[轉錄][簡介] 鋼琴家 Rudolf Serkin 音樂觀
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作者: moonlike (顧曲 和仲) 看板: clmusic
標題: Re: [簡介] 鋼琴家 Rudolf Serkin
時間: Thu Jul 13 21:54:45 2006
賽爾金與鋼琴教育
1938年賽爾金擔任Curtis Institute of Music的教職
並於次年成為鋼琴部主任
這個學院是以訓練天才演奏家為宗旨的學校
因此學生年齡層很低, 而教職也多為當代著名演奏家
賽爾金認為：一個人音樂的天分是天生的, 無法經由教導所產生
學生所能學習的只有演奏的技巧。
所以他認為, 技巧絕無”足夠”的一刻
因為即使有著極高的音樂天分,
若沒有搭配相得益彰的技巧, 仍然沒辦法表達出來
以技巧為根本能力, 秉持這個觀念的賽爾金
他的訓練以及要求, 常常使得學生們感到吃不消
賽爾金以極為嚴格的標準要求自己,
也以同樣的標準來要求他的學生們
平時賽爾金是一個溫和、友善, 甚至害羞的人
但這些特質在他的課堂上, 是看不到的
如果學生在課堂上的表現讓他覺得草率,
他甚至會當場給學生難堪
賽爾金的音樂觀與自我要求
賽爾金說自己總要到了練習5小時候才開始進入狀況
練習時, 他會以慢速、快速,
再加上漸強、漸弱、圓滑奏、斷奏、輕快活潑等表情來練習音階、琶音
並用三度、六度、八度練習所有的調
關於背譜方面,
一般人常常以長期練習, 形成手指的反射動作, 彈奏整首樂曲
賽爾金反對這種記憶方式, 而主張透過分析的方式來”瞭解”樂曲
瞭解樂曲的結構、應當表達的表情
最後在演奏時, 將這些樂句的表情, 搭配足夠的表現技巧
正確而適當的表達出來
而為了達到效果, 賽爾金在實際演出時甚至常常會變換指法
他認為對藝術而言, 沒有所謂特別的原則, 也沒有特別的詮釋方法
如果找到一套特別的原則, 那藝術就不是藝術了
他不用文字表達音樂, 純粹用結構、和聲、樂句來考慮如何處理音樂
他也不相信所謂”風格”,
古典派、浪漫派這種分類對他沒有太多的意義
他認為音樂的好壞只存在於演奏者對樂句的審美能力
風格只是品味的問題
例如他認為莫札特的慢版樂章都是非常浪漫的
至於一般人歸類為浪漫派的蕭邦,
主要是受了其作品中豐富的音效以及華麗的旋律所誤導
一言以蔽之, 他“無法感覺到莫札特與蕭邦的風格有何不同”
不僅如此, 賽爾金甚至認為蕭邦與巴哈也是很接近的
同時賽爾金對濫用彈性速度非常不以為然
他認為在蕭邦的作品中濫用彈性速度,
可說是完全忽視了樂譜而違背了蕭邦的本意
同時, 關於貝多芬鋼琴奏鳴曲, 賽爾金說過一段話：
在”華倫斯坦”或”熱情”裡,
我認為：不能保持統一的速度, 簡直是一種犯罪的行為
我知道許多音樂家都認為速度應該要有彈性、有變化
但是每當我聽到速度不統一的演奏就感到心煩意亂
確實在這樣的演出裡, 也會出現許多美麗的瞬間
但整個演出卻變成像是狂想曲一般
最好的演出是將把兩者結合起來：
必須嚴守速度, 同時避免呆板
這不是一件容易的事
或許這段話也可作為賽爾金演奏的基本觀念
他的演奏中總是充斥著一種高度的緊湊感
...to be continued
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以上參考自
鋼琴演奏名家/楊沛仁/萬象
世界著名鋼琴演奏藝術家/友余/揚智
鋼琴演奏與風格/彭聖錦/雙木林
世界名鋼琴家/小石忠勇 林道生譯/志文
過去, 我聽塞爾金的演奏, 常常有不易親近之感
總要聽了好幾次以後, 才開始 "驀然" 發現其妙處
整理資料至此, 原來, 塞爾金是 "學院派" 的鋼琴家啊...
大概是因為我個人沒有鋼琴底子,
而塞爾金的美感又太過於"專業",
所以很容易讓我陷入五里雲霧中
我聽霍洛維茲的演奏就沒有這種困擾
霍洛維茲彈琴, 其細膩處, 似不減於塞爾金
但是他也有很多 "平易近人" 的戲劇效果
而且又愛炫技
不過聽久了, 霍洛維茲最讓我感動的,
還是那乍聽之下平凡無奇的「兒時情景」
讓人覺得聽到了演奏者的真心
塞爾金的演奏也能感到這種誠意
---不過得用心去聽才聽的到就是了
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I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about.
Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid.
I like to think they were singing about something so beautiful...
It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it.
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