[新聞] 從服裝造型看一把青】書裡到眼前，活現時代角色的造型藝術師 – 姚君

看板TaiwanDrama (臺劇)作者shaketo88 (shaketo88)時間8年前 (2016/03/28 22:54)推噓24(24推 0噓 13→)

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【從服裝造型看一把青】書裡到眼前，活現時代角色的造型藝術師 – 姚君 == 文章來源 Fanily 圖文完整版(微小小雷) https://goo.gl/8mKWpb 文 / 姬旦花姚君，《一把青》的造型指導，是台灣影視圈年代戲御用的角色包裝師，是年代二創美學的藝術家。她總有能力，在細心專研時代背景的造型細節後，將劇本上敘述人物姿態的一串串形容詞，描摩具體樣貌，捏出一張張立體的臉孔。姚君心中有一把尺，思忖有度，巧手打造，她測量推敲人物形象，裁縫出唯妙唯肖的服裝，替演員換上考究的戲服、搭配的髮型、精緻的妝容，在限制內做到最大程度的忠實還原，彰顯故事中角色個性與身份地位的轉換，帶領觀眾穿越時光廊道，進入《一把青》。綜藝入行轉做年代劇李安、曹瑞原、葉天倫作品都由她操刀姚君是學服裝設計專業出身，最開始入行，是從胡瓜、陽帆主持的《鑽石舞台》做起，首次接觸戲劇，則是在老三台的九點半檔，替林瑞陽、張庭、俞小凡...等一線小生、花旦做造型。從《孽子》開始，姚君擔起年代劇的挑戰，直言：「有年代的東西是具內涵及深度的，我必須要仔細Study那個年代的所有史料，包括衣服的材質、剪裁、花色和線條，功課要做得很扎實，通透地瞭解版型和質料，才能以今探古。」在電影領域，姚君的資歷也相當豐富，從台灣電影較低迷時期開始，就已在幕後默默付出，她參與《一年之初》、《海角七號》，也見證國片票房復甦，接著，陳慧翎《只要一分鐘》、葉天倫《1895》、李安《少年PI奇幻漂流》、《愛的麵包魂》，姚君一雙好似擁有造型魔法的手，在各個劇組間來回穿梭。姚君笑言：「因為我會做年代的部分啦，大家就都會想到我！比較意外是接到《少年PI奇幻漂流》，算是機緣巧合，它橫跨60年代的印度和台灣，主要是由印度造型師負責，我是協助在台灣這部分。」和國際造型團隊合作，確實學習到很多。訪談間，姚君接起電話，是《紫色大稻埕》劇組打來詢問衣服尺寸，簡短談話，客氣抱歉道：「不好意思，因為我現在馬上又接做葉天倫的《紫色大稻埕》。」姚君專業與細心，讓手上的案子從來不停歇。細數與曹瑞原導演的合作緣分早期，姚君是在「Sun Movie春暉電影台」與曹瑞原導演合作，那是一部類似台北愛情故事的時裝單元劇，她做了兩支故事的造型，如此契機下認識曹導。接著參與《孽子》、《米迦勒之舞》、《孤戀花》、《倪亞達》，除了《飲食男女2》之外，其餘曹瑞原導演的戲劇作品都有姚君的身影，幫忙打理角色造型，替整體影像加分。不僅是戲劇上默契配合，曹瑞原導演掌鏡拍攝的音樂錄影帶，例如：資深音樂人劉家昌的《秋纏》(柯佳嬿、莫子儀主演)，由國民歌王周華健演唱、范植偉和楊祐寧重溫同志情的《傷心的歌》！多次的合作緣分，彼此惺惺相惜，面對長年相處下來的感情，姚君形容曹瑞原導演：「他是個既老派又念舊的人，所以不習慣用新人啦！」《一把青》的兩難：「軍裝年代考證 vs. 服飾二創美學」姚君接到《一把青》，一開始只知道是空軍的故事，不太清楚裡頭戲服的數量、規格，但隨著愈來愈投入準備工作，更了解那個時代背景，就變成這麼繁瑣、這麼多套了，姚君說到這裡，只好開玩笑安慰自己說：「還好《一把青》裡頭沒有海軍！」