[新聞] 鄉土劇的基因突變：不只迷因，年輕觀眾如

看板SET (三立板)作者redsnovel (瀟紅)時間3年前 (2021/03/23 13:52)推噓13(13推 0噓 23→)

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原文連結：https://www.twreporter.org/a/young-adults-with-taiwanese-soap-opera 如果有違反板規我會自刪。文長慎入，或可直接點連結看，版面比較整齊。 -- 聽到台語八點檔或鄉土劇，你會想到車禍失憶、落海換臉、婚禮搶婚還是身世之謎？這些經典老梗已經成為台灣客廳裡日常風景。原先面向中高齡觀眾的台語八點檔，近年卻吸引不少年輕觀眾進駐，甚至在網路社群上熱烈討論劇情──他們把荒謬的畫面當作梗圖、把角色的表情加工成迷因，與同好傳播分享，為台語八點檔注入新活力。在高成本、製作精良的戲劇靠著影音串流平台大舉進入台灣的現在，這群年輕觀眾如何用社群協力翻玩八點檔的「邪典」次文化？相較於上個世代的傳統觀眾，新生代的主動參與，會對台語八點檔的情節內容和產製方式帶來什麼影響？ 3月1日晚上，PTT（批踢踢實業坊）的「三立板」比平常更熱鬧，固定出現的台語八點檔 live文不只討論劇情發展，還有那首讓觀眾懷疑「我到底聽了什麼」的片尾曲──台語八點檔《天之驕女》片尾曲，由素人歌手魏秀文演唱的〈遊覽車〉引起熱議，由於音樂製作與專業水準相去甚遠，更有網友直說連旋律都聽不出來。台北市市議員徐巧芯是該劇忠實觀眾。那晚11點，她一如往常打開預錄影片「補進度」，第一次進廣告播出歌曲時，徐巧芯在電視機前直接傻了眼，「我跟我先生就嚇一跳，想說剛剛那個是什麼，發生什麼事情，有夠難聽的。」她忍不住大笑，果不其然網路討論區也都是類似反應。也許因為客訴太多，這首〈遊覽車〉成了史上最短命的片尾曲，只存活一天便被撤換；不過，原曲MV在YouTube上已經突破百萬點擊，甚至引來網紅朝聖留言，連原唱者都有些訝異，買下台語八點檔時段公播原來效果這麼強。慕名而來的人把它當成一種迷因（meme）：因為突然在網路上爆紅，成為被模仿、再創作和傳播的素材。迷因、狗血與陪伴：台語八點檔吸引年輕觀眾的三位一體網路社交平台Instagram（IG）有個專頁名叫「台八成果發表會」，裡頭有超過400張的迷因梗圖，素材全都來自台語八點檔。經營者八八（化名）是社工系三年級的大學生，目前 IG已有接近2萬5千名的粉絲，她最初也沒想到此專頁能引起迴響。八八說，台語八點檔常會出現荒謬片段，「大家會吐槽這個畫面怎麼長這樣，或是演員的情緒表達很有張力，看的當下就會想說，我看到考卷的情緒，跟演員拿到DNA報告的情緒是一樣的，」即便現實生活中沒有天天做親子鑑定，戲劇裡的情緒卻可以套用在生活情境，「我會把它們連結在一起做出來，但不會刻意，因為那是很自然而然的東西。」吐槽和惡搞是看八點檔的特殊樂趣之一。高雄師範大學英語學系副教授楊乃女，10年前就研究台語八點檔觀眾的網路行為，她形容這是一種遊戲，透過二次創作得到更多參與感。她認為迷因透過社群媒體的盛行，將惡搞（KUSO）的趣味延續，「資訊太多，其實沒有時間去看很長的文字，所以他們就轉做影像，一張圖只要放一句話就好了，」楊乃女分析，現在的八點檔梗圖已經是「斷章取義」，不見得跟劇情脈絡有關，反而像是一種在地素材庫，「這畢竟是local的人才知道的東西，所以這種惡搞會有一種台灣人的趣味。」迷因當道，不少網友主動和八八分享心得，甚至有人表示是看了迷因才「入坑」。從高中二年級就愛上台語八點檔的她，戲稱自己是宣傳大使，拉身邊的朋友一起追，八八說，其實年輕觀眾比想像中還多。