[新聞] HBO首部愛情台劇《戒指流浪記》,帶給台灣團隊什麼震撼教育?
HBO首部愛情台劇《戒指流浪記》,帶給台灣團隊什麼震撼教育?
https://www.cw.com.tw/article/5107008
繼來台投資《我們與惡的距離》、《做工的人》之後,HBO為何在台灣拍起愛情喜劇?從
籌備到完成花上近3年,《戒指流浪記》說的是什麼樣的台北愛情故事?
文 王慶剛 天下雜誌715期
性格木訥又緊繃的精算師黃奕之(宥勝飾),計劃向交往5年的空姐女友李麗莎(林予晞
飾)求婚,但他不小心把母親給他的鑽石戒指遺落在捷運車廂上。戒指,被好幾個不同背
景的陌生人輪番拾獲,開始一場奇幻漂流的旅程,也連結了這些陌生人的人生故事。
《戒指流浪記》是HBO第一次在台灣製作愛情戲劇,希望在全球疫情節節升高的低氣壓中
,帶給觀眾一點逃避、一點甜甜的滋味。
但HBO的甜,不只是談情說愛,還要把愛情說得深刻。劇中多個角色,各自有彼此的故事
:喪偶的老翁重遇舊情人、早熟小孩阻擋單身媽媽的爛桃花、自卑男子怕配不上條件好的
女友,以及男女主角思考著婚姻與成家的意義,讓人反思人與人的關係,也看見愛情不同
的面貌。
一枚戒指的流浪,串起故事的流動,每個角色的一舉一動,都攸關下一段情節的發展。這
種讓觀眾迫不及待看下一集的敘事,花了HBO超過一年半的時間。
用精品製程拍台劇
「做好劇本是做劇的人最基本的投資,」即使因為疫情無法來台,在香港接受《天下》視
訊專訪的HBO Asia原創製作部高級副總裁甘蕙茵,依然盛裝打扮,在鏡頭前眉飛色舞地說
著新戲。
「作為連續劇,我們希望觀眾會繼續追下去,在結構要讓故事與人物有穿插,」甘蕙茵說
,光梳理結構脈絡,就做了大半年,整齣劇前後花上近3年,「我不知道一般台劇會不會
用那麼多時間。」一般來說,台劇從籌備到完成,頂多花上1到2年時間。
2017年,HBO的原創影集進入台灣市場。第一齣《通靈少女》獲得金鐘最佳迷你劇集獎。
不到2年,社會寫實劇《我們與惡的距離》更在金鐘獎大獲全勝,堪稱當年最成功的台劇
。2齣劇平均收視都破3,在聯播的公視頻道紀錄中名列前3。
「有個說法是:HBO出品,必屬精品,」甘蕙茵的表情難掩對自家品牌的驕傲。「競爭力
可以是質或量,HBO肯定不是比數量,」她表示,不管在前期的劇本創作、中期的拍攝,
到後期的剪接與行銷,HBO都希望確保打上HBO標誌的作品,和其他平台不一樣。
3年只出了6部原創影集的HBO知道,「觀眾也要新的東西,不會等你好幾年才一齣喜劇,
」甘蕙茵說,「只是願不願意多加一點心力做到極致。」
國際合製的震撼教育,「以前拍戲太free了」
對於這樣的精品製程,最點滴在心頭的,莫過於《戒指流浪記》製作人、青睞影視CEO葉
天倫。多部戲劇在歷年金鐘獎大放異彩的他,也曾與Netflix合作戲劇。不過,這次與HBO
的合作,他形容是一場震撼教育。
國際團隊重視結構的邏輯性。葉天倫舉例,劇中有一幕是李麗莎在進行空服員的英語面試
,但她突然陷入幻想中,與外籍面試官一同歌舞。當時台灣團隊突發奇想,想設計讓外籍
演員唱台語,但國際團隊立刻提問,李麗莎平常生活中有講台語嗎?如果沒有,她的幻想
中怎麼可能會出現台語?
這帶給葉天倫的團隊一記當頭棒喝,且羞愧得無地自容。「這就是我們創作者自己覺得有
趣,完全沒有就角色去想,」葉天倫說,如果最後真的這樣寫,台灣觀眾會笑,但其他地
區觀眾可能完全看不懂。
不只如此,最後母帶被送到一間位於新加坡的品質管理(Quality Control, QC)第三方
公司,當時發現在某處的影像上有一條綠線,雖然是肉眼看不清的瑕疵,但仍修改掉。
治癒系台劇,拍出疫情前的日常
葉天倫表示,整個製作過程十分辛苦,拍攝也非常痛苦,但還是很過癮。因為HBO要求嚴
謹,進度與成果更能穩定預期,「每一天拍的時候,我都很穩定知道拍出來的,會是想像
中的樣子,」葉天倫坦承,「以前拍戲真的太free了。」
《戒指流浪記》大量取用台北捷運站與車廂內部場景,但角色都沒戴口罩,彷彿這場席捲
全球的瘟疫不曾存在。「這齣劇看得到以前正常的生活,」葉天倫說,「現在需要一個溫
暖、輕鬆又感動的戲。」
甘蕙茵也說,疫情讓人鬱悶許久,更希望逃避到電視劇中的美好世界。人在香港不能出國
的她,特別喜歡從劇中看國外風景,「我都不知道看過這齣劇多少次了!」甘蕙茵笑著說
。
HBO的亞太策略:先本土,才能打國際
國外品牌走進本土市場,常會有水土不服的問題,甘蕙茵說,在製作上,HBO全然信賴本
地團隊的專業,舉凡選角、拍攝或演技,但國際平台的合作會適時引入國際資源,提供更
大的人才庫。
很多人以為國際平台出產的戲劇,一定是以進軍國際為導向,但從《通靈少女》到近期《
做工的人》,都充滿台灣本土色彩,讓人不禁疑惑外國人看得懂嗎?
這是因為HBO Asia第一步,仍是想著本土的市場。
「我做了那麼多年不同地區的製作,我知道要讓兩邊(東西方)觀眾都喜歡,是非常非常
難的,」甘蕙茵說,要達到這個地步,首先要顧好本地觀眾。以台灣為例,一定是先做出
台灣觀眾喜歡的作品,再想著推廣到華語地區、亞洲,最後才會是國際市場。
「不可能才拍沒幾部劇,就說要打國際,」甘蕙茵說,「什麼事都要一步一步,我沒有其
他平台那麼ambitious(有野心)。」
不過,HBO仍重視影劇跨境的能力,但重點不是內容,而是類型。
《通靈少女》是帶有靈異色彩的青春愛情劇、《我們與惡的距離》則是社會寫實、《做工
的人》是喜劇、《獵夢特工》則是科幻。HBO盡量在不同類型做嘗試,有清晰的類型,才
容易傳播。這次選擇製作《戒指流浪記》,也是看中愛情喜劇容易傳播的跨境能力。
其實,HBO向來不缺紅遍國際的跨國影劇,從世紀初的《慾望城市》到《權力遊戲:冰與
火之歌》與《西方極樂園》,HBO總能推出口碑與品質俱佳的作品。甘蕙茵說,現在HBO要
補足的部份,反而是本土的故事,給本地觀眾適合他們口味的作品。
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《戒指流浪記》目前討論度不算高 希望能倒吃甘蔗啊
小說原著作者 自己的心得
原著老實說:《戒指流浪記》誰說數學家談戀愛不浪漫?
https://www.catchplay.com/tw/ed-says/article-3966-zeevemo1
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