[書籍] 《電影編劇新論》重新上市了

看板Scenarist作者SKnight (全ては時の中に…)時間12年前 (2011/08/20 16:44)推噓2(2推 0噓 2→)

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《電影編劇新論》 "Alternative Scriptwriting" 作者：Ken Dacyger, Jeff Rush 譯者：易智言出版社：遠流出版日期：2011年08月16日語言：繁體中文　ISBN：9789573268055 裝訂：平裝　（304頁） http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010514950 作者簡介 Ken Dancyger 　　從事編劇教學數十年，曾為廣播及電視編過多部戲劇節目及紀錄片。任教於紐約大學 The Maurice Kanbar Institute on Film and Television。著有Broadcast Writing (1991) , Global Scriptwriting (2001), The Director’s Idea (2006), The Technique of Film and Video Editing (Fifth Edition, 2010)。 Jeff Rush 　　天普大學（Temple University）電影及媒體藝術系教授。除了教學，也從事自由編劇，劇本及撰文頗豐。譯者簡介易智言　　政治大學西語系畢業，美國加州大學洛杉磯分校電影製作碩士，執導《寂寞芳心俱樂部》、《藍色大門》等多部電影，以及電視劇《危險心靈》。現為政治大學廣播電視學系助理教授。唐嘉慧　　政治大學西語系畢業，美國紐約市立大學戲劇研究所肄業。現為自由翻譯。黃志明　　東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》。為台灣資深電影工作者，製作過多部獲國際大獎的電影作品。林智祥　　東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》主編。擔任多部電影、電視劇的策劃、編劇、導演。陳惠玲　　東海大學外文系畢業。曾任外貿秘書、雜誌編輯、電影公司企劃。書籍目錄　序∕焦雄屏譯序∕易智言　　　　　1 原序　　　　　　　　3 第一章規則之外　　　　　　　　　　　　　　　　　　5 傳統方法　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　6 結構∕前提∕衝突的任務∕人物∕對白∕氛圍∕ 動作線∕上進式動作∕副文∕發現∕逆轉∕轉捩點　　　　7 超越結構　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　13 人物替換　　　　14 對白替換　　　　16 氛圍替換　　　　17 前景故事及背景故事替換　　　　18 上進式動作替換　　　　19 發展敘事的策略　　　　20 結論　　　　21 第二章結構　　　　23 復原型三幕劇結構　　　　　　　　　　　　　　　　　　25 人物的變化∕中心人物∕內在、外在衝突的關聯∕ 第一幕的特徵∕第二幕的特徵∕第三幕的特徵　　　　28 沙盤推演--復原型三幕式結構練習　　　　　　　　　　　35 三幕式架構∕建立及焦點∕人物與動作合一∕ 第一幕和第三幕的關係∕方向性　　　　　　　　　　　　35 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　37 第三章對「三幕劇」的批評　　　　　　　　　　　　　39 故事重於紋理　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　41 調性的一貫　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　42 決策空間　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　42 了解動機　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　43 角色心理二元論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　44 歷史只是背景　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　45 動機比事件重要　　　　　　　　　　　　　　　　　　　46 隱沒的敘事者　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　47 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　49 第四章反傳統結構　　　　　　　　　　　　　　　　　51 明顯的結構　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　51 反諷的三幕劇結構∕誇張反諷的三幕劇結構∕ 創作者就是反面角色　　　　　　　　　　　　　　　　　52 紀錄片的隨機　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　56 抽離的三幕劇結構∕反諷的兩幕劇結構∕一幕劇結構　　　　56 混合形式　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　60 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　61 第五章跟著類型走　　　　　　　　　　　　　　　　　63 類型與觀眾　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　63 類型電影　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　65 西部片∕警匪電影∕黑色電影∕脫線喜劇∕通俗劇∕ 情境喜劇∕恐怖片∕科幻片∕戰爭片∕冒險片∕ 史詩電影∕運動電影∕傳記電影∕反諷類型　　　　　　　65 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　84 第六章反類型而行　　　　　　　　　　　　　　　　　85 改變母題　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　86 西部片∕警匪電影∕黑色電影∕戰爭片　　　　　　　　　87 混合類型　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　94 相反類型混合的個案研究：《月落大地》　　　　　　　　94 相似類型的個案研究：《銀翼殺手》　　　　　　　　　　95 脫線喜劇的個案研究：《散彈露露》　　　　　　　　　　97 諷刺性的冒險電影個案研究：《撫養亞歷桑那》　　　　　98 改變母題與混合類型的個案研究：《罪與愆》　　　　　100 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　103 第七章重新設定主∕被動角色的差異　　　　　　　　　105 約定俗成的角色觀念　　　　　　　　　　　　　　　　106 主動的角色∕精力充沛的角色∕有企圖的角色　　　　　　106 現實生活與戲劇生活　　　　　　　　　　　　　　　　107 現實生活的人物∕電影人物∕戲劇人物　　　　　　　　　108 人生如戲　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　109 故事推力　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　110 敘事動力　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　111 被動人物的問題　　　　　　　　　　　　　　　　　　111 被動主角的個案研究：《性．謊言．錄影帶》　　　　112 主角作為催化劑的個案研究：《誰能讓雨停住？》　　　　