[轉貼]獨具功力的李伯祥杜國芝

看板XiangSheng作者bigred (我的站關了!)時間22年前 (2003/01/03 01:11)推噓0(0推 0噓 0→)

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獨具功力的李伯祥、杜國芝嘯峽天津河東迎春旅社的負責人倪萬珠，平時愛好曲藝，會唱京東大鼓，使業餘曲藝家董湘昆的得意學生。他在接待來往旅客中，除了熱心服務，徵求他們對旅店工作的意見外，總是問人家是否愛聽曲藝？請旅客為曲藝節目提意見，他也當做義不容辭的義務…… 這看來像是份外的要求，有時卻激起了愛好者份內的興趣和責任感，他們興致勃勃地談起了對曲藝創作、表演的意見時，往往很自然的談到天津市曲藝團李伯祥、杜國芝表演的相聲《聊天》、《兩面人》、《誇講究》等，稱讚他們不拘一格而又別具一格。認為李伯祥基本功好，嘴裡乾淨利索，多長的台詞他都能一氣貫通，字清情恰，這是難能可貴的。人們熱切地注視著這一對笑星，渴望聽到他們的新節目。有人從電視上看李伯祥背頭、大眼、小個兒，動作脆快，精神煥發，推測他未屆不惑之年，是一位相聲新秀…… 其實早在三十年前，李伯祥只有十八歲時，就被同行稱為"小老藝人"了。那時他已有十年藝齡了！李伯祥自幼隨父李潔塵學藝，九歲時開始登台，以"小神童"藝名在濟南、重慶等地獻藝，頗為相聲愛好者所喜愛。他天賦聰敏，記憶力和反應力過人，有些節目一學就會，有些則是一聽就會。又經父輩為之指點和輔助捧哏，到十五歲時，已學會說、學、逗、唱各種類型的傳統相聲一百多段，都具有一定水平。為了藝術上得到深造，又拜著名相聲藝人趙佩茹為師，經趙循循善誘，悉心指點，又向"歸路兒""上坡兒"奮力，他牢記趙佩茹同志諄諄教誨的："藝術要講究精益求精，藝無止境"，經過刻苦磨練技藝，至二十歲時已成為優秀青年演員了！建國後李伯祥隨父來津，五十年代中期參加了南開區相聲隊，與姜寶林、田立禾、魏文亮等同台競技，成為津市青年演員中的佼佼者。當時，相聲大會如火如荼，各具特色，李潔塵同志與伯祥捧哏，慣以"子母"、"貫口" 顯示個人擅長，博得了相聲愛好者的歡迎與信任。他沒父子合演的《八扇屏》。《戲魔》《老老年》。《五紅圖》等，都深得有關部美的好評。他們曾以《八扇屏》參加過"天津市第一屆曲藝雜技會演"，獲得表演獎。李伯祥好學不倦，藝術上廣徵博采，冶於一爐，注重發揚"口緊、字清、情恰、包袱有餘味"的特點，經過我國東北、西北、西南各城市觀眾的鑒賞。每到一處都不忘尋師訪友，豐富自己的上演節目。對於相聲藝術，他從來盡力而不惜力。每次演出前都進行認真準備，即使是熟節目也保持著" 三分生"，力戒師友們勉勵過的"熟則生油"，演出中認真賣力，把觀眾當作良師益友，演出後則認真思考，從不沾沾自喜，善於從觀眾的掌聲和笑聲中找出差距，肯定優點，有些該響的包袱沒響，不該讓人笑的地方出現了笑聲，他能分析關鍵所在，求得合理解決，使自己藝術上真正做到："帶千里目，更上一層樓！" 李伯祥還能兼唱快板，並有一定創作能力，自編自演過一些新相聲，如《節約用電》、《看〈紅巖〉》、《家庭聯歡會》等，都受到了觀眾的歡迎與重視。李伯祥的夥伴杜國芝，原來是工人，因酷愛相聲，曾投師於與馬三立先生合作多年的老藝人張慶森。杜國芝比李伯祥小九歲，卻是一個優秀的捧哏人才。在天津和平區文化館搞業餘相聲活動時，就引起了各方面的賞識。七十年代後期與李伯祥搭檔，一起參加了天津市曲藝團。經過上演不同題材的相聲作品，他們的藝術表現力得到不斷的提高。杜國芝善於根據李伯祥的口峰、神態給予適當的輔助，從不突出個人。使用"蹬、諞、賣、踹"各種捧哏技巧恰如其分。可稱不摧不墜，不支不擋，穩中求暴，樸中見巧。有時李伯祥以脆快的口風製造出了熾熱氣氛，他還能根據觀眾的情緒和節目內容適當的調節降溫哪！相聲作家王鳴祿具有多方面的生活、藝術素養，熟諳不同相聲演員的表演特點。他的力作《聊天兒》說是專為李伯祥寫的也不誇張，因為他從取材、醞釀、結構到包袱、語言設計，都緊緊圍繞著首演者的條件。往昔，他為高英培、范振鈺寫過不少新段，對思想、內容、技巧、表演對象的擅長都有所照顧，由於幾方面協調的很好，並沒有落入"因人設戲"的模式。《聊天兒》也是這樣，作品致力塑造的"白話旦"是一個從不珍惜個人和對方寶貴時間的人，他和那種聊天中增長見聞，溝通思想，愛護生命的老者迥然不同。這一藝術形象能給人以多方面的有益啟示，主要的還是誘導人們對保爾、柯察金的名言："當回首往事時，不因虛度年華而悔恨，不因碌碌無為而羞恥……"能產生進一步的理解。李伯祥表演時抓住了人物的胸無大志，不學無術，滿足於一知半解誇誇其談，從以聊為"樂"到以聊為"業"，揭示出人物精神上的空虛。他調動說功技巧，顯示出人物的口若懸河卻言不及義，廢話連篇而又自以為是的可笑中蘊含的可憫性和可憎性。使人悟到這類積習癥結在於不愛學習，而慣以博學多聞自詡，如此尋開心，過嘴癮，可謂"無實事求是之意，有譁眾取寵之心"。靠漫無天際的聊天兒打發日子，在建設"兩個文明"的現實生活中，豈不是可笑復可悲嗎！杜國芝在捧哏上也不斷有著新的探索，除了全神貫注，疏密相間外，也力戒一般化的表態，而能從人物的正直、善良，有分寸的展開矛盾，表達愛憎情緒，因而給觀眾留下了深刻的印象。（陳連升、孫立生《相聲群星》一九八八年，山東文藝出版社） -- 文中的年代為西元「建國」指1949年　 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.228.34.34