[討論] 好萊塢編劇解密

看板Scenarist作者filmwalker (外面的世界)時間6年前 (2017/08/08 15:14)推噓2(2推 0噓 6→)

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文｜祁玲 Save the Cat！入行指南No.1 https://www.mirrormedia.mg/story/20170804insight003/ 如果說好萊塢是個夢工廠，那麼編劇就是孵夢人。在好萊塢，寫劇本的人有多少？確切數字不得而知，「從餐廳的侍者到加油站工作人員，都有可能是編劇。」這雖是玩笑話，但也有幾分真實，說明了好萊塢懷抱編劇夢的人很多，競爭也很激烈。正因為在好萊塢，編劇的競爭如此激烈，能夠脫穎而出的劇本又屈指可數。因此，一套名為「先讓英雄救貓咪」（Save the Cat！）的編劇系統廣為通行，不少電影工作者、編劇和片商如迪士尼（Walt Disney）、漫威（Marvel）和夢工廠（Dream Works）等都使用這套系統。它最主要的功能是為製片（或片商）和編劇提供溝通的平台和判準，像是「好萊塢電影人的共通語言」，協助已入行的編劇或新手順利打入市場。此編劇系統的開發總監荷西塞勒里歐（Jose Silerio）日前來台，向國內影視產業引介這套系統的特色，也以自身逾10年的編劇經驗分享撇步。荷西表示，「先讓英雄救貓咪」（ Save the Cat！）由已故好萊塢編劇布萊克史奈德（Blake Snyder）所創建。布萊克是好萊塢非常成功的原創編劇，1989年，他以50萬美元賣出第一個待售劇本（ spec scritps），後來被拍成電影《母子威龍》（Stop！Or My Mom Will Shoot），由席維斯史塔龍（Sylvester Stallone）主演。之後又陸續售出12個原創劇本，其中之一的售價高達百萬美元。 2006年，布萊克根據自身經驗，整理出他認為商業劇本該具備的編劇技巧和基本概念，以及「好故事該遵守的定律」。例如他把所有電影分成10個類型，且每個類型具備的元素不同，例如「monster in the house屋裡有怪物」要有怪物或恐怖人物、房子和罪惡。此外，書中也包含了「布萊克史奈德架構表」，將110頁的劇本分成3幕劇、15個轉折，連每個轉折應該落點的頁數都明確標示，儼然成為公式。先讓英雄救貓咪吧！ https://www.mirrormedia.mg/story/20170801insight003/ 「先讓英雄救貓咪」（Save the Cat！）是一套在好萊塢廣為通行的編劇系統，不少電影工作者、編劇和片商如迪士尼（Walt Disney）、漫威（Marvel）和夢工廠（Dream Works）等都會採用。此系統源於已故好萊塢編劇布萊克史奈德（Blake Snyder）所寫的編劇指南，俏皮的書名主要是為了吸引讀者好奇心，其靈感則源於電影《異形》（Alien）。布萊克是好萊塢非常成功的原創編劇，1989年他以50萬美元賣出第1個待售劇本（spec scritps），後來被拍成電影《母子威龍（Stop！Or My Mom Will Shoot）》，由席維斯史塔龍（Sylvester Stallone）主演。之後又陸續售出12個原創劇本，其中之一的售價高達百萬美元。在他20多年的編劇生涯中，與史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）等多位好萊塢重量級導演合作過。 2006年，布萊克出版了編劇指南《先讓英雄救貓咪》（Save the Cat！），他在書中提到，如果要吸引觀眾融入電影，唯有讓他們先喜歡片中的主角，為此就必須安排一場「英雄救貓咪」的戲。「救貓咪」只是個比喻，象徵主角從角色性格發展出來的行為。此行為不一定要很偉大，但能讓觀眾認識主角，進而喜歡他。