[新聞] 台北電影獎入圍三大贏家《灼人秘密》《下半場》《返校》總體檢

看板Ourmovies (國片)作者filmwalker (外面的世界)時間4年前 (2020/06/28 13:40)推噓0(0推 0噓 0→)

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你看過了嗎？台北電影獎入圍三大贏家《灼人秘密》《下半場》《返校》總體檢 https://www.fountain.org.tw/r/post/nina-wu-we-are-champions-detention 文／張硯拓去年夏天，我參與了《新活水》第12期專題「下一部台灣電影」的規劃，我們採訪當時將上映的三部國片：《灼人秘密》的編劇兼女主角吳可熙，《下半場》的製作人陳寶旭，《返校》的導演徐漢強，和他們分別聊了創作、製作宣傳以及新片看點。如今一年過去了，三部片的市場成績塵埃落定，也都在本屆台北電影獎入圍豐碩。此時，正適合對當時的展望做一番回應。《灼人秘密》：票房守住基本盤，美學新意、議題深度不足 ●上映：2019年7月19日 ●映期：6週 ●全台總票房：735萬（年度台片第17名） ●金馬獎得獎：音效 ●金馬獎入圍：導演、原著劇本、攝影、美術設計、造型設計、原創電影音樂、原創電影歌曲 ●台北電影獎入圍：劇情長片、導演、編劇、剪輯、視覺效果、配樂、美術設計、造型設計《灼人秘密》是三片中最藝術取向的，票房不如較商業的其他兩部，並不令人意外。若要論斷它的成績，更適當的基準是導演趙德胤的前作《再見瓦城》（2016）──相同的卡司，相似的國內外影獎成績，當時票房是705萬。由此來看《灼人秘密》的735萬並沒有明顯成長，女主角親自編劇、入圍坎城影展「一種注目」單元、受#MeToo運動啟發等等話題的發酵有限，但也不算是失著，約莫是平盤。就內容來看，去年我們專訪吳可熙，和她暢談創作心路與生命經驗，這些確實轉化成強烈的情緒和美學風格，體現在《灼人秘密》裡。然而這個虛實交錯、意識與潛意識互相滲透的故事，敘事上的難度非常高，或許高過了一位編劇新手的掌握，更不用說趙、吳兩人的企圖心是媲美《穆荷蘭大道》、《噩夢輓歌》等等晦澀難懂、符號滿滿的殿堂級藝術電影。全片美學的確張狂而豔麗，但過於單一而且緊繃的氛圍，帶給觀眾極大的挑戰；在議題上的發揮也有些不足，雖然搶得了「#MeToo風潮後第一部相關台灣電影」的頭銜（而且至今似乎沒有出現第二部），但是在權勢性侵、演藝圈黑暗面這些題目上，講得並不深。《下半場》：從球場到戲院的最後一哩路，仍難以翻越 ●上映：2019年8月23日 ●映期：8週 ●全台總票房：2297萬（年度台片第8名） ●金馬獎得獎：新演員 ●金馬獎入圍：男配角、攝影、音效、動作設計、視覺效果 ●台北電影獎入圍：劇情長片、導演、男主角、男配角、新演員、編劇、配樂、攝影、剪輯、聲音設計、視覺效果、動作設計《下半場》的2297萬票房成績，是三部中最可惜的。它的角色建構、劇情的完整度、情感的流暢，可能比一半以上曾經破億的台灣電影都好。兄弟競爭又相扶持，賽事的安排緊扣著情節起伏，導演張榮吉堅持用球技專業的新人、搭配豐富的球場拍攝經驗和足夠資源，把一場場球賽拍得劇力萬鈞，這股熱血又在最後匯流了親情的和解...... 這一切，最終沒有轉化成票房的原因只有一個：題材不吃香。去年8月24日，我在《新活水》的講座和台北電影節總監李亞梅談台片的現況與展望，當天正是《下半場》上映第二天。