。經歷這部戲，姚君和為戲苦讀而精熟軍事史實的助理企鵝，兩人儼然成為年代軍服顧問專業戶，更有劇組特地來電請教相關知識，曾參與《賽德克楔痤隉n、《軍中樂園》的企鵝說道：「關於軍服演進的規格歷史，現在我想忘都忘不掉了！」。如同企鵝所感嘆的，《一把青》的造型設計任務，最困難之處莫過於「所有軍裝的年代考證」，姚君坦言：「畢竟是跟史實有關，絕不能敷衍與湊合，在年代的確認上，是最傷腦筋的地方。」從前台灣拍戲較常接觸陸軍的角色設定，而《一把青》的背景，是從中國大陸到台灣的空軍，因此，在姚君進劇組的前一年，包括副導等多位同事就已經開始考究工作，造型組則是在這些歸納資料的基礎上，進一步精準確認服裝上的細節。姚君感嘆資料取得很不容易：「其實，我們找到的史料是分散、碎片紀實的，也不太明確，經常遇到一些狀況，例如，從A史料蒐集到某個說法，從B史料蒐集到又是另一種說法，即便向老一輩請益，給的答案更不見得和我們找到的資料一樣，年代久遠，記憶也容易有誤差。」姚君更提到《一把青》的背景，二戰剛結束，年代局勢混亂多變，造成服裝的改朝換代，各地都有斷層落差，只差一年，服裝規格就不一樣，顏色、尺寸也會有所出入，有人因循改制，有人還是在舊傳統裡，基本上，當時人們多為「新舊混著穿」。確認與考證後，面對還原年代服飾，姚君面臨兩難：「不論是旗袍或軍裝，以前的衣服線條是非常寬鬆的，當打仗了，誰管你Size是 L、M、Ｓ號，腰帶一束，就上場了！」因此，造型組既得遵循史實又得兼顧美感，她將資料整合歸納，來回幾次，希望與導演討論達到共識。「曹導是懂時尚的導演，他希望衣褲的線條是好看的，讓衣服增添一些修飾，使它更美觀。」兩人定調服裝大方向為「年代的二創美學」，並在戲劇上做出合理的呈現。最困難的挑戰：空軍的連身飛行服《一把青》中，有許多空軍服，包括軍常服、軍便服、連身飛行服/夾克、老鞏穿的機械服，以及搭配的飛行帽、護目鏡、皮手套、白圍巾...等等，偶爾也會出現陸軍制服，衣服設計剛好有分界點，南京時期是冬天，軍服大約有40套，台灣時期是春夏，夏季軍服大約20套。為考究史實，姚君在製作上不妥協也不馬虎，在大環境限制下，堅持替演員量身定做，除了飛行外套實在找不到師傅幫忙製作，是向英國廠商訂製購買二戰復刻版夾克。劇情中，像是郭軫的結婚儀式，或是飛官受訓、重要任務集會的時候，會穿軍常服，最難做的地方在於官階，例如：領章、肩章，和現代三軍的勳章不同，材質也不一樣，在劇中，依據角色不同階級，因應劇情、戰爭時期推進，勳章的顏色都不同，於是，軍服上的勳章，是由姚君請美術組協助翻模，特別製作出來的。根據史料顯示，在那個年代，有一批美國人到大陸成立飛虎隊，所以，南京軍便服是參考當時的美軍制服，挑選美式「艾森豪夾克」型。另外，美軍當時的制服，不論上衣、褲子、襯衫，都是不同顏色做混搭，但實際拍攝則需要做清楚的設定，找了很多資料佐證，最後製作出台灣時期的卡其色軍服。姚君接著提到：「飛行軍服有一些細節材料是非常難取得的，例如鈕扣，製作車縫的做法也和一般軍裝不太一樣，所以，當我我拿著軍服照片去請合作多年的師傅製作，他婉拒我了。歷經多次尋找，最後我總算找到一位，應該也是唯一一位能做出標準飛行服的師傅。」過程中百轉千迴，沒想到，竟是透過劇組工作人員牽線才找著。劇組中一位製片的朋友是空軍副總司令，透過他的引薦，找到一位軍事迷黃先生來操刀製作，甚至，包括空軍厚外套的取得，也是由他大力幫忙。「空軍厚夾克，從網路上找，可能只有一兩件，國外的eBay才有賣，尺寸也未必符合我們的需求，只好請黃先生找英國的復刻版，再塞入羽絨讓它顯得更膨。