避免公式化？先了解再突破 https://www.mirrormedia.mg/story/20170804insight004/ 「先讓英雄救貓咪」（Save the Cat！）這本書大為暢銷，荷西表示，之所以會取這個書名，是希望在茫茫書海中能引起大家的注意。「這和劇本是一樣的道理，如果你提供新的、有別於他人的想法，那麼就能吸引目光。」後來，即使布萊克曾宣稱那本書是「編劇唯一需要的一本編劇指南」，但一如好萊塢熱衷推出三部曲電影的風潮，此系列後來也一共出了3本，並成為北美各大專院校電影編劇相關課程的主要書目。荷西表示，好萊塢6大片商之一，迪士尼高層辦公室的書架也有這套書。每當有新來的編劇，高層會問對方是否讀過。如果沒有，就會要他們帶本書回去研究、了解書中的架構，例如開場要怎麼處理，在什麼地方該出現衝突點。以此讓雙方建立共識，成為討論劇本對話的工具，「這才是這套系統的功能，是編劇和製片或片商溝通的平台和客觀的判準。」曾有人批評，好萊塢就是仰賴這套系統，電影才會因為太公式化而失去特色。對此荷西不諱言，如果只按書中的順序和架構寫劇本，是會很難看。但架構是可以被打破的，前提是要先了解架構。「要在結構之外，設計、發展自己的主角，加入自身經驗，才會有感染力」。畢竟人物才能牽動觀眾的心。這本書是幫助編劇用結構來發展自己的主角，「你必須透過角色表達自己的觀點。」推薦或淘汰？分析師說了算 https://www.mirrormedia.mg/story/20170804insight005/ 「先讓英雄救貓咪」（Save the Cat！）編劇系統的開發總監荷西塞勒里歐（Jose Silerio）身兼編劇和劇本醫生（Script Doctor），他表示，每年在好萊塢流通的劇本有 25萬個，而大部分製片人看劇本的時間卻只有5分鐘。因此，好萊塢早已發展一套分工細膩的劇本開發流程，從製片人、專職各項目的開發經理、編劇團隊、兜售劇本的經紀人、評估劇本的分析師到潤飾改寫劇本的劇本醫生，權責分明，確保劇本的品質。其中，一位好萊塢劇本分析師，一週內可讀10到15個劇本，一個月讀超過40個劇本，一年約180個劇本，10到15年間累計看過的劇本可達5至7000個。而在他讀過的數千個劇本中，只有3個劇本會被推薦給片廠或製片人。也就是說，劇本分析師的角色像守門員，他們多半受雇於片廠、劇本經紀公司或製作公司，其在工作流程方面有一套量化的標準，但每家做法不同。分析師會根據人物設定、場景設計等各項目在表格上打分數，最後附在劇本封面上（稱為Coverage），且會視劇本的表現註記為「pass（淘汰）」、「consider（可考慮）」或「recommend（推薦）」。在好萊塢的片廠體系裡，凡被列為pass的劇本，便很難起死回生。因為劇本分析師對劇本的意見或眉批，最終只會給片廠大老闆看，所以作者不會知道缺點在那裡，也無從修改重寄。作者當然可以再找其他經紀公司或片廠，但有可能會落到同一個劇本分析師手中，後者可能會記得這劇本已被淘汰了。所以，如果先前寄出的劇本無下文，荷西建議重寫一個故事再投稿。不過，如果片廠不喜歡的是作者的寫作方式，那麼就算重寫，結果也不會比較好。荷西表示，在劇本分析師的眼中，成功的劇本不外乎要有引人入勝的情節，例如《亞果出任務》（Argo）。如果分析師才看了開頭一兩頁便想往翻、檢視還有多少頁才結束，或讀一讀就神遊了，那就是失敗的劇本。「也因此，每個劇本只有一個機會，所以要盡可能寫出最好的版本。」要進好萊塢　先過劇本分析師 https://www.mirrormedia.mg/story/20170801insight002/ 好萊塢擁有一套完整的劇本開發流程，從製片、專職各項目的開發經理、編劇團隊、兜售劇本的經紀人、評估劇本的分析師到潤飾改寫劇本的劇本醫生，各司其職、分層負責。其中，劇本分析師每年要從在好萊塢流通的25萬個劇本裡去蕪存菁，選出適合的劇本推薦給製片或片商，工作內容和所需具備的條件令人好奇。