政治波動30年 兩岸電影交流 限制中突圍
2009-08-30 旺報 【黃奕瀠／專題報導】
自中國大陸改革開放以來，台灣電影便以錄影帶的形式，隨著錄放影機進入大陸民
眾的生活中，此時主要是功夫劇和言情片。兩岸電影的互動因政治情勢的波動而有所變化
，回顧30年來的兩岸關係，便可透視政治與電影藝術的關係變化。
兩岸電影首次交鋒，是1984年香港的電影聯展，「八○年代中國新電影選」和「台
灣新電影展」在港進行交流。可惜當時因台灣還是戒嚴，這歷史性記錄無法見諸報端。
《媽媽再愛我一次》破票房記錄
同年，《搭錯車》成為第一部在大陸電影院公映的台灣電影，在福建廈門、泉州等
地連映三個多月。1990年，台灣電影《媽媽再愛我一次》在大陸公映，引起轟動，觀影人
次高達5億，票房收入有2億之多，打破當時票房記錄，之後大陸隨之拍攝多部類似的親情
苦情片。
1988年，《笑聲淚影大陸行》批准在台上映，成為首部登台的大陸拍攝片。1993年
，大陸產生第一部到台灣拍攝的外景電影《往事如煙》（又名《幻影》）。
該年，海峽兩岸首屆電影展成功舉辦，兩岸電影互相登岸交流。同年11月中國電影
《過年》等五部影片參加金馬影展，成為第一個兩岸三地電影同時參賽的華語影展，評審
團也由三地代表組成。
但此時只是零星的放映交流，尚未建立彼此的發行管道。直到1997年起，行政院正
式開放大陸電影在台上映，但包含與香港合拍片在內，每年有十部的限額。從此，台灣觀
眾可以比較常看到大陸電影。
由於《媽媽再愛我一次》在大陸賣座，激發台灣電影界對大陸市場的信心和興趣，
紛紛赴大陸謀求合拍片的機會，並且興起「以大陸地區版權換取大陸方面勞務投資」的新
合作模式。然此時與大陸合作仍受限。直到1989年，台灣才允許有大陸風景的電影拍攝，
並允許當地臨時演員演出。但早在1988年，虞戡平執導的《海峽兩岸》就已經到大陸拍外
景了。之後赴陸拍攝或參與投資的電影包含《悲情城市》、《飛天》等。
然而，演員比例仍有限制。1992年時，台灣限制赴大陸拍片時演員和工作人員的配
額，所以包含《霸王別姬》都一度禁映。後因《霸王別姬》於坎城獲獎，立法委員要求行
政院修訂不合時宜的行政命令，於是陸委會放寬禁令：「在坎城等五大國際影展獲最佳影
片獎者，不受此規定的限制。」《霸王別姬》等片因而可在台灣上映，但仍不能參加金馬
獎競賽。如今，此項規定已被取消。
另一方面，兩岸關係的不穩定對電影交流也有影響。如1994年的千島湖事件，讓陸
委會決定停止兩岸文教交流，當時電影界早已發起不赴大陸拍片等活動。直至1995年才恢
復。
兩岸合拍電影機會增加
關於兩岸合拍片，早在1979年8月，中國電影合作製片公司成立，其下便設有港台
及東南亞部。當時已有合拍片規定，不過當時台灣尚未解嚴，故無法合作。
值得一書的是，1984年台灣導演謝雨辰冒險移居北京拍片，推出改編自陳映真作品
的《夜行貨車》，在大陸創下發行400多個拷貝的驚人紀錄。謝雨辰後來當上全國政協委
員。
1993年，中國電影合作製片公司在香港和日本設立分支機搆，大幅簡化合拍片的審
批手續。隔年，電影局公布合拍片的新規定外，金雞獎和百花獎也設立最佳合拍片獎。這
些政策，拓寬合拍片的管道，也鼓勵合拍片的生產。
但台灣參與投資的兩岸合拍片比較複雜。自八○年代中期開始，因台灣電影陷入低
迷，電影資金和人才紛紛移往香港，在香港成立電影公司。九○年代，出現台資陸制、台
資台制、台資港制等電影生產模式。這些電影都應屬於台灣影片或台灣參與投資的合拍片
。
此時台灣投全資、台灣背景的香港公司投全資的合拍片較多。因為1989年台灣政策
限制，台灣影視公司赴大陸拍片「不得擁有中共資金」。
兩岸合拍電影的限制仍然許多，但無法阻擋這個合作的趨勢。到2006年，結合兩岸
三地人力與資金，改編中共全國政協副主席張克輝作品的《雲水謠》又被台灣陸委會限制
來台拍攝，波折仍不斷。故而，政治氣氛大開，兩岸電影人希望也增大，希望藉著明確的
法令，保障電影藝術不受政治國界影響隔閡，豐富華語電影世界。
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