飛行服的難關過了，服裝的困難也就過了！」姚君為軍服頭疼不已，還好透過軍事迷的協助，困境才迎刃而解。取經好萊塢戲服的年代質感全靠「做舊功夫」《一把青》裡頭的服裝散發濃濃的年代感，可不只是「考究歷史、量身訂製」這麼簡單，之所以與其他時代劇營造的氛圍有明顯落差，難得一見「入戲容易出戲難」，姚君最注重的是這個概念：「年代戲的衣服需要特別去處理，都必須要『做舊』，才不會假！」。「軍人的服裝較硬，像是卡其布、斜紋布，質地是粗的，一件新軍服，就算你丟洗衣機洗十遍，可能都不會變舊，它也不會有「被磨過的感覺」。可是，一件牛仔褲穿久了是不是就會有一種「被磨過的感覺」？所以，我通常都會特別送到工業用機器送洗，有砂洗啊酵素洗啊，很多種處理方式，使衣服有褪色的效果，達到老舊的感覺。不同的質料，有不同的洗滌方式！一般外面買的仿舊牛仔褲也是經過這樣處理的。」姚君鉅細彌遺地解釋著，堅持要讓戲服做舊，提高畫面的真實感。除了洗滌的處理，《一把青》的戲服，也經過「上色做舊」，讓戲裡的服飾不只是戲，像是過日子般，歷經歲月，會舊，也會髒，才有人味。姚君提到：「像是偉成、郭軫的汗衫，剛買回來一定都是白色的嘛，但穿久就會留下汗漬、會黃黃的，因此，我們拍戲前會先處理上色，做出衣服的質感與陳舊效果。」除此之外，如何從全新的軍靴，改造成好像穿過一兩年、三四年甚至更久的感覺？諸如此類在造型上微小的差異。這是目前台灣的影視製作上所缺乏的概念之一，卻往往是觀眾最在乎的細節處。投入《少年PI奇幻漂流》造型工作，和國際設計師共事經驗，姚君發現，在好萊塢特別設有專業職掌去處理「做舊」這件事，包括，負責將道具做舊的人稱為「質感師」，是很重要的KeyMan。以《少年PI奇幻漂流》舉例，主角在海上漂流所穿的那一套衣服，實際上，至少得做100件，利用化學藥劑，製作出10個等級的破舊程度，每一個等級10套，隨著漂流時間遞增，主角穿上對應破舊程度的衣服。「有時候，看台灣電影或戲劇，我最怕看到明明是戰爭場面，但打仗時穿的衣服卻還是新的！」姚君語重心長。當然，有些劇組知道要把衣服做舊，但實際上處理的程度可能只有 10%，就很可惜。姚君從做年代戲的經驗中逐漸學習到許多技巧，也頗有心得，《一把青》的戲服如何去做到位，所有決定性的關鍵，她都極為重視。因應角色、背景、季節不同《一把青》旗袍設計搭配有巧思女性旗袍的部分，曹瑞原導演希望呈現戰亂時代顛沛流離的艱辛，因此，旗袍設計上捨去了較影像化、華麗視覺觀感的路線，反而貼近戲劇的Tone調，以寫實為出發點，沒有過多絢爛花色，僅簡單強調細腰設計，並藉由古著配件、色彩穿搭層次，打造出不同韻味。例如，南京時期，最常見的8套旗袍，經過姚君巧手搭配，也能變化出25種面貌。姚君興奮說道：「這就是古著的搭配嘛！（爽朗地笑）是做年代戲最好玩的地方！年代戲的色調用法非常不一樣，像是師娘有一套紫紅色的長旗袍、灰色開襟的毛衣，就要注意用古著的方式去搭，因為毛衣的編織方法也是古今完全不一樣的。現在都是機器織的，密度高、看起來漂亮，以前手工織啦！所以，我們看到漂亮的老衣服是會很興奮的，會心想『先把它買回去再說！』」姚君指出，《一把青》女性的旗袍，因應人物個性不同、時代背景、氣候季節更迭，就會量身定製，做出不同的設計。南京時期為秋冬季節，旗袍色彩的明度、彩度皆較低沈一些。再來是考慮時代背景，在眷村中，師娘、副隊娘是大家長，衣服的色調要穩住場面，色彩上會靠近大自然的、較溫暖的，展現端莊典雅的形象。