建立華語電影直航新航路 台灣電影的出路在中國？
2009-08-30 旺報 【記者黃奕瀠、張鐵志／專題報導】
建立華語電影直航新航路？ 台灣電影的出路在中國？
兩岸電影從去年起，開始迅速的交流，第一屆兩岸電影展也同時在兩岸幾個城市舉辦。兩
岸電影密切交流是反應政治氣氛的改變，還是有更深遠的產業意義？電影是一個社會文化
的展現，所以兩岸可以透過電影深化對彼此的認識。然而，一如過去二十年來的台灣經濟
，中國不斷擴大的電影市場如今被許多人（包括政府）視為是台灣電影產業的重要出路。
真的是這樣嗎？兩岸電影的直航對台灣到底是利還是弊？
「時候到了!」新任金馬獎主席侯孝賢在第一屆兩岸電影展的台北座談會中這麼說
，因為政治氣氛改變，此刻是兩岸交流的時機。
「距離短了。」突破中國電影票房記錄的大陸導演馮小剛笑說從上海來台灣的時間
，比上海到北京還短，也認為兩岸電影交流不再有這麼大的阻隔。
兩位導演都點出了兩岸關係改變，將會為電影產業帶來的影響。於是，「建立華語
電影直航新航路」也成為今年兩岸電影交流的口號。不論是台灣的兩岸電影交流委員會或
是中國電影基金會，莫不趁此兩岸的春天，加速兩岸電影交流，甚至拓展兩岸電影市場。
問題是，這個直航的路有這麼順利嗎？
龐大的中國電影市場
2008年全年的中國電影票房創紀錄高達42.15億元。根據中國國家廣播電影電視總
局電影局的資料統計，2008年中國電影票房比2007年增長8.88億元，首次躋身全球電影市
場前10名。值得一提的是，中國國產影片票房貢獻達到25.63億元，再度壓倒外來片，占
總票房收入的60%以上，其中以《赤壁（上）》破3億票房獨佔鰲頭。而今年初馮小剛以《
非誠勿擾》再下一城，同樣奪得破3億驚人票房數字。除了《非誠勿擾》，陸川的《南京
！南京！》與寧浩的《瘋狂的賽車》票房也都破億。此外，中國電影院過去三年間迅速增
加，今年目前已經增加260家，到年底總共會有五千家。一般相信，五年之內，票房收益
會達到一百億人民幣
中國電影產業基本上並不太需要台灣市場。相反的，在中國電影市場影響日漸擴大
的今天，應該思考的是如侯孝賢所問：「台灣電影應該扮演什麼樣的角色？」或者「立在
什麼樣的位置？」
在今年六月一場座談會上，侯孝賢與來台參加第一屆兩岸電影節的馮小剛都認為，
這次舉辦兩岸電影節最大的意義，就是希望促進兩岸電影合作交流，無論是合拍或是爭取
開放台灣電影在大陸上映的配額，為台灣電影找到好的市場與機會。
台灣電影多年來流於叫好不叫座的疲軟，因前年的 《練習曲》而暖和了市場，去
年魏德聖導演的《海角七號》更是引爆票房，以五億三千萬元的記錄創下台灣電影史記錄
，奪得華語電影票房之冠。間接帶起了後續幾部台灣電影的票房，如《囧男孩》與《九降
風》。今年 《不能沒有你》與《爸你好嗎》感動了許多人。接下來的《一席之地》等電
影也值得矚目。
然而，台灣電影的結構性問題並沒有減少。侯孝賢表示，台灣電影曾經很風光，但
電影工業環境卻沒有跟著進步，加上後來片商宰制電影口味，台灣市場又小，台灣電影從
此沒落，一直到最近幾年才又漸漸看到一些新秀導演有出色的作品，但這是否意味台灣電
影再起，恐怕還有疑問。
侯孝賢認為，中國有電影專屬的第六頻道，可以磨練培養許多新導演，每年提供經
費給年輕導演製作一百部電影，十年下來，有上千部的成績。但台灣只是靠輔導金培養人
才，實在是杯水車薪。陳國富過去曾批評輔導金制度，但他也坦承因為輔導金，去年台灣
電影才有這等風光，況且輔導金也已歷經了逐步的檢討和修正。
馮小剛承認，大陸這幾年的電影發展確實很蓬勃，市場漸漸擴大，也越來越多元。
台灣電影的出路在中國？
發展蓬勃的原因之一是，大批興建的新影城已經取代過去陳舊的電影院，讓看電影再次成
為時尚的事情，同時也因為大陸導演拍片種類越來越多元，有如賈樟柯、王小帥這類以進
軍國際影展為主的導演，也有如寧浩能拍好看商業片的導演。加上來自港台的電影工作者
與演員的刺激，讓電影越來越有趣。
但馮小剛仍批評中國電影尚未有個完整的系統，還不足稱為完善的產業。大多民間
電影公司多專職於製片，卻缺乏道具庫、技術等可以形成產業鏈的公司，讓電影工業不成
規模。
如何分一杯羹
面對中國正在崛起的龐大市場，台灣電影業當然想分一杯羹。
長期扶植台灣電影的中華民國電影基金會四月重新改選，由朱延平擔任董事長，積
極推動兩岸電影合作。此外，今年也成立了兩岸電影交流委員會，由資深導演李行擔任主
委，推動兩岸電影交流。李行表示，「兩岸電影展是為了讓兩岸觀眾認識彼此的電影文化
，為華語電影開拓廣大的電影市場。」
針對台灣電影的困境，馮小剛建議台灣電影創作者分享大陸電影業突飛猛進的市場
成果，合作拍片是個辦法，進可分享較大的市場，退可拍獨立製片。目前，香港導演幾乎