根據2019年AC尼爾森（ACNielsen）針對網路原生世代的電視收視習慣調查，在18至24歲的觀眾群裡，三立台語八點檔的收視率最高達到4.85，而民視也有4.24，勝過偶像劇、歌唱比賽和體育轉播。將目光轉向網路，正在熱播的《天之驕女》及《多情城市》，穩居聲量統計網站《網路溫度計》的台劇排行榜前兩名。在PTT每天都有網友「推爆」劇情live 文，這些討論也出現在使用者年齡層更低的Dcard，平均每篇發文回覆超過200則。年輕人為何被台語八點檔吸引？除了迷因，紓壓和陪伴也是關鍵。在科技新創公司工作的小慧（化名），下班最大娛樂是八點檔精華影片，一般人在意的狗血，對她卻是紓壓的根本，「鄉土劇本來就沒有什麼合理之言，『合不合理』直接拋開，不在考量範圍，大家看就是為了娛樂，」她說，假如要講求寫實，那乾脆一開始就選紀錄片，「因為不合理，所以它的可能性就會很多，你永遠都不知道下一個反轉是什麼時候。」徐巧芯最初看八點檔是為了學台語，後來變成習慣。週一到週五每天播出的台語八點檔就像是個平行時空，由於跟現實世界時間同步，徐巧芯舉例，八點檔可以加入許多時事，就連雞排妹被性騷擾的風波也能變成劇中橋段，「那好像一個假的《楚門的世界》，但它是假的，所以沒有道德風險，它只是演出來的，讓你覺得每天有這些演員在陪伴你的生活。」陪伴相當長情，動輒2、300集的台語八點檔不會突然拋棄你。徐巧芯笑著說，「它可以陪你一整年，就不會有悵然若失的感覺，不用重新去投入一個地方，它不會給你壓力，因為你這集有看沒看，2、3集看一次也是一樣。」看過不知幾千次的演員就像是隔壁鄰居，開關一按，他們就準時出現。有時候這些戲裡的對話只是安定的環境背景音，為趕走安靜和孤單。「即拍即播」流水線 vs. 跟時間賽跑的人們由於「即拍即播」的特性，台語八點檔製作節奏緊湊，工作人員在現場沒有太多失誤空間，必須以最高效率執行拍攝作業。走進挑高的攝影棚，上有滿滿燈光、下有諸多線路，這是電視機的另一邊，觀眾看不見的製造工廠。主角家的客廳、飯店的房間、醫院VIP病房其實都是幾塊木板隔開的場景，戲裡的走廊一旦走到轉角便會穿幫，實際走一趟就能體驗空間錯亂。《天之驕女》的總導演龔美富正拿著劇本和演員排戲對台詞，這已是他的第9部台語八點檔。2002年同樣由他執導的《台灣霹靂火》，一舉捧紅「鄉土劇一哥」陳昭榮，還有說著「送你一桶汽油、一支番仔火」飾演劉文聰的秦楊，說龔美富見證了台語八點檔的巔峰並不為過。 2000年代中期，台語八點檔競爭白熱化，作為兩大台柱的三立和民視，為提高觀眾黏著度和收視率以爭取廣告收入，藉由加長播出時間來培養慣性收視，日播長度從最初的1個半小時變成2個半小時。同時身兼三立電視台工程部副總經理的龔美富解釋，爆增的戲劇內容需求讓製作團隊發展出特有的作業方式：「即拍即播」和「多組多機」，以提高效率為最高指導原則。台語八點檔的常態是今天拍、明天播，極限時可能還壓縮在同一天裡。為了不開天窗，每日拍攝都有3至4組團隊同步進行或輪流接力，2組棚內、2組外景加快拍攝速度，棚內場景隨著劇情變化拆除或新建。龔美富說，《台灣霹靂火》時代的編組只有現在的一半；此外，為了讓演員拍一次就搞定且利於後製，棚內拍攝都是4機作業，以便捕捉不同的角度和鏡位。首次接下台語八點檔的演員許明杰，過去也有偶像劇拍攝經驗，但他坦言八點檔的速度跟壓力是其他戲比不上的，「沒有可以給你等待的時間，因為攝影師在等你、導播在等你，所有人在等你，大家只想趕快拍完、趕快下班。」許明杰形容八點檔就像戰爭，沒充足時間準備就得提槍上陣。軋戲的時候，早上6點出外景，中午後進棚拍攝，晚上可能再去出一次外景。許明杰回憶，戲分多的時候，這樣的作息得持續2、3週才有1天休假，難得的休假也累到只能睡覺而已。