南京時期的旗袍變化也依據三個女人的身份條件去製作，利用布料的顏色做出區隔。楊謹華飾演的師娘個性沉穩內斂，顏色選擇穩重的大地色，或是能安撫人心的棕色、暖色系；天心飾演的小周，雖然個性剛強外放，在那個年代，也不能選擇太張揚的色調，故多用濃烈顏色，隱約帶一點暗紅色的加邊、具立體感的緹花布做出層次組合，輔以西式的訂製服。相較之下，像是汪影，她的個性是跋扈富家女，她的衣服色調就允許大紅色存在。連俞涵飾演的朱青，服裝隨著角色生命歷程有很大的轉變。南京學生時期，遍尋坊間古著二手服飾，搭配素雅旗袍，而台灣時期朱青的服裝，一開始，導演擔心俞涵需要服裝造型上的加持，才顯得出朱青外貌心境上的滄桑變化，後來，姚君幫導演找出了一個很棒的朱青，導演非常滿意那樣的「滄桑」！如何找出？姚君透過巧手與慧眼，發掘了朱青與《孤戀花》五寶(李心潔飾演)體態眉宇間的奇妙連結。相信一定有些觀眾早已發現，朱青身上某幾套旗袍，和《孤戀花》五寶(李心潔飾演）所穿的是同一套。姚君直言：「一方面也是因為預算少，衣服使用上還是希望環保。當初，只是拿心潔的旗袍給俞涵試穿，沒想到，她們的尺寸幾乎一模一樣，像是緣份牽引，剛好角色某些情境下是相符的，所以，包括朱青在南京時期幾件素雅的旗袍，以及台灣時期，在舞台上唱歌的紅旗袍，是心潔在《孤戀花》裡穿過的。」即便如此，姚君仍細心挑選花色，儘量選擇花色沒那麼明顯的款式，姚君笑說：「雖然《孤戀花》的忠實觀眾很多，但還是不能讓觀眾一看就知道是心潔穿過的啊！」姚君表示，連俞涵也很清楚，甚至第一眼就看出來那是五寶的衣服，因為連俞涵非常喜歡《孤戀花》。此外，台灣時期的朱青，除了五寶的幾件旗袍之外，其他像是經常出現在美軍酒吧中，幾件花俏特殊的旗袍，和為數眾多的新式時裝，都是特地為俞涵訂做的。量身訂製旗袍堅持傳統縫製工法《一把青》訂製旗袍數量眾多，光是師娘和小周常出現的旗袍，就將近25套，製作上費工也耗時，但她仍堅持傳統縫製工法。姚君不禁感嘆：「在台灣做旗袍的老師傅愈來愈少了，沒什麼人在做，作工也退步、不夠精緻。以前傳統做旗袍全部倚賴手工，在包邊的縫製上，一定都是手縫，現在許多百貨公司賣的旗袍大多是機器車縫的。我和導演都希望《一把青》在旗袍的展現上，是傳統的，雖然，不懂的人，就是看旗袍漂亮而已，但懂的人，他是看得懂的！」《一把青》在上海訂製手工旗袍，姚君堅持傳統做法，即使需要更多的時間、更細的手工來完成，精緻度騙不了人。姚君指出差別：「以前旗袍是用彈扣，到了50年代，前面才開始做拉鍊，而現在的旗袍拉鍊在後面，前面都是假的，根本不能打開，是這樣的差異啦！」但不諱言，臨時演員的服裝，就會稍微取巧，在年代背景合理的範圍內，去找對應的旗袍，就會不小心有幾件是現代車縫的旗袍。復古婚紗的仙履奇緣拍攝《一把青》前導預告片，姚君為溫貞菱租借一套昂貴的古董老婚紗，彷彿灰姑娘坐上南瓜馬車、穿上玻璃鞋，與王子一夜狂歡，接著，馬上被現實打醒，也因此上了一課。考量拍戲現場狀況及不可預測性太高，拍攝狀態中，服飾的維持與保養存在著很大的潛藏危機，即使是資深造型指導顧問，面對難以克服的隱憂，也會擔心！因此開拍後，姚君更小心處理。劇本中，天心、楊謹華、連俞涵、OOO、李劭婕、楊小黎都會穿上婚紗，挑選婚紗廠商必然首重嫁衣的年代質感，姚君找上以「現代復古」設計聞名，曾替藝人馮媛甄、主播吳依潔設計嫁紗的「D-S Wedding手工訂製婚紗」。針對角色個性、演員體型等等因素，姚君挑選出幾套細緻典雅的婚紗，女演員們看到精緻的手工復古蕾絲婚紗時，眼睛直發亮，讚嘆超美的！