PTT影音娛樂區 / Palmar_Drama (布袋戲劇)

[新聞]布袋戲編劇　看台灣影劇 (本文採訪三弦)

看板Palmar_Drama (布袋戲劇)作者 (剎棠)時間12年前 (2013/11/25 00:19), 編輯推噓58(60推 2噓 121→)
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http://castnet.nctu.edu.tw/castnet/article/5824 本文出自交大「傳播與科技」系內刊物為三弦總監做的專訪 2013-11-23 記者 蔡乙佳 報導 「最近陷入趕稿地獄之中。每次聚精會神寫稿的時候，家裡那隻女王大人總是喵個不停， 終於有一天我怒了，對牠說：『安靜，我在佈局。』然後就被牠狠狠地咬一口。」（節錄 自〈劍影魔蹤編劇雜談（上）〉） 一般人對於編劇的典型想像，可能就是：為人幽默風趣，善於說故事，擁有幾隻寵物， 每天絞盡腦汁以文字揮灑創意，藏於劇本之後，不露真面目，最後成就一部戲劇的功臣。 不過，實際情形又是如何？ 圖：http://ppt.cc/TvAp 編劇必備：電腦、寵物與神龍見首不見尾的特質。 （照片來源／三弦提供） 理科男孩的編劇夢 「我小時候就已經決定，想要當編劇，想要當說故事的人。」金光布袋戲編劇總監三弦這 樣說。這個夢想讓從小數理成績比語文成績好，光武工專化工系畢業的三弦，在跟隨父親 從事家族事業，生意場上奔走兩年之後，決定離家找工作。 幸運地，在將首份履歷投到霹靂布袋戲後，馬上就被錄取，雖然現在已經不在該公司任職 ，卻是他成為編劇的第一步。 當被問到「三弦」這個筆名的由來時，他十分坦承，完全是因為筆劃多寡的關係。 「我本來是取名叫韋三編，不過有次在活動上碰到戲迷要我幫他簽名，然後我發現一個很 不妙的問題：『韋三編這個名字筆劃太多。』」他十分幽默地說。 所以，他決定要換一個比較好寫的筆名，剛好在網路上看到一句話：「三弦能奏喜怒悲」 覺得這句話很適合他編劇的工作，「剛好筆劃又夠少，所以就決定叫這個名字。」 從二○○二年至今，他持續以「三弦」這個筆名，運用文字奏出更多精彩的故事篇章。 圖：http://ppt.cc/e22u 與筆名一樣，簡單直率的三弦。（照片來源／蔡乙佳攝） 認清本分　責任優於創意 或許很多人都會認為，已經有十幾年資深經歷的編劇三弦，一定是造就一部戲劇的靈魂人 物，而且滿腹想像力和創意，否則要怎麼寫出這麼多故事劇情。 然而，三弦卻說：「編劇從來就不是戲劇的全部。」而且「編劇最大的敵人，不是來自於 創意，而是來自於拖稿。」 「編劇的責任就是要按時交稿，如果稿件交不出來，那也不用在編劇這一行混下去。」 三弦說，「我認識的編劇當中，有百分之九十的人，就是因為無法按時交稿，所以做不下 去。」 因為不可能在將開拍時，編劇告訴所有的劇組成員：「今天不要拍，等我把劇本寫出來。 這樣不僅延誤拍攝進度，更是增加拍攝成本的行為。 「劇本寫不出來」並不是大家的責任，而是編劇的責任，一個編劇即使將來可能有再多的 靈感和創意，如果當下交不出稿，靈感和創意也就無用武之地。 另外，一部戲劇是由「編、導、演」，也就是編劇、導演、演員三者構成。編劇只是其中 的一個環節，而且導演比編劇和演員擁有更大的權力，負責統籌、執導整部戲的表現方式 「戲劇其實是導演的作品，而不是編劇的。我們只是先丟出一個草稿，然後由導演進行 二次創作，最後出來的作品才是呈現給觀眾的視覺享受。」一個好的編劇，對一部戲而言 固然重要，不過導演才是戲劇的靈魂人物，賦予戲劇生命的人，也是一部戲的成敗關鍵。 資本不足　台灣影劇難發展 優秀的導演和編劇是一部戲劇的構成要素和成敗關鍵，台灣有許多優秀的導演和編劇，像 是魏德聖、鈕承澤、李安等知名導演，吳念真、戴立忍等知名編劇，然而台灣的影劇產業 為何會遲遲無法有所發展及突破？ 「這很現實，台灣影劇到最後只會越來越沒落。現在是資本主義社會，什麼都是拼錢的， 而我們的市場又太小。」三弦說。台灣市場本身就不大，甚至可以說是很小，但是競爭者 眾多，造成本來就不大的收視群被嚴重瓜分。 三弦表示：「一個節目的收視率只要有百分之三就能當王。」 對商業電視台而言，收視率就是一切。因此，與其花大錢請好導演、好編劇、好演員， 拍一部不知道會不會有人看的「好片」，不如直接買外國影集，省時省力又能保證收視率 ，觀眾看得高興，電視台也賺得高興。