此次應文化部來台講課的荷西塞勒里歐（Jose Silerio）本身也是劇本分析師，他表示，劇本分析師會從劇本中的1、2頁尋找特徵和特色。他們的工作流程有一套量化的標準，但各片廠做法不同。分析師通常會在1張表格上，為角色設定、場景設計、對白、結構等項目打分數，最後再把表格附在劇本封面（稱為Coverage），視劇本表現標註「pass（淘汰）」、「consider （可考慮）」或「recommend（推薦）」。荷西表示，在劇本分析師的眼中，成功的劇本要具備引人入勝的情節，讓分析師一口氣讀完，例如《亞果出任務》（Argo）就是這樣的劇本。如果分析師看了開頭1、2頁便往後翻、檢視還有多少頁才結束，或讀一讀就神遊，那就是失敗的劇本。「也因此，每個劇本只有一個機會，要盡可能寫出最好的版本。」劇本分析師每年要看的數量不少，荷西有個分析師朋友，每週看10到15個劇本，1個月看超過40個劇本，1年看180個劇本，如此10到15年累計看過的劇本高達5,000到7,000個。正因要看這麼多劇本，所以分析師一定要有耐心。有時為了註記或眉批，同一個劇本得翻來覆去看好幾次，等到看下一個劇本時，一樣的事情又要再做一次，「所以耐心很重要」。劇本生病了？「醫生」來診斷 https://www.mirrormedia.mg/story/20170804insight006/ 劇本分析師主宰了劇本是否有機會拍成電影，劇本醫生則是讓即將拍成電影的劇本更具可看性。本身也是劇本醫生的荷西表示，劇本醫生的主要工作是改寫，因此一定要編劇出身。通常，片廠或是製片公司在某部片子開拍前一個月或前一周，或是開拍期間，覺得劇本仍有待加強，這時就會請劇本醫生提供不同意見，甚至需要修改、補強或重寫劇本。劇本醫生有很多種，有些只專注在對話，例如已故好萊塢女星、《星際大戰》（Star Wars）的「莉亞公主」嘉莉費雪（Carrie Fisher）就是業界有名的劇本醫生。由於她具備獨特的女性觀點，擅長描寫女性對白，只要片廠覺得某個劇本的故事太過陽剛，或是他們屬意找某位大咖女星加入演出，就會找嘉莉費雪重寫對白。此外，有些劇本醫生擅長結構，有些擅長角色刻畫（character development）。一部好萊塢的大片通常會有好幾位劇本醫生，此時主控權就在製片手上，才能維持劇本調性的一致。部分身兼劇本醫生的編劇還曾榮獲奧斯卡金像獎，例如曾因《社群網戰》（The Social Network）奪得奧斯卡最佳改編劇本的艾倫索金（Aaron Sorkin）。這些人的收入都很高，有些薪酬達百萬美元，是好萊塢一線明星決定接戲與否的關鍵，也關係一部片的成敗。有趣的是，劇本醫生從不掛名，就算第一把交椅也是如此。主要是片廠不想傷害原著編劇的感情，也不希望外界知道曾請「名醫」為劇本「動過刀」。荷西舉了業界有名的例子：法蘭西斯柯波拉（Francis Ford Coppola）拍「教父」（The Godfather）時，曾找「唐人街」（Chinatown）的金獎編劇勞勃唐尼（Robert Towne）擔任劇本醫生，片中馬龍白蘭度（Marlon Brando）飾演的父親身受重傷，對著飾演兒子麥可的艾爾帕西諾（Al Pacino）說:「我從沒想讓你入行。」這場戲便是出自他手。柯波拉本想讓唐尼掛名，但後者拒絕了。「我只寫了2場戲，為什麼要我掛名？如果得了奧斯卡，你再感謝我好了。」果然柯波拉獲頒奧斯卡最佳改編劇本獎，他上台時也真的當眾感謝唐尼，此段軼事也在好萊塢傳為佳話。擅寫女性對白　莉亞公主也是劇本醫生 https://www.mirrormedia.mg/story/20170801insight004/ 好萊塢的劇本醫生（Script Doctor）主要工作就是「診治」劇本，因此先決條件是本身也要是編劇，但也有例外。