轉 無可奈何花落去--香港電影編劇小傳
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無可奈何花落去--香港電影編劇小傳
1992年，香港電影業迎來了迄今為止的巔峰。生產的近300部港片中，
有35部票房突破千萬，排行榜前12位更是每部都超過3000萬，票房總額達到15.5億港幣！
面對大好形勢，香江影人縱然各有揣測（有人認定前景光明，有人擔憂回光返照，
有人只顧能撈則撈），也勘不透5年甚至15年之後，港片將是何等境況。
不過，本土電影業倒是趁此良機加快了正規化和組織化的步伐--1991至1995年間，
香港電影編劇家協會、香港特技動作演員公會、香港演藝人協會，香港電影美術協會、
香港電影剪輯協會相繼成立，與之前的香港影業協會、香港電影導演會、
香港專業電影攝影師協會等專業組織前後呼應，
共同構築起香港電影的專業規模及組織形象。
按照人際邏輯，即便是"同道中人"早就有意聯絡感情、成立組織，
仍需一個由頭或藉口促成。譬如1991年12月香港電影編劇們所以突然聚到一起商討建會，
直接原因便是同年10月金牌編劇黃炳耀猝死異邦！
而相隔僅一年，曾與黃炳耀合作《僵屍先生》的著名編劇黃鷹亦英年早逝。
眼見"二黃"先後升天，香港編劇難免有兔死狐悲之感，編劇家協會更由此幾度相聚，
眾才子把酒慨歎在香港做編劇之艱辛慘澹......
據編劇出身的導演馬偉豪回憶，在香港特色的影圈制度下，
編劇大致有兩個類型，一種以"服務性"為主，也是香港大多數編劇必經的"學徒"階段。
從某種程度而言，他們更像是導演的智囊團，由導演甚至片商提出點子，
他們負責提供資訊和橋段，集體編故事攢劇本。
比如當年徐克就搞了個"戴富浩"（香港夜總會"大富豪"諧音，
因徐克經常與工作室成員光顧該地得名）的編劇創作小組，
而近來杜琪峰的"銀河創作組"，
甚至內地張藝謀搞武俠大片找的幾個編劇亦大抵屬於這一模式。
另外一種類型被尊稱為"開戲師傅"。他們可以提供完整的概念和故事，
對一部電影具有"思想指導性"的貢獻，享有與導演同等的權威，受到整個劇組的尊重。
不過，這種所謂的"金牌編劇"在香港向來是鳳毛麟角，近40年來，
既有質量又能保證數量的"開戲師傅"，恐怕僅有邱剛健、劉天賜、蕭若元、黃百鳴、
黃炳耀、張堅庭、南燕、杜國威、韋家輝、岸西等十數人而已--
即便是寫過上百部戲的前輩司徒安、倪匡和多次獲獎的陳文強、陳慶嘉、麥兆輝、
莊文強也稍遜風騷。
憑心而論，在香港，想做編劇不是很難。
要知道，連龍虎武師曾志偉都學寫過幾部賣座功夫片的劇本呢。
不過，也正因為門檻不高，香港的編劇才長期不受重視。
待遇低也就罷了（編劇費通常分四期"出糧"，撞見無良片商往往還拿不到"尾期"），
好歹也是用筆桿混飯吃的文人，偏偏二三十年前功夫片大行其道，
再厲害的編劇也要給那些動作明星、武夫導演打工。
人家想出故事概念，他們就負責"度橋"撰劇本，
這方面最成功的當屬成龍的"禦用編劇"鄧景生、洪金寶的"橋王軍師"黃炳耀，
都是才子，但地位作用也不過楚漢范增、張良之流。
香港的影視編劇大概有三四百人，若論出身，除去劉鎮偉這種半路出家的鬼才，
一般不脫四大派系。一是無線派：最早是許冠文、劉天賜，後來無線成立編劇訓練班，
又培養出了王家衛、韋家輝等高手。另外，王晶、岸西、阮世生、
鄧特希等也為無線編過劇集。二是亞視派：麗的時期的前輩有王左幾、張春，
不久是麥當雄、蕭若元叱吒風雲，隨後是梁立人成立亞視編劇訓練班，
