[心得] Udovychenko 伊莉莎白王后大賽首獎音樂會
完整文字照片及影音:
https://kuni.pixnet.net/blog/post/577011116
小提琴界裡原本向來有所謂三大賽事:
伊莉莎白王后,柴可夫斯基,及如今早已停辦多年的Leventritt。
其中Leventritt又曾以號稱最嚴格知名,
首獎經常從缺,從1940開辦到1981結束,41年間只頒過七次。
有趣的是,1967年卻同時有兩位第一名,
就是"師出同門"的鄭京和與Zukerman,兩人年紀當時還只差一歲。
1964的第一名則是如今提琴界最知名的帕爾曼。
現在呼聲最高的比賽是伊莉莎白與柴可,但一般還是公認為前者。
我國唯一拿過首獎的是1985時的胡乃元,想想真是了不起。
這次伊莉莎白今年六月剛結束,
我國的鵬博藝術竟成功邀到前兩名演奏者來台演出。
這太吸引我了,破例讓我在一個月內硬是進了兩次國家音樂廳。
九月12號是Lozakovich,22號是此次的首獎得主Udovychenko。
這一屆最特別是,
決賽前四名竟有三位選了同一首,還是冷門的Shostakovich小協。
這一首協奏曲音樂性極為陰鬱,
通常不會為這首特地買票去音樂廳,就算是最喜歡的小提琴家也一樣。
上網在Youtube重聽決賽後,Udovychenko讓我感到興趣了。
如此困難的音樂性竟能抓得如此細膩,
諸多的長音,從弓尖到弓尾,包括抖音與顏色轉折,他一點都沒放過。
好久沒有看到這麼細膩的Legato與音色處理,真好奇現場會如何。
果然,聽完我大呼過癮,逼得我短時間內再度靜坐螢幕前打字。
首先,運氣很好,從一開始的曲目就吸引我。
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上半場
Beethoven Violin Sonata No.3 in E-flat Major
Prokofiev Violin Sonata No.1 in f-minor
中場休息
下半場
Szymanowsky Mythes Op.30
Brahms Violin Sonata No.3 in d-minor
Schumann Intermezzo from FAE-Sonata
安可
Ysaye Sonata No.3 in d-minor Ballade
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向來對Sonata的音樂性要求較嚴苛,
跟磅礡華麗的協奏曲比起來,我現場聽奏鳴曲失望的比例高到不可思議。
印象中好像從沒聽過滿意的,
只有在以前的幾個錄音裡有找到,但那不是現場。
這跟協奏曲由指揮家負責統領整個樂團來配合獨奏者是不一樣的。
浪漫時代後的奏鳴曲裡,
鋼琴的地位早已不再只是伴奏,而是提升到跟小提琴平起平坐。
兩人在排練上若對音樂的想法不同,問題可就大了。
通常都是其中一方要放下,
比較常出現當然是鋼琴妥協啦,畢竟很少人會找強勢的伴奏。
有一次看到帕爾曼在錄音室裡跟阿胥肯納吉的對話不禁笑了出來。
他們倆在排練,一起聽錄音時阿胥肯納吉說:
"Don't you think, it's too much violin?"
向來超強勢的帕爾曼想當然爾:
"No~, what the fuck!"
聽帕爾曼的協奏曲也一樣,常常有種獨奏曲的感覺。
他那場跟Ormandy在費城管絃伴奏下的柴可小協就是超經典的範例。
回到今天的Udovychenko。
應該是至今現場看過調音最久的,非常嚴謹地不斷來回轉著弦栓。
跟我習慣有些類似,嘗試把五度調近些,而非純律。
那涉及對於音準的看法,並無絕對的對錯。
只是那個點很不好抓,有時你弦栓就是無法轉得這麼順利。
畢竟是木頭,不小心稍微磨損了,
就可能卡到,就只差一兩赫茲,一般觀眾聽不出來。
撇眼間瞄到他使用的是Mach one肩墊,
這在如今的國際小提琴演奏中很少見到,音量較小。
這裡有一篇多年前寫的肩墊心得,給有興趣的人參考:
https://kuni.pixnet.net/blog/post/294995537
起頭是較不熟的貝多芬第三號,但也太棒了。
從頭到尾不斷做正統的顏色變化,與鋼琴無時無刻在溝通。
由於坐在第一排一號位,
很清楚發現Udovychenko的運弓竟然不是直的,還相當歪。
這倒非常意外,前幾天的Lozakovic運弓超直,換弓漂亮。
Udo的弓尖在上弓運到弓根位置時,很明顯往內歪了過去。
通常在小提琴教育上,大多初學時就會被教運弓要直。
不過這傳統早在多年前就有小提琴家提過不同意見,比如Rachlin。
他認為下弓運到弓尖時,弓根往內對音色較好。
而事實上我也觀察過部分大師長弓運到弓尖時有類似情形。
