[新聞] 放映週報專訪特別貢獻獎電影史學家黃仁(上

看板Ourmovies (國片)作者Loreto (沉潛)時間15年前 (2010/07/21 18:48)推噓0(0推 0噓 0→)

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　　　　孜孜不倦的電影史家——金馬獎特別貢獻獎得主黃仁專訪（上）文／林文淇、曾炫淳　　1980年代初台灣電影產業面臨20年來最嚴重的考驗，一方面外片進口配額數持續開放增加，另一方面，以瓊瑤愛情文藝片為主的國片類型影片市場觀眾幾乎盡失。由陸小芬、陸一蟬主演，主打黑社會暴力劇情結合情色的「社會寫實片」，也只小嚐甜頭二、三年便銷聲匿跡。台灣新電影逆勢操作，由楊德昌與侯孝賢領軍，在國際影展大放異彩，1990年代蔡明亮與李安加入，台灣電影成為全球重要的國家電影。然而在此同時，台灣電影產業持續瓦解。行政院新聞局1988年推出輔導金以政府的力量設法挽回頹勢，初期試辦成效良好（輔導金重要影片之一是叫好又叫座的《魯冰花》）， 1992年加碼，但是杯水車薪，效果終究不彰。 2001年台灣加入WTO，廢除電影法中關於國片面對外片的保護條文，國內電影製片產業終告崩盤，直至2009年《海角七號》的奇蹟。　　重溫這段大家耳熟能詳的悲情台灣電影史，我們會發現台灣電影產業與政府的作為裡，極度忽略重要的教育與研發面向。台灣的大學裡至今仍無一個專門「電影研究」科系或研究所，有的主要是藝術大學的電影製作訓練為主的科系，而直接相關的中文系絕大多數將電影研究排除在外。即便是國科會的藝術學門分類中也找不到「電影研究」這個項目（最接近的子學門是「機械與電子影／音像」）。　　在學術資源貧瘠的電影研究環境下，本身並非隸屬任何學院的黃仁先生，自1968 年至今竟然已經撰寫與編著將近30本電影相關的專書。其中多數皆為重要的台灣電影（史）著作，包括台語片研究方面的《悲情台語片》（1994）、《優秀台語片評論精選集》（2006）、《開拓台語片的女性先驅》（2007）；台灣電影史方面的《電影與政治宣傳》（1994）、《台灣影評六十年——台灣影評史話》（2004）、《台灣電影百年史話》（2004）、《日本電影在台灣》（2008）；重要電影人的專書方面的《行者影跡：李行．電影．五十年》（1999）、《電影阿郎！：白景瑞》（2001）、《白克導演紀念文集暨遺作選輯》（2003）、《辛奇的傳奇》（2005）等。2008年第45屆金馬獎頒發『特別貢獻獎』給黃仁先生，表彰這位電影史家對於台灣電影研究的貢獻，實至名歸。台灣電影如果缺少這些他多年來的努力耕耘，台灣電影研究只怕就是一片荒漠。　　出生於1924年，今年85歲的他，在今年五月、六兩個月還分別由台灣商務印書館出版《國片電影史話：跨世紀華語電影創意的先行者》，秀威資訊科技出版《中外電影永遠的巨星》兩本專著。兩本書涵蓋兩岸三地華語電影界與重要的製片、導演、攝影師等二十七位影人以及七位世界級大師與其作品的評述。黃仁驚人的電影研究能量，「台灣奇蹟」只怕都不足以形容。台灣何其有幸能有這樣一位國寶級的電影研究者，從影劇版記者時期至今退而不休，半世紀孜孜不倦為台灣電影作史與評論。　　本期頭條十分榮幸能為讀者刊出月前對黃仁先生的專訪。當時這位治學嚴謹、著書勤奮的電影史家正忙著為兩本最新專著仔細校稿，特別抽空於國家電影資料館接受訪問，分享他長年投入電影研究的心得。在此，向黃仁先生再次致謝，也感謝國家電影資料館現場設備支援與協助。　　以下內容，訪問者以「問：」代表，受訪者黃仁先生以「黃：」代表。問：您自己的求學背景是什麼？您喜歡寫電影、可以對電影有這麼深入的分析，您依　　賴的是哪些求學歷程時學到的東西？黃：還是從愛看電影開始累積的經驗。我從還沒有到台灣的時候，已在福州看了很多　　電影。