如今的香港金像獎協會主席文雋便是他招來的，但文雋自認的師傅卻是麥當雄。
三是港臺、商台派（即香港電臺和商業電臺）：先後曾有陳文強、張堅庭、李碧華、
方令正、陳慶嘉等名家效力--由于上述三大派系都屬電視領域，是以我們不難發現，
大多電影編劇都是先在香港電視臺或受訓或磨練，小有成就後才進軍影壇，
他們經歷這一過程少則兩三年，多則六七年都不止……
新藝城是香港編劇四大派系中唯一的電影學堂。"新藝城七子"奉行集體創作，
麥嘉、黃百鳴、石天、徐克本人都有資格做"開戲師傅"，
十年間直接培養或間受惠的電影編劇有高志森、杜國威、馬偉豪、穀德昭、鍾繼昌、
阮繼志、林紀陶等人。他們當中儘管也有從電視轉攻電影的編劇，
譬如高志森曾在麗的（亞視前身）電視臺做編劇，但真正入電影圈摸爬滾打還要靠麥嘉、
黃百鳴、徐克等前輩高層提攜，否則很難修成日後正果。
即便只做"服務性"的學徒編劇，有人寫劇本或橋段依舊很詳細，連見人、推軌、
拉出、入鏡都標注得清清楚楚。這樣認真做事當然是好事，但從另一方面看，
卻似乎是在發"導演夢"。事實上，又有哪位編劇不夢想著有朝一日能交到張堅庭
（憑藉導演處女作《表錯七日情》一朝富貴）那樣的好運呢？不過，這30年下來，
編而優則導的成功案例，只有方令正、王晶、高志森、王家衛、杜國威、韋家輝、
馬偉豪、穀德昭、阮世生（葉念琛一年一部愛情戲，漸入佳境；遊乃海剛拍完《跟蹤》，
還不知成績如何，）寥寥十幾例而已。
話題扯回英年早逝的"二黃"，本來也都雄心勃勃。黃鷹原是臺灣武俠小說名家，
70年代末被蕭若元延攬到香港麗的電視臺，寫過《天蠶變》等經典劇集。
80年代中期因創作靈異功夫片《僵屍先生》走紅影壇，遂改做導演，
編導過同類題材的《中國第一具僵屍》（又名《茅山學堂》）、《魔高一丈》，
人稱"鬼王"。至90年代，"鬼片"風光不再，黃鷹更淪落到借高利貸拍戲的慘境，
最終竟被債主打成重傷死在家裏，直到屍體發黴才被發現！
再說黃炳耀，80年代寫過幾十部賣座片的劇本，是當時最紅的金牌編劇，
連王家衛、劉鎮偉都坦承曾偷師於他。80年代末期，香港影壇局勢由新藝城、嘉禾、
德寶三足鼎立演變成群雄爭霸的戰國風雲，影片類型呈多元化發展。黃炳耀亦隨機應變，
改寫文藝片《雙城故事》照樣贏得讚譽，
又因在《逃學威龍》演出"奪命剪刀腳"警司頗受好評。
他逝世前一年曾策劃/編劇/監製過一部《無名家族》，本來有意往製作及導演方向發展，
可惜還是壯志未酬身先死。不過，遺憾歸遺憾，即便二黃活到現在，
恐怕也很難施展抱負，畢竟今時之香港電影早已不同往日！
1992年，港片似呈盛世氣象；5年之後的1997，頹勢漸顯；15年之後的2007，
陷入低谷！去年的情況是：港片產量只有三四十部，票房過千萬港幣的僅8部，
大多數香港從影人員經常無工可開！至於編劇人才，本來就青黃不接，
即便是邵麗瓊這類著名編劇都迫于生計回歸電視，
更何況那些名不見經傳的學徒級小槍手了！
當然，希望還是有的，要想扭轉港片逆境，除了天時地利，
仍需影界同仁一起奮鬥努力。至少編劇方面，岸西、韋家輝、莊文強、麥兆輝、
陳慶嘉、阮世生、遊乃海尚能支撐一時，譚家明的弟子杜致朗（編寫過《江湖》、
《霍元甲》）、田開良（與老師合編《父子》）、
麥曦茵（參與創作《大丈夫2》）也已初露鋒芒...
注：黃鷹逝世時，官方消息為"死於腦溢血"。1999年，由黃鷹"伯樂"蕭若元揭出真相。
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