[專文] 我們能否在 海角七號 釣到大「魚」？
【文／李學文】 2008/11/21
http://mag.udn.com/mag/digital/storypage.jsp?f_ART_ID=161676
海角七號已經成功到無須錦上添花了，但筆者認為這把台灣電影好久不見的聖火該如何延
續下去，可能是數位內容或是文化創意產業更值得共同密集探討的重要課題！
海角七號跟「魚」有甚麼關係呢？
以男女情報員之間的戀情巧妙刻劃出南北韓政治情勢的韓國電影作品《魚》（Shiri）於
1999年上映，之後旋即在韓國造成強烈的轟動，更被視為韓國電影崛起的的轉捩點之一，
因為，它的票房甚至超越史上賣座影片《鐵達尼號》的417萬人次，總共締造了660萬人次
的記錄！引起國際媒體紛紛報導的同時，更重要的是，該片亦催化了韓國企業投入大量資
金振興韓國電影。不僅於此，該片亦調整了韓國市民的電影品味，從對好萊塢電影的癡迷
，轉化成為對韓國本土電影的支持，重新掀起一股電影新浪潮。
無獨有偶，大約一兩年後，《藍色生死戀》、《天國的階梯》、《浪漫滿屋》，《大長今
》《冬季戀歌》等電視劇漸漸在香港、日本、台灣、中國大陸等地大放異采， 並引發了
國際對韓劇、韓國文學作品、韓語學習、韓國風格的服飾、韓國旅遊、韓國風飲食等的朝
拜熱潮，終於造就了結合文化創意、數位內容與觀光產業的 「韓流」。
台灣的影視機會呢？
扁政府曾在2002年提出兩兆雙星計畫，數位內容為其中一項重點產業 ; 馬政府上台後，
廢除了「數位內容產業發展條例草案」， 同時漸漸地著墨於文化創意與數位內容產業的
整合。其實，無論是數位內容也好，文化創意也罷，其目的都是為了要順應國際趨勢－擺
脫製造代工業微利化的處境、發展一個國家的軟性經濟實力！
這些年來，內容相關產業終於領悟到數位內容的核心，終究還是得回頭看內容的本身，一
個內容弱勢的國家，不會因為增加「數位」二字就使得內容產業熱鬧非凡！ 而一個不重
視電影產業的國家，是很難奢談文化創意內容的發展！
何故？ 因為電影正是體現新興技術、匯流本體人文特色、國際議題趨勢及凝聚民族文化
創意情感的最佳體現場域。
電影會在二十世紀被廣稱為『第八藝術』，是由於電影內涵包含了文學、音樂、舞蹈、繪
畫、戲劇、雕塑、建築等七大藝術類別。同時，電影更囊括了一切文化內容產業都不可或
缺的編、導、演及美學、技術、行銷管理層面等人才。
一個成功的電影產業，何患背後沒有擅於敘述動人故事的編劇？！何患沒有各種影像工程
技術的人才？！何患沒有視聽覺美感的設計師？！何患沒有了解消費者心理需求與品味的
分析專家？！又何患我們沒有擅於從國內行銷到國際的專才？！
試問世上可有數位內容、文創產業興盛的國家其電影產業疲弱不振？
沒有成功的電影產業做為基礎磐石，如何能成就一個原本即因電影產業應運而生的動畫產
業，如何產生動畫產業所需的故事敘述、表演藝術及導演人才？沒有成功的第八藝術做根
基，俗稱「第九藝術」的電子娛樂 (數位遊戲)產業又如何蓬勃發展 (指原創而非代理的
部份)？
文化的本質雖無良窳優劣之分，但內容產業的位階與發展次序卻有高低先後之別。不正本
溯源，從基礎內容產業開始紮根，同時檢視自身所處的環境與條件、優勢與劣勢，按部就
班地逐年成長，條件成熟後，再漸次朝向高難度的內容產業延伸(如動畫、遊戲)，又怎能
渴望成就一個極需要文化品牌與附加價值操作經驗作根基的文化創意產業 (其為位階極高
的內容產業類型)？
一部電影的成功，牽動了韓國數位內容及文創產業的興盛，使得舉世不敢小覤。海角七號
是老天給台灣的一次絕佳機會，無論是政府或是泛內容業界能否抓住此次的機會，在海角
七號釣到大「魚」，我們能靠的也只有不斷的熱情與智慧吧!!
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