[霹靂] 布析─破邪傳29、30集小評(青陽九變)
看板Palmar_Drama (布袋戲劇)作者asdf95 (K神我們巴西見)時間8年前 (2018/04/14 18:31)推噓173(173推 0噓 406→)留言579則, 38人參與討論串1/1
本周節奏一改之前的拖沓,進度變快許多,九變的故事從開始到結束節奏
掌握的很好,短短8集內把角色建立起來,該提到的點都有帶到,從古原到現在
看的到編劇的進步,同樣是短篇幅的故事從笑南冠、醉古夫死的不知所云,到
九變妖媸的貪嗔癡點題,不管是敘事方法或深度都有質的躍進。
一、青陽與九變妖媸
本局青陽總算一掃之前表現影薄,編劇透過劍子假死實施主次易位,把描
寫重點從劍子轉移到青陽,由於依然需要劍子出力,所以劍子的假死跟再出非
常迅速,幾乎沒有時間差,這是一種改變敘事角度的方法,用的好能在不影響
原本角色的光彩下,譜寫新的篇章,是很好的嘗試。
九變一如所料的成為八歧出場前的過場魔王,不過這次編劇寫的劇本超乎
我預料的好,一改過往平鋪直敘喊打喊殺、執行正義的中原正道,這次描寫的
方向反倒是從九變妖媸的角度,青陽一再留情,但九變不知好歹一犯再犯才導
致自身身滅,不過編劇沒把九變寫的這麼淺,而是很有韻味的一再強調「愛」,
不同於人類的「愛」,故事要從一開始編劇有意識在名字埋的梗──九變妖媸。
「媸」者,「醜」也,還記得當初火母遇九變第一句話是什麼?「果然是
妳,老妖婆。」在雲渡山火母向大家講敘九變妖媸的故事,借由秦假仙把人類
聽到九變美妙吟聲的第一印象提出:「聲音好聽,人一定很美。」在炎無心形
容完九變的長相後卻反轉成:「啥,是妖怪算了,還醜到有剩啊,我要吐了。」
一頁書提出公論:「天生之相何故該死?此妖匿居深洞之中,不知有光,更不
知自己面容奸醜,不當如此遭罪。」秦假仙在聽完九變遭遇後所講才是重點:
「雖然恐怖,卻有幾分的可憐。」(破邪23、24集)這句話就是九變故事的核心,
編劇借由九變對容貌的執著開始之後一連串的反轉。
九變有沒有愛?有也沒有,因為她從沒學習過愛,她根本不懂愛,她的愛
不是因為對方,而是因為自己,與其說是愛,更不如說是「占有」,很多人把
這兩者混為一談,愛是因他,占有是因我,愛人與被愛都需要學習,九變認為
占有即是愛。
她對玄弘的情感,是把恩情、愛情、占有慾全混在一起,她從未學習與人
相處,她不懂就順從原始的獸性,九變將死之際講:「吾本將心向明月,奈何,
奈何明月照溝渠。」青陽反問她:「你真有心嗎?」她回答:「心?只因本宮
想吞噬你,你就懷疑本宮的真心嗎?道者,人類的愛,終究太膚淺,相愛,從
來都是要付出性命啊。」此為她對愛最直接的反應,未曾人類化的她終究回歸
原始獸性說出對愛的想法,殊不知那不是愛,只是占有,她愛玄弘更愛自己,
只為填補內心空虛,不管愛人死活。
青陽這段總算回穩,一連串的布局跟留情,依然如同他對星宿一奇的做法,
這次編劇就有明顯編出主次,而且沒犯下跟收萬劫那場同樣的錯誤,合情合理