113 主角作為觀察者的個案研究：《我活不讓你死》　　　　114 主角作為局外人的個案研究：《四個朋友》　　　　　　115 主角作為媒介的個案研究：《夢幻成真》　　　　　　　116 瓜分主要角色的個案研究：《現代灰姑娘》　　　　　　117 反面角色彌補主角的個案研究：《小狐狸》　　　　　　118 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　118 第八章延伸角色認同的限制　　　　　　　　　　　　121 同情、感同身受和反感　　　　　　　　　　　　　　　121 認同與偷窺主義　　　　　　　　　　　　　　　　　　123 自我表白　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　125 英雄主義　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　126 魅力　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　128 悲劇性的缺點　　　　　　　　　　　　　　　　　　　129 魅力和悲劇性缺點的個案研究：《蠻牛》　　　　　　　131 自我剖白與英雄主義的個案研究：《諜網迷魂》　　　　132 認同與偷窺主義的個案研究：《藍絲絨》　　　　　　　133 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　134 第九章主要角色與次要角色　　　　　　　　　　　　137 戲劇民主化的個案研究：《陌生人之戀》　　　　　　　 139 多數主要角色的個案研究：《現代灰姑娘》　　　　　　 140 平衡關係的個案研究：《誰能讓雨停住？》　　　　　　 142 主角為目擊者的個案研究：《金甲部隊》　　　　　　　143 內在主要角色與外在次要角色的個案研究：《巴黎．德州》 144 角色對調的個案研究：《散彈露露》　　　　　　　　　 145 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 146 第十章副文、動作及角色　　　　　　　　　　　　　 149 前景與背景　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 149 前景與背景之間的平衡　　　　　　　　　　　　　　　 154 以前景故事為主的個案研究：《音樂盒》　　　　　　　 155 加強背景故事的個案研究：《警察大亨》 156 背景故事的個案研究：《發暈》　　　　　　　　　　　 158 「劇中的某個片段」及副文　　　　　　　　　　　　　 160 「片段」的個案研究：《豪華洗衣店》　　　　　　　　 161 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 163 第十一章劇本的文字及其指涉　　　　　　　　　　　 165 一個鏡頭與一場戲　　　　　　　　　　　　　　　　　 165 拍攝本與劇本　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 166 劇本形式的基本認識　　　　　　　　　　　　　　　　 171 連續的幾場戲及轉場　　　　　　　　　　　　　　　　 175 語言　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 176 是誰在看？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 179 戲劇的動作　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 181 另類的劇本形式　　　　　　　　　　　　　　　　　　 186 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 186 第十二章角色、歷史和政治　　　　　　　　　　　　 189 形式研究：《助選員》與《候選人》 190 補白、節奏與個人化 192 保持敘事距離以達歷史的客觀性 205 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　210 第十三章調性－無法避免的「反諷」 211 人物　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 212 對白　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 213 氛圍　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 214 敘述結構 215 反諷的筆觸 216 反諷的人物　　　　　　　　217 反諷與對白　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 221 反諷與氛圍　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 225 反諷與類型　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 226 三幕劇結構　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 227 諷刺劇　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 228 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 229 第十四章戲劇的聲音∕敘述的聲音　　　　　　　　　 231 聲音與結構　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 235 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 239 第十五章寫作 241 劇本的開始 241 主流劇本的鋪陳∕另類劇本的鋪陳∕衝突的位置　　　　 241 發展　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 246 集中焦點與漸次加強∕意義與動作　　　　　　　　　　 246 收尾　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 248 我們如何知道電影已經結束？∕衝突的新位置　　　　　248 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 252 第十六章修改　　　　　　　　　　　　　　　　　　 255 接受建議　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 257 練習　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 258 捲入其中：擬寫副文∕置身於外：改變觀點人物∕ 置身於更外：寫場「不老實的」戲∕ 淡化鋪陳的戲：把劇本中前面的場當作後面的場重寫∕ 重整：改變故事架構∕視覺化：不靠對白寫劇本∕ 讓戲有呼吸空間：使結果相反∕ 破解詛咒：寫明顯的理由，而不要解釋∕ 放寬心胸：要求一群人幫你改寫　　　　　　　　　　　 258 結論　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 263 第十七章個人式寫作　　　　　　　　　　　　　　　 265 你的故事　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 266 你的結構　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 268 你的人物　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 270 真實的戲劇和虛構的生命　　　　　　　　　　　　　　 271 困境的任務　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 271 角色的魅力　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 272 卓爾不群的傳統　　　　　　　　　　　　　　　　　　 273 人物 vs.劇情　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 273 人物種類 274 邊緣人物∕瘋狂人物∕受害者∕英雄人物∕對待人物的態度 274 如何把劇本個人化　　　　　　　　　　　　　　　　　 277 編劇和其他藝術形式　　　　　　　　　　　　　　　　 278 編劇和電影市場　　　　　　　　　　　　　　　　　　 278 索引　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 281 ---- 以前手上最初買到的兩本編劇書除了《實用電影編劇技巧》　就是這本了前陣子發現它默默地缺貨了（or絕版？）　原來　是準備要重新上市啊（再版？）總之　還沒有買or看過的人　可以參考看看～ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.34.215.115 ※ 編輯: SKnight 來自: 114.34.215.115 (08/20 18:41)