那時候看的都是民國三０年代到四０年代的電影，像是《花木蘭》（1951 　　），很多印象都還很深刻，那個時候就喜歡電影。民國35年來台灣以後，約36年　　進報社編晚報，一般晚報的娛樂性比較重，我們有一版影劇版，全版四開報版還　　不大，全版只寫一個片子。報社同事們也很喜歡電影，於是幾個人看到好電影，　　像是中國片《遙遠的愛》（1947）、美國片《居禮夫人》（Madame Curie, 1943 　　）等等，看完以後大家一起討論一起寫。問：您那時候在報紙寫電影，跟您現在看到台灣近十年報紙寫電影，最大的差別是什　　麼？黃：當時我們是寫觀後感，站在觀眾的立場書寫評論，沒有現在那麼多電影語言及運　　鏡的分析。偏向觀感性的文字，因此比較親近觀眾，對讀者及觀眾具有一定的影　　響力。也是因為當時的影評影響力很大，我們常跟電影公司吵架，報館跟電影公　　司僵持不下。但那個時候其它商業廣告不多，因此報館很重視片商在報紙刊登廣　　告的營收。因為僵持與對立，電影公司就決定不在我們的報紙刊登廣告，作為施　　壓的方式。一開始報社及編輯都會感到壓力，我們常會請電影公司吃飯，大家多　　溝通意見。爾後，慢慢報紙地位較為穩固，就不甩電影公司的想法，我們怎麼寫　　都沒關係了！問：您在資料蒐集上面您大概都會做哪些事情？譬如說要準備寫一本書…。黃：因為當時任職的聯合報影劇版有點帶頭作用，影響力不小，很多電影公司都會主　　動提供報導資料，譬如當年嘉禾影業的周文懷到中國宣傳，就會忙著寫信給我，　　因此拿到很多電影情報。那個時候我在報館比別人方便，有很多資料是人家寄來　　的，我有別人所沒有的。包括侯孝賢拍那些片子，每個電影特刊我都有，尤其是　　影展特刊特別漂亮。現在有一部份資料也捐出去了，香港以前的特刊，連現在香　　港都沒有典藏，於是有一部分我捐還香港電影資料館。我跟一般人比，我蒐集資　　料稍微有點方便，就是我在電影界比較熟絡，而且有些東西都是主動先寄來。問：回顧現在截至目前畢生的著作，您已經出版二十餘本電影研究的專書了，過程中　　有無印象特別深刻的甘苦談？黃：《日本電影在台灣》很暢銷，賣得最好，在中國內地及日本等國都頗受歡迎。資　　料比較完整，台灣上映過的相關影片都有。從日本時代到現在，台灣演過的日本　　片都有。日本片對台灣電影影響很大，最早台灣電影被日本人搞起來的。問：但是那段時期的研究非常少，幾乎沒有人做。所以您的《日本電影在台灣》真是　　很難得的貢獻。黃：當然每一本都花很多心血，出版書跟拍電影一樣，完成後卻都是有點遺憾啦（尤　　其發現小錯誤）。《電影阿郎！：白景瑞》算還不錯，那本書編入很多電影研究　　者的評述，包括美國張英進教授和北京、香港的電影學者，可惜沒有再版。該書　　完整且客觀地為導演白景瑞作傳，書中銘記他對台灣電影的貢獻及他開始從義大　　利帶回寫實主義的影響。那時候導演李行跟他正好一起合作，《養鴨人家》（1965 　　）都是他在幕後策畫。《寂寞的十七歲》（1967）是白景瑞第一部導演作品，他　　新的導演、新的方法就在本片裡頭有顯著的表現了。問：您在寫這本書的時候，距離白景瑞導演電影上映已經好幾年了，您對片中的印象　　都很深刻嗎？還是您有做筆記的習慣？黃：都還很深刻。因為當時我還在報社工作線上，我每天都看電影。且跟白景瑞是好　　朋友，看電影之外，他還會私下跟我講一點拍電影的心得，所以他的電影我很了　　解。當然也會有做筆記的習慣，但不是固定記，有些記起來。當時我是報社主編　　，很常都自己主筆、自己採訪、自己寫影評。當時機會很好，正好是台灣電影蓬　　勃發展，看電影的機會很多。我也比別人稍微幸運一點，一開始就在編影劇版，　　雖然擔任聯合報影劇版編輯差不多十年，就換老闆了，但新的編輯還是找我回去　　，請我寫影評，所以還是沒有脫離。直到七十幾歲退休前都沒有停過，正確說到　　現在八十歲都沒有停過、沒有脫離影劇圈。　　