卻又出乎意外,加上九變的故事夠吸引人,更能顯出反轉的魅力,玄弘與青陽
同為道生,玄弘自裁避世,青陽三起三落,勇於衛道匡扶天下,顯示兩人歷練
與人生經驗的差距,是一場近期難得一見優秀布局,既突出青陽,也沒踩低九
變,更重要是八歧完全掌握一切,卻故意放九變去死,表示他根本不在乎劍子
是死是活,只要遊戲最終照他的步驟走,他樂於旁觀看正道與手下殺的你死我
活,很快就有人踩他的痛腳,這不止是滅九變之局,也是殺御天者之局。
二、痴淵恨海情不返
又一位痴情人,跟九變妖媸「恐怖情人」路線不同,情不返走的是真心換
絕情的「你是一個好人」,而且場次有精心排過,特意選在九變死後接情不返
這段戲,如果不是因為青陽一行人講解有點長,氣氛被破壞,不然在九變講完:
「你記住,我們還沒完啊!」仰天一吼,宣告此情不滅,九變妖媸女心遺恨湧
天,立刻接情不返的痴情換絕情橋段,戲劇效果會更好,因為觀眾情緒能連接,
對兩人的劇情會有明顯的對比感受。
因為背叛,自剜雙眼,警惕自己識人不明;因為囑托,牽掛一生,臨死不
忘,「不准報仇,平凡,是吾對你母親的承諾。」為情所困、為情痴迷,鬼族
間諜講雲姜可憐,殊不知她不可憐,真正可憐是眼前沒死的情不返。
他痛恨這段過去,卻接納這段過去的遺孤,繫雪衣舊名雲瞻,是背叛他的
雲姜與他人之子,她走投無路時,他接受這名遺孤,雖看不到,然而每每聽到
雲瞻之聲就會刺痛被掩蓋的傷疤,他大可棄置不顧,卻放不下,唯一提及他名
字的遺物,竟是雲姜所留絕情信,情二峰實乃情一峰,痴與恨本就是愛之兩面,
越痴就越恨、越恨也越痴,沒愛的深沉那來恨之入骨?情不返愛的深,恨的深,
然而愛另外一面是接受,接受她不愛我、接受我不是她的愛,她希望雲瞻平凡,
我就一生為此奮鬥。
我是誰?不重要,如果要叫,就叫「老者」吧,活的一生唯一留下,僅有
此情。
三、情境衝突
前面剛用芙女吹捧一波,「一定能助妳劃破黑夜,再揚天子之風。」,然
後進中陰界下一個畫面就躺在地上,編劇寫劇本有沒有注意過戲的排場?有沒
有考量到前後劇情的連貫性?前面一堆用嘴吹捧出來的內容,遠不及畫面的演
出,好不容易幾個禮拜的拉抬,總算比之前棄神谷跟槍界的戲碼略好一點,編
劇卻親手毀了前面的鋪陳,只用了幾個畫面,幾句旁白,編劇有看到本周拍攝
出來的成品嗎?一下中陰界就仆街,面對一群雜魚驚慌失惜,這跟前面再揚天
子之風是同一人嗎?這群雜魚不過是有復活能力的妖道角,雖然知道下中陰界,
主角是別人,不求無損轟殺,但遠遠不至於到危急之際。
這場最多到困戰的程度,編劇卻寫成無招架之力,尤其操偶時的顫抖更是
誇張,似乎這票雜魚多強多恐怖似的,明明可以寫成:〝雖劍氣銳利,但敵人
死後復生,無法盡除,局面一時陷入僵持之際,金銀雙劍叱吒風雲而現......〞
金銀雙秀一樣能華麗亮相,也不會破壞前面劇情的營造,編劇自己可以看看收
尾的畫面表現,再跟同一集芙女的台詞對照,我不知道為何這種完全破壞前後
劇情情境的寫法一再出現?
