Re: [心得] 吳正傑同學以後要繼續加油喔!

看板SuperStarAve (星光板)作者smallhawk (雲)時間18年前 (2008/05/10 01:47)推噓34(34推 0噓 9→)

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我很早就從雷文中知道吳正傑會離開，可能跟麥克風有關，因為我以前有陣子很迷成音，很久以前還曾在公視成音部門實習過，因此就好奇的認真看吳正傑的表演，看完，就扯一點心得吧！如果有錯，歡迎指教。麥克風可以有很多種不同的分類法，但根據線圈的纏繞設計，不同的麥克風，就會有不同的收音指向，所以很好的麥克風，通常會附上麥克風的指向圖，讓錄音師（成音師）以及歌手可以知道該麥克風的特性。因此反過來說，一位對成音有概念的好歌手，就要理解你手上的這支麥克風特性在哪，要如何和麥克風搭配，掩飾缺點，強化優點。由於我沒親自聽過吳正傑的演唱，因此我也不知道吳正傑透過成音和現場差多少，但我想說的是，麥克風的距離同樣不是絕對，而是視情形而定。人的聲音中，高音雖然通常音量較小，但是穿透力較強，同時也會比較柔，因此唱高音時，我們總會建議距離麥克風遠一點，除非歌手本身音量太小。不然人在飆高音時，麥克風還拿很近的話，很容易聽起來嘶嘶的，尖過頭的感覺。因此仔細看吳正傑所持的mic距離，其實很多人都比他遠，最明顯的就是林芯儀，她有時和mic的距離，搞不好都超過一呎了。但這卻無損林芯儀的聲音表現，這除了她天賦過人外，林芯儀跟mic拉遠時正好就是飆高音也很有關係。反過來說，吳正傑的問題就是他平常拿麥克風的距離就比較遠，高音這樣是ok，但低音、氣音表現時就很傷了。面對這種情況，副控室內的成音師通常就要在console上趕快做調整，除了拉高麥克風音量外，也必須就人聲中低頻的部份加增益，以彌補失去低頻，這應該就是為何我們在電視上並沒有特別覺得吳正傑的問題。當然成音這樣做並不是好事，因為一來是成音師會很累，因為他要在很短的時間內做出反應，而吳正傑的麥克風若一拿近，又必須很快拉回來。二來這也對其他參賽者不公平，因為這等於是用成音的力量去替他修飾。三來，任何的增益動作都會對音質造成損傷，可以少用點當然少用點。那有沒有不用改習慣，就可以解決這問題的方法？有，就是找支適合你的麥克風。像阿妹的專屬麥克風「白白」（還是叫小白？），以及F.I.R中主唱飛的專屬麥克風，都是適合這歌手的麥克風。各位看飛的麥克風的相關新聞，就會看到頂級的麥克風，是廠家直接針對特定歌手做麥克風設計，當然，價錢是非常非常的貴。但如果沒這麼有錢，那麼理解你的麥克風，其實還蠻重要的。我曾問過公視成音部門的LEADER（印象中是問他），哪個歌手最會用麥克風？他的回答是：鄧麗君。 -- 我會知道麥克風距離的事，是因為有次去錄一場公聽會，有個教授把桌上的麥克風架拉好遠，麥克風收到的聲音，就讓人覺得這教授好像說話情緒有點高亢，我和另一位菜鳥不明究理，還以為教授是不是不爽中（因為我們以前也錄過他在另一場公聽會，他的聲音不是這樣），結果在旁邊的LEADER說：「針對他的低音加增益，不然就改用環境麥克風收他的音....」然後他才突然說起麥克風的距離奧秘..... 很久以前學到的，不知道有沒有記錯，跟大家分享。 -- 作為一位棒球選手，這輩子注定要死兩次，一次是斷氣的那一天，一次是他永遠離開球場的那一天。 ——一位MLB 名將的退休詞 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.105.132.129

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nana0426

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sayang

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