當時看完印象就很深的是《再見阿郎》（1970），這部片現在看來還是很好，主　　要是台灣社會的象徵性、代表性意義上，片中所刻劃的台灣人物。這個人物在過　　程，代表台灣社會的進步，人物要淘汰，他沒有謀生的本事，就自我犧牲掉了。　　台灣很多類似的電影，譬如萬仁導演的《油麻菜籽》，在這層意義上跟《再見阿　　郎》很像。問：您後來除了白景瑞導演的書之外，還有其他導演的專書，包括像白克、辛奇。可　　不可以請您談一下撰寫導演專書的時候，您會考慮哪些層面？黃：我每一本書的性質有點不一樣。《白克導演紀念文集暨遺作選輯》宗旨在紀念台　　灣電影的開拓者導演白克的，所以書中蒐集許多他的資料、他的遺作及對他的評　　價，最主要是紀念性的為主。因白克受白色恐怖政治壓迫被槍斃後，死了幾十年　　了，一般人已不太認識。好在他在藝校教過書，他當年的學生也幫我撰寫。寫李　　行導演的部份是《行者影跡：李行．電影．五十年》，那本書寫得比較完整。除　　了自己寫之外，我們蒐集了人家對他批評的文章，有些寫得好的，我們都收錄了　　一部份。當時我是採行這樣的方式，因此那本書還算完整，但是現在發現還是有　　點遺憾《汪洋中的一條船》沒有寫到。　　撰述時總希望能兼顧到學術性及一般的娛樂性，讓研究者或想研究的人有東西可　　看，我們要提供一定程度深度、廣度的內容，和跟一般的書或一般的特刊不一樣　　，所以我們就盡量找有些專業性的東西。像《胡金銓的世界》寫得還可以，書中　　評論胡金銓的文章都是相當專業的，電影語言鏡頭分析得很仔細。主要是那本書　　有胡金銓的手稿，所以還算不錯，比較完整一點，可以看到胡金銓多方面的成就。問：您自己是從台灣光復前一路寫下來，您對台灣電影圈的接觸很多都是第一手資料　　。會不會讓您有點壓力？因為您是最能夠寫的，寫別人沒辦法寫的…。黃：這也是所謂的使命感嘛！這個過世的演員差不多每年都要幫他們寫，我不寫的話　　，其他人不會寫！過去就和影人相熟，所以要幫他們寫點東西、留點東西下來。　　每年《電影年鑑》只要有人過世，就需要人幫忙寫紀念專文，有時候他們沒有叫　　我寫，我自己會主動寫，就是有某種使命感。出書也是同樣的，是主動的想將電　　影人朋友的東西留下來。資料、資源要自己去找，當時沒有經費，我們也不管，　　就自己去做。白景瑞專書是李行拿錢出來，當時不考慮有什麼酬勞，就是有一種　　主動的要把他們東西留下來。　　尤其是《胡金銓的世界》第一篇，我們講台灣對不起胡金銓，我們是對他有點抱　　屈，有點抱不平。聯邦電影公司對胡金銓花那麼多錢很埋怨，但是他們不瞭解為　　什麼要讓胡金銓創作留下來，聯邦自己花了那麼多錢都沒有用，還一個個把聯邦　　片權賣掉了。他們就是沒有觀念要把東西留下來，他們《玉卿嫂》（1984）有四　　個股東，本來拍到一半不拍了，不管我們賺不賺、賠不賠，拍完了，留下一部東　　西來就是好的嘛，所以他們沒有這個觀念。拍了十部二十部爛片，有什麼用呢？　　起碼要能夠留下一兩部來，必須要有它的永恆性，有它的價值。沒有價值有什麼　　用嘛？賺錢花掉就沒有了嘛。胡金銓開始他們那麼辛苦，招考演員訓練，到後來　　拍《俠女》（1972）有點拖延不是故意的，是遇到創作瓶頸，他要想要怎麼突破　　，所以《俠女》的前後看起來有點不一樣。要有這個場、有這個東西，所以拖了　　三年多四年多創新。但是在一般商人看起來，老子有錢就跟你「玩」，這個觀念　　就不一樣。對創作而言，他不是玩啊！是構思啊！在想辦法。　　（下文續） ─資料來源─────────────────────────────────── 　放映週報：孜孜不倦的電影史家——金馬獎特別貢獻獎得主黃仁專訪 http://www.funscreen.com.tw/head.asp?period=263 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 180.177.83.166