為了讓內、外景多組運作不強碰，總導演的最大職責就是安排調度演員，在拍攝前先擬好進度表給工作人員參考，按表操課。龔美富透露，台語八點檔裡之所以有好幾條不同的家族支線，也是為了配合多組拍攝的操作，讓演員更有效率地在不同的故事線中穿梭。為了滿足大量劇本需求，八點檔的編劇採團隊合作。民視上一齣八點檔《大時代》的統籌編劇葉鳳英，入行已經24年，她說明統籌編劇的工作是設計角色和拉出故事線，錨定劇情後把「分場」交由協力編劇填上細部對白，兩者就像漫畫家和助手的關係。一部正在播出的八點檔，通常要5個以上的編劇才夠應付，且團隊成員可能流動，使得片頭編劇名單常常一掛便超過10個名字。鄉土劇、迷因、台語、八點檔編劇每日跟時間賽跑，會偶遇不同編劇前後書寫的落差，於是被網路上的觀眾批評是「吃書」，意思是編劇吃掉自己的劇本而忘記先前的內容。葉鳳英無奈表示前後不連戲有時難免，「編劇很趕的情況下，沒辦法沉澱這麼深，而且我主筆寫得細膩的時候，我的寫手編劇接不了招。」每個編劇對指令理解未必相同，寫出來就有落差，葉鳳英舉情感為例，「你會覺得上一場好像沒那麼愛，這一場這麼愛，下一場又不愛了，就是同一集有不同的編劇寫的時候，會有這個問題。」儘管如此，能生出劇本已是萬幸。許明杰說，目前參與的《天之驕女》通常能在開拍前一晚拿到劇本或分場事先練習，但也聽聞不少前輩遇過進攝影棚才拿到台詞的狀況，對演員是相當嚴苛的磨練。不過，許明杰卻在高壓環境創造爆紅角色「顏聖元」，年輕觀眾對他臨時起意加入的台詞津津樂道。原本就是網路流行語的「是在哈囉」，被他翻譯成台語的「是咧哈囉（sī -leh Hello）」，充分貼合顏聖元這個角色在劇中被逼到將近瘋癲的狀態，台語和英文結合的衝突感更讓相關影片在YouTube得到加總超過百萬的觀看數。藉由網路社群的熱烈討論，年輕觀眾為台語八點檔注入一股前所未見的新活力。協力翻玩：年輕人用社群造出八點檔「邪典」次文化台語八點檔前進網路戰場是不得不為的策略。《台灣霹靂火》收視率曾高達15%，破10%也是家常便飯，如今任一檔戲若能破5%就足以讓電視台歡欣鼓舞。衰退主因是OTT的崛起，當影音串流平台提供更多選擇，觀眾自然擇木而棲。特別是年輕觀眾從電視出走，根據東方線上（E-ICP）2018年的統計就發現，20至 34歲族群昨日有看電視的比例較5年前下降1成。為打破傳統電視的時空限制，三立和民視都將八點檔的全集放上YouTube，甚至剪輯短小的精華片段以觸及更多觀眾。龔美富表示，網路社群討論確實能帶動電視收視率成長，尤其三立八點檔的觀眾群有6成都在55歲以下，是最受影響的一群，「聲量和收視率是成正比的嘛，昨天討論區特別熱，曲線就會特別高，表示年輕人沒有出去玩。有時候八點檔會變成一種話題，第二天上班或上課的時候，就會講到昨天的橋段，熱度就會愈來愈熱。」關於成為網路討論的熱點，許明杰算是經驗老道，由黑翻紅的滋味他嘗了兩回。他飾演的顏聖元最初是和女主角戀愛的正派角色，但不討網友喜歡，引來演技不佳的批評，甚至直接到他個人Facebook留言謾罵。台語八點檔演員被網友人身攻擊不是新聞，許多演過「壞女人」的演員都曾因觀眾太入戲而被針對，許明杰說，演正派還被罵得一文不值就很少見了。網友的「指教」讓他決定來個翻轉，「那時候催促編劇跟製作方，說要不要趕快把我寫成壞人，反正已經被罵成這樣子了，那乾脆讓我當壞人，」許明杰坦言，當時累積的壓力和痛苦讓他有自信能把反派詮釋好，沒想到真的應驗，如同瘋狂小丑的復仇橋段佳評如潮，誇張又綜藝化的演法擄獲年輕觀眾的心，經典台詞和畫面更被網友拿來當梗圖。