姚君提到：「替朱青挑禮服比較困難，她的體型很小隻，禮服卻是有戲的，考量很多因素，最後選擇線條比較A line的窄版禮服。而天心、謹華都相對高挑，婚紗扮相出現在舊照片，考量實際操作面，則選擇和軍裝合照畫面較為和諧的款式。」神秘小倉庫珍藏具價值的老東西《一把青》有很多服裝、配飾、手錶，是姚君私人的收藏，接觸不同的劇組，不乏演員下了戲直接開口詢問戲服與飾品。「合緣份的人，我就直接送她！像是天心戲裡頭的睡衣，也是老東西，算是寶，也是直接送天心啦！」姚君笑言自己是很看緣份的人，碰上相處得緣的演員，不會吝嗇啦！姚君指出，台灣的環境不是那麼容易取得「漂亮的老衣服」，剛好自己常有機會接觸年代戲，會去留意，養成收藏老東西的習慣。「我家地下室有一個倉庫是專門收藏這些『寶』的，雖然整理起來是很痛苦，但工作起來更有效率、事半功倍。有些朋友會來看老衣服，我就如數家珍地一件件介紹，還滿好玩的！」蒐集老衣服之外，姚君也有年代感的配件，像是復古的眼鏡、手錶，《一把青》劇中90% 的飾品都由姚君提供，朱青的細錶帶手錶、小周在台灣時期戴的錶，都是姚君從前網購珍藏的！一般來說，配件比服裝更難取得，價值更高。姚君表示：「仿古的服裝，我可以去買一塊料子，去仿它的線條，但飾品是很難去模仿的，也不見得找得到人幫忙製作。」還原年代賦予美感揭露師娘、小周髮型的秘密談起熱愛做年代造型的原因，姚君姐神采奕奕地說道：「其一，我可以去還原那個年代，二是我能去賦予它更美的美感。老照片的造型雖然很有味道，但有些服裝沒有那麼美，對不對？以前髮型膨膨的角度很美，但可能還是會飛出去，若應用在演員的髮型，會很可笑嘛！我的工作必須讓造型符合現代人眼光中的美感，卻保有那個年代的味道，觀眾就容易入戲。」姚君笑說，雖然會有老人家跳出來強調以前的頭就是俗俗、像是鳥頭一樣，在不同年代，審美觀的落差，美感是否成立，是負責戲劇服裝造型設計最大的職責，相對的，也是成就感的來源。角色造型，妝髮都重要，髮型在整理造型上的面積大，是攸關成敗的重點。《一把青》這次配合的梳化髮型顧問許淑華，曹導曾開玩笑說她是「國寶級梳化師」，我接年代戲，第一個就想找他合作，他做的髮型兼顧美感及動作擺動也牢固，非常到位，以條件、合作默契來講，都是上上之選。《一把青》女性角色眾多，髮型又是如何決定的呢？姚君說明：「用演員本身的條件來討論。先了解演員的五官、髮型、髮量的條件在哪裡，需要用假髮、真髮？或是採用輔助假髮？我們先核對好整體的造型，接著就在網路上找年代相符的參考形象。」通常年代戲，不論是半頂或全頂假髮，演員戴的時間長，就愈容易穿幫。天心本身是柔細秀髮，小周的髮型是量身定做，一開始，髮型組的工作人員都很擔心小周個性剛強、動作較大，怕會穿幫，大家總是小心翼翼。師娘的髮型端莊，看似簡單的髮型就更難處理得好，考量謹華拍戲時的頭髮長度，她是戴半頂假髮，前面是真的，後面盤起來的部份是假髮。演員戴著假髮很悶熱，又要維持一整天，非常辛苦。一部戲的品質，來自各個小細節的串接，因此，「假髮的吹整工作」顯得格外重要。姚君嚴肅說道：「如果我看到小周那頂假髮的弧度不一樣，就覺得不對嘛！！！我就會開始挑惕，會催他們要趕快整理好。」希望工作人員每天認真確認，維持人物的樣貌，不要出包，也是對戲品質上的加分。年代戲劇造型師現斷層給後輩的建議：搞清楚你的嚮往娛樂圈表面的光鮮亮麗，會讓很多女孩子都嚮往走「造型師」這個行業，但姚君坦言，想做「戲劇造型師」的人確實比較少。