[新聞] 說不同的故事：台灣電視劇盼到的新突破

看板TaiwanDrama (臺劇)作者enternalsun (Sunshine for)時間10年前 (2016/07/28 14:14)推噓17(17推 0噓 44→)

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文：陳雲先大部分的研究都認為：韓國影視產業的成功要歸功於政府的支持，和大企業的投資。戲劇品質的建立也是韓國電視與電影成功的因素之一。韓國影視界每年塑造出一個又一個偶像明星，其明星產業包裝與行銷的力量，已經超過了擅長此類工作的日本藝能界。日本偶像因為長期欠缺賣座與質感俱佳的國際電影包裝，這幾年在亞洲的地位衰退，逐漸不如韓國，而韓國挾著成功的電影產業將明星體制順勢外銷，造成相當成功的文化軟實力。然而台灣呢？政府除了提供資金補助，還有沒有其他配套？近期被討論的電視戲劇《植劇場》公佈了電視播映頻道，在台劇日漸低迷的市場上，罕見的談下三家電視台的播映版權，包括台視、八大、公視，尤其《植劇場》將播映整整一年，這對電視台一次簽下如此長期的時段算是一種考驗。電視台改變，是否代表著台劇的逆轉要開始了？政府除了補助的資金，是不是該有配套？在一切都難得的環境中，某些環節突破了，該是政府推一把的時刻。這回長期播出偶像劇的台視、八大能重整步調，願意播出不一樣的戲劇，是觀眾所樂見，更是電視台見證戲劇改革的共榮時光。但買下版權不一定就是收視值的保證，長期以來電視台千篇一律的操作手法觀眾早已看膩，戲劇要能帶動並有所突破，這也得靠電視台的強大資源包裝，身為觀眾，一面為台劇的突破感到興奮，但另一面，也期待電視台能學學韓劇，如何藉由頻道魅力，讓觀眾從崛起新媒體，重回電視螢幕的懷抱。當然，能讓三家電視台買單的，想必就是該劇要推出有別偶像劇的類型戲劇，因為長年下來，台灣電視劇早應該說些不同的故事。年初時網路媒體一篇採訪報導，大談台劇的現況與走向。劉慧婕在談到市場評估時表示，台劇觀眾群還有很多部分沒被開發，其中一部分就是「熟齡都會女性」這塊，也就是25到44歲的女性，他們既是收看電視劇的主力觀眾，對廣告商來說也是產品銷售的主要市場。台灣從2000年開始有偶像劇以來，過去16年林林總總拍過的戲也有300多部，劉慧婕講述的現象令人不禁好奇，這16年來偶像劇都在演什麼、拍什麼、講什麼？為何沒有太多適合輕熟齡女性的作品？植劇場計畫推出的首部作品《戀愛沙塵暴》涵蓋了熟年情感議題，行銷操作寫成：「戀愛明明要很甜蜜，但是它跟我們食物一樣會有過期問題！婚姻明明要相愛一輩子，但是誓言往往跟證書厚度成正比！」這完完全全是熟齡女性共通的觀點，該劇編劇溫郁芳過去的作品《含苞欲墜的每一天》播出時，就被陸媒稱該劇擁有日劇敘事家庭與愛情的類型經典。如果看過日劇的人都知道，日本戲劇題材豐富，有姐弟戀、師生戀等以愛情為主題的戲劇；也有律師、法官、髮型師、空服員、教師、廚師等以職業為主題的戲劇；還有一些奇情片，有夢幻、寫實、社會奇情，但日劇最擅長從日常生活中挖掘出平實卻耐人尋味的劇情走向，演員在劇中的台詞，總是能引起觀眾心中「我也是如此」的共鳴。這些被期待的風格，可能就是這回《植劇場》要推出的台劇新類型境界吧。曾經在台灣偶像劇《吐司男之吻》、《來我家吧》創下經典的導演鈕承澤曾表示：台灣偶像劇部分劇情張力不夠，日本戲劇不僅劇情鋪陳很棒，情節奇幻、情感真實，凡此都是日劇受歡迎的主因；《流星花園》導演蔡岳勳也說過：漂亮的場景與演員只是偶像劇的元素之二，想要受注意，還是得有扎實的內容與題材。有些人說，台灣拍出來的偶像劇，給人飄來不定的感覺，總是「不知所云、太過夢幻」，劇情不夠扎實，沒有一個明確的主題，整部戲看完了都還不知道主要在講些什麼，就場景美、主角漂亮而已。這些評論點出台灣戲劇的致命傷就是劇情太過浮濫，主題不夠明確，其實偶像劇並不一定非要以愛情為主，也不一定要拍的如夢似幻，主要主題明確、劇情張力夠、內容扎實，就算是日常生活中的小故事也能引起感動！娛樂影視市場想要唱凱歌，影視工業出口要再回到雄厚的實力，已經不能靠明星魅力，如今電視台似乎有一點覺醒了，接下來應該就是各方的努力，想要讓台劇市場再次風靡亞洲，《植劇場》的改革，應該就是一項戲劇製作上的借鏡。 -- ※ 編輯: enternalsun (220.130.16.137), 07/28/2016 14:15:25

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OR1CHI

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Evan811007

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