即使真的有公司願意出錢拍片，他們的投資金額也 完全無法和好萊塢相比，因此電影、電視劇等影劇的拍攝規模都無法做大，相較之下，觀 眾更願意觀看好萊塢的電影和外國影集。 既然資金不足，在劇情和畫面美感上下工夫呢？ 「不要以為劇本是萬能的，劇本加導演也不可能是萬能的。」 三弦說，「企圖依靠編劇和導演打敗其他戲劇是不可能的。台灣會出天才編劇和導演，難 道別的國家不會嗎？」更遑論其他國家的人口是台灣的好幾倍，出現天才編劇和天才導演 的機會也比台灣更高。在人才這個條件平等的情況下，資本額上輸別人一大截，雖然有好 編劇和好導演，但是無法透過像是狀闊的場景、精采的特效、高畫質拍攝等「外在的包裝 」，使其像好萊塢片一樣吸引觀眾目光，基本上也就失去競爭力。 布袋戲　台灣影劇的轉機 三弦認為，以現在的大環境來看，台灣的影劇只會越來越沒落，完全無法從谷底爬起。如 果要有所突破的話，布袋戲可能會是一個轉機。因為不論是場景、道具或人物角色，在布 袋戲的拍攝都可以迷你化，而且沒有請演員的花費。 「在同樣的花費下，和同樣的效果呈現來講，它的資本額比較低，所以在戲劇這一塊，它 能做得更好。」三弦希望布袋戲可以藉由這個優勢，讓自己向下紮根，然後在擁有穩定基 礎之後擴大發展，最後能夠成為台灣影劇獨有的特色，並且帶領台灣的影劇產業向前邁進 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.47.235.197
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窩靠 三弦這樣一講 台灣影視還真的有倒退回大師萬人空
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巷時代的趨勢了
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感謝推～
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雖然沒有演員 但是有操偶師的花費啊～
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操偶師就血汗領22K而已 跟那幾個動輒幾百萬的演員根本
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大巫見小巫
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今天操偶師的薪水每個給你調到十萬 還是賺
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但我賭霹靂絕對沒有這個遠見與眼界
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特別是素問還在 劇情這麼廢跟本不可能吸引什麼人來看
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布袋戲的特殊表演手法（一人口白＋非真人演出）～及題材
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好好的提布袋戲產業 就向著希望光明前進吧
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讓它沒法擁有廣大的收視群，我聽過不少人批評口白聽起來
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很假，或覺得木偶像是小孩在玩的東西，加上布袋戲近武俠
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題材，但武俠已不是那麼流行的文化（連金庸都不如以往聲
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如果說市場的話，韓國也比我們大一些，為何我們影劇實力
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差距慢慢拉得這麼大?
