[影評] 一八九五‧渺渺 /聞天祥
【聯合晚報╱聞天祥】 2008.11.22
根據李喬小說「情歸大地」改編的電影「一八九五」，描述甲午戰爭後，台灣割讓給日本
，客家秀才吳湯興（溫昇豪）組織義民軍抗日，最後功敗垂成的一段歷史。
本片有幾個切入角度所反映的意識形態頗耐人尋味：影片一方面藉由義民軍與山賊的盡釋
前嫌、共同抗日，表達了族群融合、同仇敵慨的愛國精神，然而在強弩之末時，也點出了
他們被中國拋棄的悲哀；亦即它確實有藉這場抗日事件，鼓吹台灣意識而與中國劃清界線
的味道。反而對日本的觀點，突破了既往政宣電影的野蠻描述，除了代表角色那股近乎文
藝腔的高度優雅外，也凸顯了日方從原本以為只是單純「接收」台灣，到後來驚覺這已是
另一場「戰爭」的覺悟。
可惜「一八九五」的執行成績遠不如預期，角色的內在掙扎大都流於台詞及表面，影像的
薄弱到最後幾乎成了文字的附庸。所謂史詩格局，只存在於故事大綱、預告片花的想像層
面，甚至許多場面調度已經到了因陋就簡、草草了事的地步，僅能依賴觀眾自行想像，去
填充底片之間的空虛。諷刺的是作為客委會投資的作品，這部發想於民進黨執政時期、完
成於國民黨輪替之後的電影，卻因此得到立場對立的政治人物的各自解讀與先後加持。但
政治語言能否掩蓋藝術上的蒼白？就是催眠與清醒的差別了。
「渺渺」也和日本有關，但不再是國仇家恨，而是一個被稱作渺渺的日本交換學生（柯佳
嬿）如何讓高中女生小璦（張榕容）心動，卻又不得不幫她接近一個鬱鬱寡歡的二手CD店
老闆（范植偉），卻無意間知道了他的沈默也和一段同性之間的情誼與傷痛有關。
導演程孝澤在他的短片作品「數字遊戲」(男主角正是「一八九五」的溫昇豪)展現了明快
精準的節奏而令人印象深刻，但「渺渺」的整體結構卻少了一股流暢感，以致於雖是青澀
戀曲，但那股悸動的感人能量，幾乎只剩下亮麗的攝影。
角色的失準，也是「渺渺」明顯的敗筆。作為與影片同名的核心人物，柯佳嬿在「一年之
初」及短片「愛瑪的晚宴」予人的空靈神秘，到此蕩然無存，卻也沒開發出新的銀幕魅力
，此角的扁平意外襯托了活潑的張榕容，畢竟她的活力稍稍燃動了影片窒礙的氣氛，不過
我覺得她至今最好的演出還是在短片「天黑」，「渺渺」某些時刻還是有超過的痕跡。然
而最令人失望的應該是范植偉，那毫無變化的憂鬱如果是在MV或許還有吸引力，但變成長
片就顯得一成不變。相較之下，戲份不多的吳慷仁，反而更稱職地扮演了讓他後悔莫及的
秘密。當這場多角單戀的故事有一半角色皆鬆弛乏力的時候，實在很難激起真正的認同感
。
這兩部片的音樂都很動聽，卻犯了尾大不掉的毛病。「一八九五」的配樂充塞到幾乎要溢
出銀幕，卻凸顯了影像無法相得益彰的薄弱；「渺渺」把陳綺貞的「旅行的意義」反覆播
送，原本的意境最後也成了疲勞轟炸。
--
※ 編輯: filmwalker 來自: 123.192.200.59 (11/23 17:16)
Ourmovies 近期熱門文章
PTT影音娛樂區 即時熱門文章