都在北京設立工作室。馮小剛說，現在北京習慣討論某某公司今年拍了什麼戲，但不刻意
強調它是台灣電影或香港電影；預計未來華語地區會出現幾家大公司，彼此互相參股、互
相佔有市場。
問題是，這樣的熱潮是不是過度樂觀？今年兩岸電影節，朱延平、侯孝賢等導演前
往大陸，並帶回來台灣電影界進軍中國的三大利多，但背後幾乎都另有玄機。
一、大陸承諾開放台灣人可以自己蓋戲院，不用合資。但是，目前所談的戲院是只
能放映大陸片，不能放映合拍片。因此利潤當然很低。
二、台灣人可以成立發行公司。但是可以發行什麼還不清楚。
三、台灣電影不用算在中國每年五十部進口片的配額中。但是，目前只有兩家發行
公司可以買台灣影片：中影和華夏。所以容易被殺價。
至於兩岸電影合拍更被視為是為來台灣電影資金的重要來源，但是種種限制也很難
讓人樂觀。（見下文。）
最大的問題還是台灣電影的出路是否真的在中國大陸。今年將代表台灣電影角逐奧
斯卡最佳外語片的「不能沒有你」的導演戴立忍認為，政府最重要的是保護國內產業，像
當年李國鼎那樣扶植國內產業。更重要的是要培養出台灣電影觀眾，即使先拍A片都沒關
係。就好像要先有百老匯，才會有外百老匯的實驗劇場。但是中國的市場與資金當然是可
以戰略性的運用。
資深影評人、現任兩岸電影交流基金會委員焦雄屏也表示，台灣電影日益邊緣化，
因此必須先加強台灣電影產業政策。
強化台灣電影產業
焦雄屏在國際上行銷華語電影不遺餘力，近幾年來，更引進、監製許多大陸電影，
甚至兩岸合作的電影，積極推動兩岸電影交流。多年兩岸奔走的經驗，他認為，台灣電影
雖然邊緣化，卻仍保有優勢。因為香港和中國電影互相傾斜嚴重，中國電影原有的人文內
涵、歷史層次，快被香港電影工作者摧毀，而香港觀眾也對中國電影不適應並多所批評。
然而，台灣電影工作者剛好可以媒合這之中的差距：「台灣電影創作者有大陸和香港沒有
的人文內涵，在節奏較慢的大陸電影與娛樂效果強的香港電影之間，可以補足兩方的差異
。」
今年台北電影節策展人游惠貞也以今年參加台北電影節的香港電影《證人》和《機
動部隊──同袍》為例，表示像這樣香港本土的電影，已經不會在台灣上映，但這兩部電
影都可證明香港類型電影發展的成熟。「香港電影發展得很成熟，特別是警匪片與幫派片
，連好萊塢都要來學習。」游惠貞表示，但因為中國大陸電影吸磁效應明顯，香港本土電
影日趨減少，快要消失。他因此提醒，台灣電影需要找出自己的方向，守住自己的電影產
業，這是台灣電影人重要的工作。
兩岸電影合拍 題材限制重重
2009-08-30 旺報 【記者張鐵志／特稿】
資深導演朱延平說，「現在大陸遍地是錢，香港導演幾乎都在北京成立工作室。電
影界不能落在菜農和果農後面。」
中國電影每年自產國片只上演四十部，進口又有五十部上限，其餘都是合拍。票房
收入上，97%是合拍片，而這其中幾乎都是與港資合作。而且在中國，若是進口片，片商
和戲院的分帳比例是片商拿17%。若是合拍，片商可以拿43%。
所以朱延平領軍的電影事業發展基金會和李行的兩岸電影交流委員會，都鼓勵台灣
導演去和大陸採取合拍片形式，目前也正在擬定「兩岸電影合拍條例」來保障台灣電影工
作者權益。李行導演說，「如果我們還是只把眼光放在台灣兩千三百萬人，這樣資金不會
多。今後一定要改變這個想法，要把大陸作為主要市場。東南亞和歐美都不重要。」
甚至，行政院新聞局電影處長陳志寬也說，明年工作重點就是要讓台灣電影進入大
陸，並與大陸合拍。
問題是，合拍片必然遇到大陸層層審查的限制。包括：第一、要先送審劇本。但劇
本的限制之多，是台灣的電影工作者很難像的。不說政治，色情、暴力、同性戀、早戀（
如《藍色大門》或《陽陽》的高中生戀情）都不行；神鬼題材不行；台語使用比例不能過
高。第二、題材要與中國有關。第三，合拍必須用一定比例的大陸演員和工作人員；這意
味著如果更多台灣電影追求合拍，似乎會剝奪台灣電影從業人員的工作機會。
另方面，資深影評人焦雄屏說，現在香港各種技術人員都過去中國，不論是電腦動
畫或是武術指導，所以中國現在越來越走大片模式，例如《黃金甲》、《無極》或《南京
！南京！》。相對來說，台灣現在有很好的機會，因為我們有比較好的人文素養，所以可
以與香港畫清界線，和香港走一個不同的合拍路線。
無論如何，如果台灣電影把希望放在與中國合拍，而電影題材又必須受到這麼多限
制，不能從本土挖掘更多豐富的題材，這真的就是台灣電影的萬靈丹嗎？
今年在台北電影節獲得「觀眾票選獎」的國片《一席之地》導演樓一安，就表示中
國市場離他太遙遠，因為他自己心中想拍的東西並不一定適合與中國合拍。而且，他也擔
心題材的諸多限制。畢竟，即將在十月上演的《一席之地》因為涉及鬼神，肯定不能在中
國上演。
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