[轉貼]貫口的表演方法

看板XiangSheng作者bigred (我的站關了!)時間21年前 (2003/07/05 01:57)推噓1(1推 0噓 0→)

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[資料]劉寶瑞先生講述《「貫口」表演方法》「貫口」表演方法劉寶瑞講述殷文碩整理今天我來談一談「貫口活」的表演方法。什麼是「貫口活」呢?所謂「貫口活」這個詞兒，是我們相聲演員的「術語」。簡明地說：就是相聲裡的「念白」。在京劇表演藝術中，也有大段兒念白，特別是醜角演員的大段兒念白，跟我們相聲裡的「貫口」差不多。比如說：京劇《法門寺》裡，賈桂兒念狀子，哎，那就是貫口活，我學學您聽聽—— 幹嗎念到最後速度上要慢下一點兒來呢?慢一點兒啊，就為的是緩氣。表演「貫口」，要求吐字清晰，語言流暢，情緒飽滿而連貫，語氣輕重而適當，快而不亂，慢而不斷，猶如斷線珍珠，一氣呵成。其中最主要的技巧，就是「氣口」。氣口也就是緩氣的要領。只有運用好氣口，背誦起貫口來，才能有節奏感。貫口語氣的節奏感必須明確，特別到速度快的時候，這段貫口已進入高潮，演員的功力就在發音、吐字是不是清晰、準確上表現出來了。甚至由於速度快，再清晰的發音吐字，觀眾也有來不及思索內容的時候。哎，這時候節奏感是最重要的。還得說明一下，並不是光注意節奏感強就連字兒也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟嚕一塊的，那不成！快而不亂嘛，多快，吐字也得清楚。這裡說的節奏跟快板、快書不一樣，跟歌曲更不一樣。語言節奏性靈活一些，自由一些，靈活自由說明語言節奏變化大，但是，不管怎麼變化，也有節奏。下邊兒我就談談表演貫口活的幾點體會。貫口活分兩類：一種叫「大貫口」，一種是「小貫口」。在傳統相聲中，大貫口的段子有《地理圖》、《報菜名》、《八扇屏》。小貫口呢?有《大保鏢》、《文章會》、《誇住宅》等。我學藝的時候先學的《地理圖》。我學會了，也背下來了。可是我一說這段兒，老師就說我不對。他說：「你這孩子怎麼念出來沒氣口兒呀！」就是說我不會緩氣… … 哎，您可別誤解。當然了，誰說話都得會緩氣，不會緩氣早憋死啦！我老師說的意思，指的是在背貫口活的時候根據內容、語言，節奏來斷句兒、緩氣。如果一段貫口，背起來沒節奏，跟流水賬一樣，術語叫「一道湯」，您聽著就彆扭啦。經過老師指教，我反覆練習，後來才掌握住這個「氣口」，會緩氣啦。再念出來就好聽了。《地理圖》裡大段的地名貫口，我是這麼念的—— 您聽，我這麼背顯得累得慌嗎?不但不顯著累，還讓您聽來輕鬆自如，不磕不絆，節奏感強。哎，這就是有氣口啦。要是沒氣口就不行了，您聽著不舒服哇。讓觀眾替演員著急，那就壞啦。念出來，沒輕沒重，一道湯，憋得臉紅脖子粗……。不信?我給您學學—— <學沒氣口的念法>「無錫、蘇州，到上海、松江、浙江、嘉興、紹興、寧波、溫州、福州、泉州、廣東、廣州、湖南、長沙、貴州省、貴陽市、雲南安順昆明開化廣西桂林南寧柳州梧州…… 哎喲，我喘口氣吧!好嘛，差點兒沒憋死過去。哎，您聽這多鬧得慌啊！所以說「氣口」很重要。有氣口，觀眾聽著舒服，是一種藝術享受。沒氣口，演員弄得力竭聲嘶，那就麻煩啦。「貫口」要一貫到底，有一氣呵成之感，但是，一氣呵成絕不是一道湯，應該有節奏。您看快板、山東快書有節奏，快板、快書有轍有韻。相聲裡的「貫口」呢，不一樣，沒轍韻，在貫口活裡，雖然不受轍韻限制，也要根據內容，是抒情的，寫景的，敘事的，在人物刻畫、人物語言上面，去體現與內容密切關連的語言節奏。一般的念法應該是由慢而快，要有起伏，波浪式的。語言上要有輕、重、緩、急。什麼地方起伏，什麼地方輕重緩急，要根據內容來決定，這才能達到貫口活的要求。象《地理圖》、《報菜名》這些段子，都應該是這種念法，可也不是所有的貫口都這麼念。有的「貫口」象《文章會》，這麼念就不行了。