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其實就朝娛樂文化去想就行，也不是所有文化都會有大量收視
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勢～以前學生會看金庸，現在學生只會打電動）
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群，這些本身就是靠各種素材去平衡吧
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當然布袋戲面對最大的問題確實是市場無誤
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現在的小孩看仙俠小說吧
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,所以在推廣上是很有難度的～
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所以霹靂挺跟得上潮流的XD
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軟文化實力是整體對戲劇的推動吧 別人有的不一定適合台灣
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每個跟文字相關行業都要的是市場吧 這種頹勢並非只有布袋戲
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武俠三國其實還是很好賣，神話仙俠更是常借用，看看現在手
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機遊戲 大型OL 要不要去看是人的選擇，但絕對並非沒有
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我相信每個頭一回接觸布袋戲的人都會有這種灰色地帶
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霹靂成不成功他開了近十幾年的路，每個人有布袋戲的基礎
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布袋戲要的不是獨尊市場 而是開發市場 沒開發它永遠都是這
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樣，娛樂只多不少的世界裡，布袋戲要用什麼才能拉住目光
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能不能用特殊的產業製造新視野 是不管哪家布袋戲要面對的
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推社團好趴呢
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要把餅做大 而不是現有的餅我要分最大塊
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從板上近況就可略知布袋戲再怎麼發展市場也只是這樣而已
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但每個網路討論區也各有「風氣」，這可能會造成部分人潛水
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還有 104 則推文
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除非你要拼世界頂級
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一個除了天然資源和土地面積以外 不論經濟軍事文化底蘊
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止戰之印就結果來講，救了後面幾檔
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教育普及度和多元能量的各種競爭力都可以說是世界TOP30
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聖魔佛厲大戰拖太多檔了，砍得太晚了
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的國家 各領域都動不動拿人口市場來救援根本就說不過去
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不要說台灣市場小，光是台灣的影劇市場你也才佔了多少市佔?
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我說了 能打這種論調臉的國家和領域真的太多了
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就像我前面說的，韓國國內市場也不會比台灣大到幾倍
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重點是人家可以打到國際市場
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我們布袋戲光是國內市場都打不開了，還嫌國內市場小
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重點還是國內市場對布袋戲的接受度太低了
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因為台灣多的是A屎幫這種甲高尚的幹鞋團體
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霹靂這麼威 一樣幹不贏幹鞋幫
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雖然霹靂現今墮落 但隔局還是比幹鞋幫大多了
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霹靂怎麼會沒有遠見，不然哪來的電視台公仔周邊一堆堆
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墮落是一回是，不過行銷真得很成功
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不過金光的崛起 是霹靂想不到的 希望更多人才去金光
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霹靂沒遠見?
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自己搞一家電視台就是遠見中的遠見了
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雨娃跟各項精品店事件的做法其實是正確的
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只是中間的做法令人質疑
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有人說 霹靂出外展覽時的操偶師都是年輕的 但版友確不
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知道 那些看起來年輕的操偶師也都有十幾年的資歷
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在商業行為上霹靂其實很強啊，印象中他們的行銷後來有
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找一些經理人（經理人百百種不是每個都很強XD），只是
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衝商業衝一衝本質忘了顧，劇情才會變這樣。不過劇情也
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很難說，民視八點檔的收視率和死忠觀眾也是很強大的，
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現在一堆毒草(個人覺得仙俠很多XD)也是有很多人願意買
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帳，假設霹靂打算賺這一區塊人的錢，這樣的劇情不意外
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電視台、周邊精品、上櫃、優酷等等，霹靂一直都不笨。
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拿八點檔來比有點不太對，畢竟八點檔看不用錢
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霹靂的行銷在找邱總來之後才比較不蠢的好嗎
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不然你以為霹靂是靠自己搞行銷喔 還不都是戲迷自己把
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池子挖好 霹靂才開始拿網子進去撈魚
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現在出去展覽的不都是貓叔?
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說真的 霹靂文戲的操偶強過金光
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貓叔一直都是跑展覽的阿
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11/26 23:14, , 182F
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11/27 19:42, 7年前 , 183F
古裝武俠，動漫武俠，布 https://noxiv.com
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