我還記得開場前，我們都非常關心它首日的票房數字；講座上，亞梅總監問了現場逾50位觀眾，只有三分之一知道《下半場》要上映，再進一步問有多少人會去看？結果只有一人舉手。別忘了，那已經是一群特地來聽「台灣電影」的觀眾，如此核心的台片TA（目標觀眾）仍然對本片提不起興趣，可見「高中籃球聯賽」這個題材不只被「不看籃球」的人直接忽略，就連喜歡看球賽的觀眾，可能都只對NBA轉播有興趣，對高中聯賽和相關的電影不感興趣。去年在雜誌裡，為《下半場》受訪的監製陳寶旭就曾提到，團隊從前置期就研擬了縝密的行銷計畫，拿到HBL官方授權並相互配合宣傳，目標直指聯賽的廣大觀眾。可惜的是，即使有好看的故事、熱血的球技、專業的賽事拍攝技巧，從球場到戲院的最後一哩路，仍然難以翻越。《返校》：2019年度台片票房冠軍，更證明IP的影響力 ●上映：2019年9月20日 ●映期：13週 ●全台總票房：2億6046萬（年度台片第1名） ●金馬獎得獎：新導演、改編劇本、視覺效果、美術設計、原創電影歌曲 ●金馬獎入圍：劇情長片、女主角、新演員、動作設計、剪輯、音效、原創電影音樂 ●台北電影獎入圍：劇情長片、導演、男主角、女主角、編劇、配樂、攝影、剪輯、美術設計、造型設計、聲音設計、視覺效果無疑地，《返校》以2.6億拿下年度台片冠軍，是亮眼的成績。它在上映首日創下1800萬的「八年來台片最高」，首週末6741萬是國片史上第4，最終2.6億排名國片史上第11名，和《艋舺》、《大囍臨門》、《比悲傷更悲傷的故事》同一量級，僅小輸給李安的《色，戒》。這樣的成績，是否是這片的類型──知名手遊改編、白色恐怖歷史題材、點綴愛情元素的驚悚片──所能企及的最大值？或還可以更好？雖然幾乎沒有範例可以比較，但在發行團隊結合數據公司、從市場經驗／科學分析兩方面共同著力的情況下，本片應是發揮最大的票房潛力了。這從上映後，電影海報及宣傳台詞「你是忘記了，還是害怕想起來？」紛紛成為社群流行語，被大量改編、轉發的現象，可以得到證實。就內容來看，《返校》是導演徐漢強第一次掌握大型商業片，而且有原作素材在前，有龐大的實拍／特效交錯的敘事要駕馭，還有敏感的題材要拿捏，必須要在遊戲迷／出資者／廣大觀眾的理解力之間找到平衡，還得向自己的藝術心負責......從這麼多方面的艱難來看，《返校》能夠拍成一部質感穩定，敘事清晰，情感也順暢的電影，已經很不容易。若要更嚴格檢視，在炫目的結構及風格強烈的符碼之下，人物有點片面，歷史脈絡不足，故事核心的悲戀在宣傳上被錯位扭向了「致自由」；遊戲藉由「不明說」來營造的時局壓迫感，到電影都被翻上檯面，這是為了讓觀眾好懂不得不然，但也犧牲了更深刻的議題空間。但以上這些，都不會改變《返校》的時代意義。在這之前，台灣沒有拍過遊戲改編電影，也沒有用如此貼近大眾的方式碰觸白色恐怖。光是把如今65至75歲那一代台灣人的校園經歷，重現給這一代的觀眾看，這遲來了半世紀的警惕，就值得記上一筆。綜觀分析一：如何善用IP影響力如果把三片擺在一起看，很難否認：《返校》能衝出《下半場》10倍以上的票房，絕對跟 IP有關。改編知名遊戲，讓本片從籌拍階段就是媒體焦點，而導演是新人、卡司也沒有明星，卻能一上片就開出超高票房，這都是仰賴題材本身──不是白色恐怖，不是校園戀情，而是特定遊戲──所帶來的名氣和討論度。如今在社群時代，大眾能被電影資訊「打到」的機會遠勝以往。在過去，決定觀眾看不看一部片的因素不外乎導演是誰？哪個明星主演？預告好不好看？