只是今天的Udo可能是至今看過弓運得最歪的,但這絲毫無損到音色。
跳回曲子,下半場的布拉姆斯無庸置疑是現場聽過最棒的版本。
布拉與佛朗的奏鳴曲向來是我的最愛,
至今現場聽過無數次,但從沒滿意過。
好比2016的Fischer,那天狀況就很多,但主要還是鋼琴的問題。
但今天的Udo完全不同,伴奏的鋼琴也不是省油的燈。
來自義大利的Monti拿過幾次大獎,
目前於維也納國立音樂院任教鋼琴演奏,同時在市立音樂院(MUK)指導室內樂。
兩人在音樂性上的比例非常和諧,令人驚嘆。
由於年輕時我也練過這一首,
知道布拉此曲的第一樂章有很多的表情記號難抓又難懂。
很多時候你可以看到多數的提琴家只是做個重音了事,甚至放掉。
但今天的詮釋超細膩,我喜歡看兩人不停在音樂性上做無盡地探究。
以前在錄音上沒辦法聽到這麼細微,
那些不停的顏色變化只有現場才能聽到,太讓我感動了。
在FAE過後,我可以看出Udo體力感覺還相當豐沛。
在謝幕後,看他一個人走出來我就開始暗爽。
心想著:"安可應該是巴哈無伴奏吧!"
沒料到是易沙意,後來想想也明白,
那是他六月大賽時第一輪的曲目,目前當然還熟。
果不其然,好久沒聽得這麼爽了,
霎那間我從嘗試聽細節與分析的角色變為純來享受的一般觀眾。
易沙意無伴奏向來號稱提琴家的試金石,
非常需要演奏者在音色上做無止境又極端的探究。
今天的Udo看得出來,他仍處在剛完賽的巔峰狀態。
這跟我多年前聽陳銳的孟小協一樣,
當時也是完賽不久,也是比賽曲目,也是聽得超爽。
不知Udo以後音樂生涯會怎麼走下去,
但下次他若有機會再來台灣,曲目若是協奏曲,我一定買票!
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09/28 00:54,
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這裡容我解釋一下,其實鄭京和運弓並不歪。
一般來說,我們所謂的運弓有兩方向,上弓跟下弓。
由於右手運弓方向與正常人擺手方向其實是相違背的,非常不符合人體工學。
所以這也是為什麼很多人在一開始學琴時,將弓運直成了第一道門檻。
附上影片分享,年輕時的鄭京和(旁邊是林昭亮):
https://www.youtube.com/watch?v=8MkLm22hBTM
一分11秒時的上弓可以觀察(up-bow),
運到弓根時,弓尖稍微往前翹一下,那就是小提琴要將弓拉直的動作。
這是鄭京和年紀較長之後的影片,
都是慢板,比較容易觀察運長弓的動作
0:27秒處也一樣,上弓運到弓根時,弓尖明顯稍微往前翹一下:
https://www.youtube.com/watch?v=x1_bCsEHJ2c
那為什麼看似鄭京和歪斜呢,原因是為了獲取不同音色。
這裡一張小提琴構造圖:
https://i.imgur.com/mqoEbWm.jpeg
我們運弓的區域主要在琴橋與指板的中間範圍內,
但愈靠近琴橋,弦震動的阻尼愈強,
所以得用較重的力氣壓弦,音量較大,音色較亮。
反之,愈靠近指板,壓弦愈輕,音量較小,音色較暗。
當然除此以外,小提琴家還有不同的技巧來影響音色,
這只是其中一種方式。
鄭京和只是不斷利用更動運弓角度來更換運弓位置,
造就了運弓歪斜的錯覺,但其實她的弓非常直。
那我們來看看Udo,一分50秒處,同樣是上弓:
https://www.youtube.com/watch?v=PNbTBSr0okk
運到弓根時,弓尖很明顯是往後的,而且非常,
這動作在今天國際級的演奏家當中非常少見,
但還是得說,現場聽,絲毫無損於音色。
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09/28 17:08,
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09/30 00:31,
1月前
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09/30 00:31, 1F
謝謝啦^^
推
09/30 09:30,
1月前
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09/30 09:30, 2F
我的意思是這非常少見,超嚴格的Leventritt不但決賽同時有兩個第一名,
這兩人還同一個教授同一所學校,年紀也非常接近。
※ 編輯: KUNI0202 (203.204.46.146 臺灣), 09/30/2024 22:21:58
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