「像我就是從綜藝起頭，這一行，他們會對綜藝、廣告、平面雜誌、唱片專輯、演唱會造型有興趣，專案時程短，但戲劇造型時間很長，更富含故事性，很多時候需要共同創作，造型師需要和助理、導演組、製片組、梳化妝密切的討論溝通，這是和其他領域的造型師比較大的差異。」拍片經常沒日沒夜，是很多人對劇組的印象，進而影響年輕人對「年代造型」興趣缺缺，反而更想接觸時裝偶像劇，因此，在台灣，做年代戲造型的人很少，同行像是《阿罩霧風雲》的造型師陳淑津，我們都是很資深造型師了。「其實，年代的東西只要開了竅，用心專研，就會發現很多樂趣。」姚君依然希望鼓勵年輕一輩的設計師投入，認識老東西的美感。 == 天哪，朱青的紅色旗袍真的是五寶的那一件!!!! 聽說拍東北冰天雪地的那場戲，實際溫度是40幾度，飛行夾克裡面還舖羽絨，演員們真的好辛苦。可以配合一把青第十場座談會一起看，裡面包含服裝造型姚君，主視覺設計方序中，3D動畫阿欽，一起出場的有曹導，俞涵，還有短暫的貞菱，裡面可以知道很多他們的概念，以及用心還有困境(還有賣萌的俞涵)，有提到俞涵為了符合書中朱青來台灣變的豐腴，刻意增胖，但是臉會腫被要求減肥XD [一把青。請講]影像創作X跨界對談第十場座談會年代二創美學傳送門(無雷) https://youtu.be/ZMtT9BkguTQ

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spaceegg

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selenasky

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u19861208

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OOO應該不難猜，但是還是稍微藏一下XD 另外一件五寶穿過的應該是紅色點點旗袍，就是進廣告，仰望十一大隊飛走的穿那一件。

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crystalocean

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crystalocean

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crystalocean

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俞涵對這件事情也很開心，他說過好幾次，他看孤戀花的時候，就很嚮往能穿上旗袍，沒想到真的美夢成真了XD ※ 編輯: shaketo88 (118.160.176.38), 03/28/2016 23:58:36 ※ 編輯: shaketo88 (118.160.176.38), 03/29/2016 00:04:12

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wishirley

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mayijie

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nltposmv

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