因為《文章會》一般都用文言，哎，念起來就顯著文謅謅的，跟個「老學究」似的。彷彿象舞台上「戲」裡的「道白」。念出來才好聽哪，比如說《文章會》：「我十五歲的時候，在學校裡頭作了一篇文章，拿去給我們校長這麼一看哪，校長是大吃一驚！就跟訓育主任不住地誇獎我這篇文章。《文章會》這類段子屬於「文哏」，應該這麼念。我再說一種貫口，這種貫口的表現手法，就更巧妙了。就是用極為誇張的手法來措詞，顯著非常風趣，讓觀眾聽起來很可笑，很幽默。比方《誇住宅》這個段子，最後那一段貫口，哎，就得把它念風趣了，俏皮一些。這樣的貫口，念出來必須幽默滑稽。還有一種，有故事，有人物的貫口。這應該怎麼表演呢?比如說《八扇屏》這樣的段子，演員敘述的是歷史、掌故，跟說書一樣，在貫口裡出現人物的時候，演員應該表演人物，您要不信，我說說《八扇屏》裡「渾人」這段兒—— 這種念法，由於有人物，有故事情節。人物出現了，是霸王就得學霸王；漁家出來了，要學漁家；同時還要有環境感，江在哪兒，舟在哪兒；霸王站在什麼地方，漁家在哪兒跟霸王說話，動作、手勢、眼神都應該有個設計。這樣表演就把人物區分山來了。而且，手到哪兒，眼必須到哪了兒，讓人看著舒服：「九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機大敗，正敗之際，前有烏江攔路，後有韓信追兵趕到，抬頭見，江中來了一只打魚小舟…」念到這兒，就彷彿看見了似的。這麼表演不但繪聲繪色，演員也容易緩氣。如果表演時手、眼、嘴都不一致，那就難看了。 (眼睛亂看，手胡亂指，嘴裡背詞)「九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機大敗，正敗之際，前有烏江攔路，後有韓信追兵趕到……」哎，他這兒抓饅頭哪! 我再說一種貫口，和前邊說的幾種又不同了。像《我的歷史》、《柳堡的故事》都是電影片名兒組成的。這種貫口的念法，得有聲有色，還要假戲真做，有時故弄玄虛，才能讓觀眾聽著可樂哪，《柳堡的故事》裡就有一段這樣表演的貫口，我給您學學—— 您看，是故弄玄虛不是? 在貫口活的表演上，一個最基本的要求，就是演員必須把台詞背熟。詞兒不熟就談不到表演。按相聲術語說，就是不許「滾口」，不許「吃栗子」，更不許忘詞兒。你要一忘詞兒就糟了。比如背《地理圖》，詞兒熟，再掌握了氣口，情緒飽滿，一氣呵成。尤其是背到外國地名那塊兒，就好像一掛珍珠，把線剪斷了似的，特兒特兒特兒 ……一個一個地往下掉。那麼清脆，節奏那麼鮮明，觀眾聽起來非常悅耳、好聽。如果演員台詞兒不熟，或者背台詞兒的時候受到外界干擾，也會出現「滾口」、忘詞兒。我小時候有一位師兄弟，他就是因為台詞兒不熟，精力又受到外界干擾，一走神，哎，把詞兒忘了。忘的那份兒可笑啊。《地理圖》這地方應該是—— 到這兒應當是念「維多利亞」。當時他也不知道怎麼了，到這兒一走神兒，「奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……」這渥太華是加拿大的首都，馬來西亞在亞洲那兒，這倆挨不上啊，差好幾萬里哪!觀眾也明白，這是錯啦，一笑，他一緊張，一害怕，再想下句兒也想不起來了。那也不能愣著呀，得往下接呀，他接著「馬來西亞」，又抓了一個「馬」字兒，就更不像話了。「奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞……馬來西亞……馬……馬……走馬鈴薯……」馬鈴薯? 「走馬鈴薯、大鴨兒梨、蜜柑桔……我現在直著急！」哎，他把實話全說啦! (選自《中國曲藝論集2》中國曲藝出版社1990年7月第1版，原載《曲藝》1985年第3期) -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.229.62.4 ※ 編輯: bigred 來自: 61.229.62.4 (07/05 02:03)