頂多再加上有沒有得獎、類型合不合胃口......；但現在被「推」到每個人面前的客製化資訊，以及社群討論的能量，比上述條件更先一步決定你知不知道、期不期待一部電影。你喜愛的原作改編，或你看過的系列續集，當然更會被你關注，或在你的討論圈出現。這是為何IP擁有了宰制當今娛樂市場的影響力。再換個方面看，《下半場》也擁有「HBL」這個IP，而且在行銷上盡心盡力，為什麼無法把球迷變戲迷？這說明了IP本身的類型區隔：對球迷來說，聯賽這個組織沒有IP吸引力，就像籃球本身也不構成IP──但如果是特定球隊，或球員，說不定情況就會不一樣了。綜觀分析二：如何點燃議題動能《返校》的另一大話題性，來自它的歷史議題，而且是少有商業影視去碰觸、在政治場域卻非常高能量的「白色恐怖」這一題。這當然有助於本片的媒體效應，即使很難直接等於觀眾（尤其年輕人）進場的動力，但是當話題起來了，連政治人物都必須來沾個醬油，知名度也就擴散到電影觀眾之外。而宣傳團隊顯然也深知這潛力，才會強攻「致自由」這一點。再加上，我們很難說：如果《返校》早一年生在2018，或晚一年生在現在，它的議題動能還會跟去年夏天的台灣相似嗎？另一方面，《灼人秘密》也是一部議題號召的電影，即使#MeToo在台灣一直沒能點起火，仍然有操作空間。這就要說回影片本身了，儘管真的圍繞著創傷經驗去建構它的美學、表演、氛圍，但敘事語言是隱晦的，不那麼直接和觀眾溝通，也就難把已經很複雜、幽微的心情講清楚。這從電影上映之後，即使是關注性別的討論圈也不太有人拿它當例子來說明經驗或解釋理論，可見一斑。綜觀分析三：如何突圍類型設定去年接受《新活水》訪問時，李亞梅總監曾經提到：世上不論哪個國家，最有把握賣錢的商業電影永遠是四個類型：浪漫愛情、喜劇、恐怖片、動作片。除此之外的題材一概辛苦。在台灣這個規模小，商業創作更還沒有成熟運轉的市場尤其如此。故我們從類型角度來看：《灼人秘密》是藝術電影，很難被劃分到類型中，也沒有這個意圖；《下半場》是體育競技類型，搭配親情主題；《返校》則是奇幻驚悚片，搭配歷史政治元素，核心則是愛情悲劇。這樣一字排開，只有《返校》落在四大類型的框架中──從恐怖片跨向愛情，前者是台片工業目前唯一能穩定獲利的領域，後者則是讓人看完眼眶紅的密技。有了這基底，再搭配政治話題，以及超級IP的加持，本片大賣可以說是水到渠成，又搭東風。再說回最可惜的《下半場》。在今年台北電影節的選片指南上，李亞梅形容這是「去年最好看的國片」，而本屆獲得14項提名的風光成績，也還了它一個遲來的公道。然而，這改變不了體育類型片很難賣的事實。翻開影史曾經破億的28部國片名冊，只有一部《KANO》屬於這類型，而且是跟台灣社會的共同記憶綁更緊的「棒球」主題。《下半場》非常好看，甚至可以說只要被騙進戲院坐下來，任何人看完應該都會喜歡。如果看《返校》和《下半場》的台北週末票房走勢，會發現兩部片「第二週比第一週的跌幅」都維持在驚人的22％以下。這意謂著口碑有成型，可惜《下半場》的起始數字真的不夠，又在《返校》前一個月上映，後半的討論度都被搶走了。硬生生撞上類型的天花板，即使有口碑也無法擴散，《下半場》的惜敗是寶貴的一課。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 58.114.7.35 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Ourmovies/M.1593322806.A.1DC.html