[專題] 「海角」出頭 國片脫困還很拚
2008-10-31 中國時報 【黃哲斌、張士達、高有智、何榮幸／專題報導】
編按：《海角七號》掀起國片熱；然而，「海角現象」之後，台灣電影下一步如何走？本
土創作者如何克服客觀條件限制？下一部《海角七號》又在哪裡？正值金馬獎公布入圍名
單，本報調查採訪室與影劇組合作，訪問四位近一年內有推出新作的導演，以及影視產業
學者，共同來探討台灣電影「情非得已的生存之道」。
「偷天換日、暗渡陳倉、草船借箭、虛與委蛇……」在電影鏡頭外，台灣導演每天
都在上演鬥智鬥力的戲碼，爆紅前的魏德聖也一樣。《海角七號》的企製人員透露，曾拖
欠恆春一家便當店十八萬元達一個月，還得每天硬得頭皮去訂便當。
電影創作者如何打一場不對稱的資源消耗戰？我們看到的菲林背後，又有哪些動人
的故事？
事實上，鈕承澤就把台灣導演的甘苦，拍成一部《情非得已之生存之道》，他說，
當初獲得三百五十萬輔導金，就算自己募得相對資金，也不過七百萬元，很難依照原訂構
想拍片，「光是一場自焚戲，大概就要花三百五十萬」，他靈機一動，改用「偽紀錄片」
的形式，說一個真真假假的故事。
鈕承澤表示，片中部分劇情刻意誇大搞笑，有些橋段卻真實發生，包括拍片資金是
媽媽的姐妹淘合力湊來的，還有一位洪阿姨把定存解約，投資他拍電影；劇中會計天天喊
著公司帳戶沒錢、卻收到兩百萬元電影娛樂稅的稅單，全都活生生上演。
創意導演 窮則變變則通
不過，窮有窮的拍法，窮也能拍出豐富的創意。《情非得已之生存之道》主要場景
就在「豆導」位於東區的公司兼住處，手提攝影機既增加真實感、又省下鋪設軌道的時間
，演員也與劇組大幅重疊，該省的、能省的都省了，就連片中的心理諮商師，都是情商客
串。這樣的小成本製作，照樣在金馬獎及鹿特丹影展拿下好成績。
說起「窮的創意」，台灣導演的確很有一套，導演鴻鴻去年的《穿牆人》申請輔導
金時，原本想拍歌舞片，雖然獲得一千萬元輔導金，但評估兩千萬很難拍出大場面的歌舞
片，於是改弦易轍，類型改成科幻片。然而，經費又不足以搭建龐大的科幻布景，怎麼辦
？
於是鴻鴻與劇組開車四處亂晃，最後在台南七股鹽山、高雄火力發電廠找到「非常
科幻」的景點，然後改寫劇本結尾的巴黎場景。結果，拍攝效果被影評人譽為「成功打造
末世與科幻質感」，也讓美國《綜藝報》對片中「大量的鐵藍/灰色的金屬色調」讚不絕
口。
精打細算 克難達成任務
除了改劇本、換場景，台灣導演受限於預算，常常要「一塊錢打四個結」，《囧男
孩》導演楊雅?是最佳例證，他說，拍片的前置作業最重要，他寧可花九個月開會籌備，
多付薪水給攝影師等劇組人員，開拍後卻能省下更多錢。
楊雅?舉例，為了平衡影片效果與預算，他必須精準運用大場景的拍攝場次，《囧
男孩》片中有三場下課戲，必須動用上百位演員、升降車攝影營造場面感，光是出動一台
升降車就要五萬、十萬元，因此他精算觀眾心理，讓下課戲出現的時點恰到好處，然後集
中在三天內一起拍完，才能節省成本。
《刺青》導演周美玲也提到「省錢祕笈」，例如《漂浪青春》有一場雨中親熱戲，
臨時發現消防局不再支援水箱車拍片，如果找民間業者南下，一趟至少要一、兩萬元，她
只好在現場找水龍頭，教導場務人員以水管模擬下雨的效果，最後再靠著控制鏡頭範圍、
前景逆光效果等設計，「用兩條水壓不足的水管」完成任務。
金主難尋 為錢低聲下氣
除了節流，開源絕對是導演最痛苦的經驗。周美玲說，《刺青》開拍前，她接受兩
家比較尊重劇本創意的金主，簽下「金主優先還本」的拆帳方式，即使如此，六百萬投資
與四百萬輔導金，還是讓她拍片後期捉襟見肘，只好尋求贊助商以商品置入影片，才能拍
完全片。
沒想到，劇組人員不小心得罪贊助商，讓對方大發雷霆，她連夜南下高雄陪罪，一
杯一杯灌酒陪喝，她的口頭禪是「反正爛命一條，喝掛了隔天再說」；還好她的誠意讓贊
助商消氣，劇組也順利拿到尾款。
鈕承澤在《情非得已之生存之道》裡，尖刻描寫尋找資金的困難，甚至有「金主指
定女星陪酒、交往」的情節，鈕承澤說，有些劇情是他聽來的，但他拍片前找過不少投資
者，全數石沉大海；周美玲透露，《刺青》一片曾有金主指定女主角，但她堅持用楊丞琳
，只好把錢往外推。鴻鴻的《穿牆人》接觸不下十位國內外的投資客，最後還是他抵押房
子才能開拍；但他不忘提醒，「去問問魏德聖，他接觸的金主應該有五十個吧」。
到頭來，鴻鴻拍片賠了近千萬，只好教書、拍紀錄片、接公家活動來償債；鈕承澤
知道拍偶像劇是他的金雞母，沒錢時只能來回操作；曾因《豔光四射歌舞團》負債兩百多
萬的周美玲，靠著年菜廣告等千奇百怪的接案，也讓她兩天賺回三十萬；楊雅?相對幸運
，因為找到李烈當製片，所以較無後顧之憂。
堅持理想 只盼產業回春
既然這麼辛苦，幹嘛堅持拍電影？鈕承澤浪漫地說，電視劇在客廳等開放空間上演
，「電話在響、小孩在吵、牛肉麵在吃」，必須拍得快速直白；電影在黑漆漆的空間裡放
映，大銀幕上所有細節，觀眾都不會遺漏，「我可以好好花一百分鐘，說一個故事」。
前幾年，台灣電影曾陷入「全年票房產值不到一千萬」的谷底，近一兩年，在電影
工作者的努力及《海角七號》拉抬下，台產片開始出現復甦契機；嚴冬過後，台灣電影的
春天不遠了嗎？
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