遠的不談,光破邪一檔,從麟鳳、雲徽子和荒漠孤鷹等人的退場或暫退場,
編劇覺得情境前後連貫嗎?這種細節的畫面處理是戲劇非常重要的部份,甚至
比旁枝末節的設定和對話重要,一堆吹捧不及畫面表現的不及格,因為人是視
覺的動物,尤其台詞本身沒有獨具的韻味或引起風潮,很難讓觀眾留下深刻的
印象。
畫面語言是戲劇非常重要的組成,但編劇屢屢在畫面語言大量失分,畫面
語言不止當下的情境,還跟前後的戲份連戲,編劇卻常割裂前後劇情的連結,
只注重當下的劇情設定,忽略情境的連續性,造成斷裂與不連續,打斷觀眾的
情緒,不管是營造的底蘊爆發、創造反差的亮點或情感累積爆發的高潮,這些
都要畫面語言配合,而畫面語言重點在排場跟細節安排,如本周玄弘跟青陽相
互轉換的幻象,帶出過往又創造反差,讓大家誤以為九變深情,才能營造出九
變敗亡跟青陽抉擇的強烈氣場。
最後談談取的槍名〈闢夜之光〉,這名字跟先前荒漠孤鷹的〈闢界之刀〉
名字好相近,槍名有種廉價感,果然,名字也是需要伯樂的,雖是為紀念濤濤,
但濤濤有更適合取名的詩號,並且還能配合神玉璽之名,更能顯示阿雪一路走
來的心路歷程,叫〈天子境逆〉,改自濤濤詩號:〝征塵冪,孤峰披,今幾古
人堪敵兮?仰空長嘯萬里,再戰天下境逆。〞「天子」既符合神玉璽原義,又
跟阿雪原本身份相合;「境逆」不但是阿雪一路以來的處境,再戰更賦予動力,
比起〈闢夜之光〉更適合阿雪。
四、雜談
編劇似乎忘了自己是在編戲,而不是在寫設定集,神愆滿滿的設定,卻是
用大量講出的台詞堆疊,連微枝末節都不放過,有道友形容是〝一根樹枝上長
了一棵大樹〞,極為傳神。
有些設定真的不必要講完,如雲徽子的布局,只要提現在有用處的即可,
剩下的大可等劇情演到再提,而不是一股腦的全告知觀眾;更為瑣碎的是一提
再提的神思三器跟天宙之間、時光碎片,這不用一直強調,已經講過太多次了,
編劇這些設定很多直接是用講的告知觀眾,觀眾只會無感,有些明明可以用畫
面表現,不要用提的,如西陵拂曉從小植入的搖鈴、跟宮司的衝突,大可直接
演出,而不是用口白帶過,祌天跟西陵拂曉的形象太平面,就是傳統好人形象,
而且事蹟全都用講的,大量口白更讓觀眾不耐。
相較之下,神愆種花用八歧來陪襯就是一步好棋,兩大滅世魔頭竟然在談
種花,在兩位眼中微不足道的生命,能得到大魔頭垂青,細心呵護照顧,尤其
八歧這兩句:「傾覆天下不眨眼,單為一支花垂眉。」,神愆回對:「她的份
量,抵過眾生。」八歧再問:「難道也抵過吾嗎?」神愆不屑的回答:「你說
呢?」兩人透過花表達既衝突又合作的關係,並且營造一種反差萌,相較之下
祌天跟西陵拂曉的故事太樣版,毫不吸引人。
編劇要記得,觀眾看的是戲,而不是設定全集,有些不重要的直接跳過也
無妨,有些已經一講再講該略掉,用劇情帶設定,而不是用設定講劇情,本末
倒置,就算設定寫再好也枉然,適當留白讓觀眾自行腦補,會比什麼都明白說
出更有美感。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.232.19.154
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Palmar_Drama/M.1523701897.A.84E.html
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下次我自己搶好了XDDD
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應該是
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我覺得這句加分超多
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QQ
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這問題現在非常嚴重,幾乎都用講的了
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看完後面,真的只是浮雲(┬_┬)
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那我比較喜歡境逆
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滿滿廉價感
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剪接已經罵到累了
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發現浦澤直樹的背景跟我略為相似XDDD
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zeze道友的台詞
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滿滿設定,要入戲有難度
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