例如已故女星、《星際大戰（Star Wars）》的嘉莉費雪（ Carrie Fisher）以「莉亞公主」的形象深植人心，較不為人知的是，她在1990年代也曾是好萊塢炙手可熱的劇本醫生，參與的電影包括《虎克船長》（Hook）、《最後魔鬼英雄》（Last Action Hero）和《致命武器3》（Lethal Weapon3）等。嘉莉費雪近10年前接受「Phoenix New Times」採訪時表示，她之所以成為劇本醫生，是因為有一次「君子雜誌（Esquire）」訪問她，有人要她依據訪談內容寫成書，但她沒有寫。後來，她寫了半自傳的書「來自邊緣的名信片」，又改編成電影劇本，不多久便被請去改寫《虎克船長》。雖然她曾是好萊塢劇本醫生第一把交椅，但嘉莉費雪坦承「不會主動攬這類工作來做」，即使她認為是份不錯的差事。有時為擺脫手中的劇本，她會很快地再接下其他的劇本。拍攝《星際大戰》期間，因為同台演員哈里遜福特（Harrison Ford）一直修改他的對白，如此一來就影響到她的台詞，她只好也改寫她自己的。她表示，對演員而言，改對白並不難，「因為你知道如何讓自己言之有理。」她還跟喬治盧卡斯（ George Lucas，《星》片導演）反映:「這種爛對白打字機打得出來，但我說不出口。」漸漸地，好萊塢片商或製片因嘉莉費雪擅寫女性對白，找她修改劇本。曾有人問她要訣是什麼？她說:「讓女性角色變得更有智慧，讓談情說愛的場景更浪漫。」她認為，外界認可她的工作，是因為她在改寫過程中仍保有劇本原有的精神。至於她改寫過的劇本中最引以為傲的，則是梅莉史翠普（Meryl Streep）主演的《驚濤駭浪》（The River Wild）。就這樣，從1990至2000年間，嘉莉費雪擔任劇本醫生的電影達20多部，但後來她不想再做。因為有些片商或製片要求她先給意見或重寫部分段落，甚至要她說明如何修改。與此同時，他們也要求其他劇本醫生做同樣的事，然後把提出的意見或改寫過的東西據為己有。如此再三遭揩油，她便決定「不玩了」。編劇常犯的5大錯誤 https://www.mirrormedia.mg/story/20170801insight001/ 好萊塢知名編劇系統「先讓英雄救貓咪」開發總監荷西塞勒里歐（Jose Silerio）不但身兼編劇和劇本醫生，也曾擔任過劇本分析師，看過的劇本無數。他接受《鏡週刊》訪問時表示，歸納出5大編劇人員最常犯的錯誤。分別是: 一、不知道主角到底要什麼。荷西表示，如果編劇讓主角從頭到尾都漫無目的、不知所終，那麼劇本分析師就不會對故事感興趣，也不知該如何提供意見。二、劇中主角面臨的挑戰和困難不夠多，很容易就得到他們要的，如此一來衝突點會太少。切記一定要讓主角不好過。三、許多編劇在寫科幻片時，會花太多時間描述場景，overly writing（解釋太多）。但是，讀者只對主角有興趣，通篇場景的描述會讓人覺得很無聊。「稿紙的空白處才是你的朋友，空白愈多，對編劇的人愈有好處。」片廠的人如果看到一片字海，就不想看了。即使是1部講魔法的電影，也要小心避免過多描述場景而忽略人物。四、故事缺乏主題和情感連結。許多編劇忽略了角色一定要在情感上與觀眾產生共鳴，要讓觀眾了解主角的行為動機。一部電影必須有引人入勝的情節，且讓觀眾在情感上和角色有所連結。五、劇本不要長篇累牘，新手編劇尤其要注意的是，依據目前好萊塢的標準，頁數要盡可能維持在100頁上下（95-110頁）。之前曾有新手給荷西長達275頁的劇本，「但除非你是好萊塢編劇界的大腕，如艾倫索金或是其他得過奧斯卡得主，否則根本是浪費時間，沒有人會看完。」想要打入好萊塢，就要提供好的、且長度適中的劇本。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 123.192.168.82 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Scenarist/M.1502176449.A.A63.html