Fw: [討論] 電影如何說故事 (1)

看板Scenarist作者DramaLogue (Stranger Than Fiction)時間11年前 (2014/08/04 07:58)推噓3(3推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 movie 看板 #1JoqAxuU ] 作者: reke (當不成孩子王) 看板: movie 標題: [討論] 電影如何說故事 (1) 時間: Sun Jul 20 12:16:50 2014 說明：我目前工作的地方，開了一系列以「說故事」為主題的課程。每期三堂課，在週三晚上上課。剛好，7/16-30 這期，是談電影如何說故事。找來的合作講師是《父子》的編劇田開良。這三週我就把一些聽課的心得整理在板上，分享給沒有機會聽課的板友。 ---------------------------------------------------------------------------- 【課程 1 】大銀幕上的英雄之旅電影雖然不是一定要說故事，但是大部分大家會看的電影都是用來說故事的。很多觀眾看完電影之後，最常出現的心得就是「這個故事好棒／爛死了」第一個問題就是：「怎麼樣的故事才是好故事？」田開良認為：一般觀眾講故事的好壞，其實只是這個故事有沒有辦法打動他。能打動就是好故事、不能打動就是不好的故事。但是若從電影人的角度來看，一般人說的「好」故事，其實只是「把故事說好」。比方說，羅密歐與茱莉葉的故事其實很多肥皂劇都差不多，而莎士比亞之所以成為經典，不是故事本身好，而是說故事的方法好。接下來就談到怎麼樣的故事叫「說得好」。田開良開玩笑說，台灣電影曾經故意反好萊塢，所以根本沒在說故事；在國片很悶的年代，最好看的反而是新聞。因為台灣的新聞都會「戲劇化」，也就是自動把新聞人物套入角色框架中、製造衝突。以「鄭捷」的新聞為例，鄭傑本人是加害者、被殺的人與其家屬是受害者，再加上中間的警方會形成人物間的三角關係，新聞就會想辦法不斷製造出這三類人的訪談、背景資料等等，營造出衝突的劇情，使新聞變得很刺激。不過，單純營造衝突仍然不足以變成說得好的故事。例如八點檔裡的人物每天都在衝突，可是我們只覺得無聊灑狗血。田開良指出，衝突其實有三個「層次」，層次不夠深的衝突就會讓我們覺得無聊。最淺的層次，就是只有「角色與角色」之間的衝突。深入一點，就會是「角色與環境」的衝突；最深層則是「角色與自我」的衝突。後面他用李安的《臥虎藏龍》舉例：這部電影的主要角色是玉嬌龍。母題是「一個追求女性自由的人，最後失敗自殺。」在田開良的詮釋裡，玉嬌龍渴望能自由的行走江湖，所以才去盜劍。結果不但引起整個以男性為主的江湖追殺她；給她江湖夢的師父碧眼狐狸、還有她心中的江湖俠女偶像余秀蓮都反對她。玉嬌龍與這幾個角色的衝突，其實就是一個女性對抗整個環境，甚至對抗內心失落的衝突。這個主題是舉世共通的，所以雖然用了東方的武俠包裝，但是美國人其實很容易理解。 (現場有學者影業購片的主管補充：美國人覺得這部電影很像西部片的脈絡) 再來當然有提到好萊塢電影最基礎的三幕劇結構。三幕劇大家都知道是開頭過程結尾，但每個幕要鋪陳什麼？田開良用三句話整理是這樣的：第一幕「有去無回的門檻」，在這一幕中人物出場、做出種種選擇，這些選擇必須讓他一定要朝著某個方向前進。 (以《臥》為例，如果玉嬌龍前面被勸退而嫁人，就沒有這個故事了，可是她選擇繼續追求自我，最後激怒個江湖，就「回不去了」) 第二幕「觀眾的先知先覺」，通常會讓觀眾先知道主角會碰到什麼麻煩，但是主角偏偏不知道，還是照計畫闖進去。觀眾因此而會為主角擔心、緊張。第三幕「需求有無得到滿足」。通常解決了問題就是喜劇、解決失敗是悲劇。這裡田開良倒是指出了他心中真正的「好／壞故事」。他說好的故事會正視現實，不會過度樂觀的認定問題一定可以解決，而是留下思考的空間給觀眾探索。所以好萊塢的片子十之八九都是過度樂觀的爛故事，但是說得很好而已。 -- 後面兩堂主題分別是談如何用影像說故事，還有談劇本如何運用場景與對白營造故事。 -- 影像、聲音、文字間的操弄癮‧部落格 http://rekegiga.blogspot.com -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 42.67.240.217 ※ 文章網址: http://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1405829819.A.E1E.html