許明杰自嘲，剛出道演八大電視的《終極一班2》，戴著金色假髮的角色「花靈龍」被罵得狗血淋頭，「後來那個角色也紅了嘛，演史上最帥高中生，也是被大家罵，一堆我的迷因，我算是迷因界的箇中翹楚，戲劇裡面的迷因一哥，」他表示，某種程度上顏聖元的成功是演員、導演和觀眾共同促成的。無論是喜愛或批評，年輕觀眾把戲劇內容和角色迷因化的文化，都改變了八點檔裡生產者和消費者的既定生態，把它變成一種協力的產物。超出想像的是，連電視台因廣告收入銳減而大行其道的冠名贊助和置入性行銷，都是娛樂的素材。徐巧芯表示，每天看劇都在期待業配出現，毫無意義純粹為了業配的橋段太有「笑果」，「可能前面很緊張，可是進到一個點突然給你插一個業配，沒有任何心理準備，就覺得呃！怎麼會這樣！」她說自己稱它是「無情業配」，過於明顯粗糙反倒像另一種迷因，被網友們拿來當成笑梗操作。長年關心台劇、曾任金鐘獎評審的影評人鄭秉泓分析，「社群討論會加強觀眾看得更多，因為自己默默看其實滿無聊，沒有討論區的話會找不到意義，」這群年輕觀眾的觀看和參與形成了類似邪典（cult）的文化，「cult文化不是普及到怎麼樣，可是這一群人是堅定的鐵粉，而且不是基於營利或商業目的，就是大家找到一種同好，某種程度跟動漫次文化是一樣的。」新世代讓「鄉土劇」迎來二次演化？原本目標群眾是中高齡族群的通俗劇，卻因逐漸綜藝化和網路社群的高互動性，成為年輕世代翻玩的對象，佔比逐漸提高的年輕觀眾讓台語八點檔有了不同以往的形象。至今仍有人習慣將台語八點檔稱為鄉土劇，即便它從早期描繪台灣鄉土民情的戲劇誕生，如今也有了迥異面貌。成功大學台灣文學系碩士生陳誼安深入分析鄉土劇文本，她指出以 2000年為界，台語八點檔有巨大轉向，透過提高中、英文的比例、去除「台味」元素來打造更「時尚」的形象，除了希望把戲劇銷往國際市場，也是為了拓展台灣的觀眾群。如果說，2000年是製作方由上而下發動台語八點檔的第一次演化，20年後的現在，年輕人的積極參與帶給它第二次轉變的可能，他們由下而上提升了觀眾參與的重要性，讓戲劇為他們的偏好服務。今年37歲的成遠（化名），大學時就熱衷於台語八點檔，隨著年紀增長，如今八點檔更成為他了解年輕同事流行文化的來源。看過這麼多檔戲，他發現電視台其實願意與時俱進，數年前轟動一時的「女女戀」便是一例，「它幫助年長的觀眾接觸一些比較新的觀念，雖然還是在一個保守的大傘之下，但至少有這種突破，就要稍微鼓勵，八點檔不是像一般人想的那麼沒有內涵，」他形容，為了配合不同觀眾，也許是進三步退兩步的折衷，都好過停在原地。從製作方的角度，葉鳳英也觀察到，年輕觀眾不再能接受傳統的女性角色，「現在的人不喜歡女主角不斷被打壓，喜歡她有反擊的能力，否則會覺得很憋屈。」畢竟現實生活有諸多苦悶，若在戲裡也不能一吐怨氣，那根本不願意看了。過往絕對二分的善惡設定也不適用，亦正亦邪、有自主性的角色反而最受歡迎。年輕觀眾拒絕無力感、渴望拿回主動權，對於符合新一代思想的劇情，他們給予肯定；面對荒謬或迂腐的內容，他們用迷因惡搞來翻轉和搶奪詮釋權，讓它變成笑料，供人賞玩。或許，潛移默化的新價值是發生在客廳裡最日常、上個世代尚未察覺的寧靜革命，而且是最幽默的那種。 -- 要玩迷因什麼的也不是不行，但不代表編劇（或高層）就可以用這個理由塞爛劇本爛人設給觀眾。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 117.56.229.158 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/SET/M.1616478764.A.582.html

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