觀察集成，也可
當作「片中片」來閱讀，讓解讀的空間，一下變得多元辯證
。
《一年之初》並不完美，我們甚至可以很輕易指出片中一些
流於文藝腔的台詞，如何急切地想要說出時空的意念，而破
壞了本片在影像、聲音與結構經營上的曖昧技巧。或者發覺
各組人物與故事，並非個個都有均等的魅力與完熟度。
然而我還是要強調，當二十一世紀的台灣新人電影，要不是
一概抹煞過去地重新開始學習與主流觀眾溝通，就是陷溺在
對前輩的風格模仿裡走不出死胡同，鄭有傑卻在《一年之初
》另闢蹊徑，一方面延續了台灣作者電影的理想性堅持，卻
又不盲從前人的家法，執意走出自己的路。我已經好久沒有
看到一部台灣新銳導演的作品，如此有自信且恣意地兼具原
創性格與本土特色，來撞擊我對台灣電影的想法。我無意揠
苗助長，但《一年之初》讓我對台灣新銳又有了一些不同的
期待。
【2006-10-28/聯合晚報/12版/影藝話題】
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