指揮家介紹：葛濟夫
=>>先聲明，原作已經不可考，翻譯應該是對岸的網友，我做的只有BBS化的編輯，
跟標點符號還有少數用詞的轉換而已。
=>>而且我跟介紹的對象不熟，純粹只是要充實本版精華區而已。
不易疲倦的俄羅斯指揮家葛濟夫（Gergiev）被人稱作是世界上最偉大的指揮家。
他是世界上最偉大的指揮嗎？最近剛去世的達拉斯《早間新聞》的音樂評論家
JohnArdoin認為，事實上有兩個最偉大的指揮。卡洛斯‧克萊伯是其中之一，可
他極少指揮；另外一個就是瓦列裏‧葛濟夫，到處都好像有他的身影。
今年早些時候，我有幸兩次聆聽葛濟夫的指揮。第一次是在薩爾茨堡音樂節上
聽他指揮蕭斯塔高維契的歌劇《姆岑斯克縣的馬克白夫人》。在他手中，
維也納愛樂發出了我從未聽到過的最強交響。第二次是在布魯塞爾的佛蘭德
音樂節上。那次他指揮基洛夫管弦樂團，以一種令人震驚的詮釋方式為我們
上演了蕭斯塔高維契的第八交響曲。音樂能給人帶來的內心激動已經被發揮
到了極致。
葛濟夫的秘密是什麼？一生中著述頗多的Ardoin在他剛出版的書籍
《瓦列裏‧葛濟夫和基洛夫，生存的故事》（阿瑪德烏斯出版社）中指出，
他能將激情、能量和對音樂的洞察力這三者融合在一起。葛濟夫在前蘇聯高
加索地區的奧賽梯自治共和國嶄露頭角，那時蘇聯解體已為時不遠。隨後他
又在列寧格勒音樂學院學習。1988年，他贏得了卡拉揚國際指揮大賽，
並當選為基洛夫劇院的藝術指導和首席指揮。這件事給蘇聯的官僚作風以
極大打擊，而令人難以置信的是那年他只有35歲。在隨後的歲月裏，
人們一直認為是葛濟夫把近來漸已沒落的劇院轉變成歐洲上演歌劇和芭蕾的
主要場所之一。而且，他同時還擔任Rotterdam愛樂樂團的首席指揮、
大都會歌劇院的首席客座指揮，並且是Philips公司旗下最忙的錄音藝人之一。
倫敦的《金融時報》這樣評價，他是『世界上最受歡迎的指揮家。』
該報接著又引用了維也納愛樂樂團一位資深樂手對他的描述，
『自卡拉揚時代以來，我們從來沒有遇到過這樣有巨星水準的指揮。』
葛濟夫也不缺少貶抑者。今年薩爾茨堡音樂節上我大加讚賞的那次演繹
卻令一位來自克利夫蘭的批評家心驚肉跳。很顯然，過於吹毛求疵的
克利夫蘭管弦樂團難以和易動感情的俄國大師產生共鳴。上個音樂季，
葛濟夫指揮基洛夫樂團在科文特花園上演了俄羅斯作曲家的作品，
倫敦的評論家們把他們捧上了天。但對他們今年的『威爾第音樂季』
評價不高。《星期日時報》的標題上寫著，『去年的他們實在令人震撼，
但今年的表現卻像一場災難。』《星期日時報》的評論家HughCanning
附和他的克利夫蘭同行。他說他發現葛濟夫在演繹俄羅斯以外的作品時
不那麼具有說服力。而且他的工作量甚至有可能會給他那看起來無窮無盡
的能量之源帶來極大負擔。Canning指出，『葛濟夫快速上升的事業也許
很快會把他拉回到平庸的道路上來。』基洛夫當然離不開葛濟夫。
在他的指導下，基洛夫的芭蕾和歌劇團體已經徹底超過了作為競爭對手：
莫斯科Bolshi劇院。現在葛濟夫已經開始了一項龐大大的劇院恢復及擴展計畫。
同時，他還要建一座新的表演學校，據說已得到了另一位聖彼德堡人：
俄羅斯總統普京的支持。
Ardoin在他的書中清楚地寫道，葛濟夫是將工作放在第一位的人。
他可能會放下幾天的工作徜徉在芬蘭的森林中或高加索的高山中，
但更多的時候，他會因為同時做好幾件事而顯得生機勃勃。這本書還描述說，
葛濟夫的心很少會遠離涅瓦河畔的聖彼德堡。『到2003年，
當聖彼德堡迎來建市300周年紀念，葛濟夫也有三件喜事，他的50歲生日，
加入馬林斯基劇院25周年紀念，以及成為該劇院藝術指導15周年。
隨著這些周年紀念大匯合的日漸臨近，就連每個不關心劇院成功或失敗的人
都會明白，劇院需要葛濟夫比葛濟夫需要劇院更多。在俄羅斯以外的地方，
葛濟夫也有豐富的演出經驗，並受到高度評價。隨著世界各主要管弦樂團指揮
位置的空缺，他一定會在各候選者中成為引人注目的一個。
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