古典大賽 亞洲新生代主導
潘罡 (2002.09.17)
一九七二年，陳必先在慕尼黑鋼琴大賽奪得首獎，開啟了近三十年台
灣音樂家在國際比賽得獎的新頁，其中尤以一九八五年胡乃元奪得比
利時伊莉莎白女王小提琴大賽首獎為巔峰。這幾年雖稍顯沉寂，不過
最近又出現了新一波浪潮，包括江靖波、張巧縈和嚴俊傑等人都是範
例，呈現了台灣學習西方音樂文化的最新成果。
除了江靖波三人外，旅美鋼琴家詹雯茵六月間在美國第一屆「國際網
路鋼琴大賽」中，拿到第六名的佳績。此外五月下旬，青年鋼琴家李
昀陽在知名度甚高的西班牙巴賽隆納「瑪莉亞．坎諾斯國際鋼琴大賽
」拿到第三名。在德國求學的鋼琴新秀范姜毅也接連拿到漢諾威蕭邦
大賽首獎等獎項，都在國際樂壇嶄露頭角。
和以往不同的是，以前台灣音樂新秀的國際征戰成績，在東亞地區僅
次於日本；如今則有中國大陸、韓國、越南等迎頭趕上，形成一股更
大的力量，也更引起西方人矚目。如今亞洲音樂新秀在國際賽事取得
主導地位，許多西方人看在眼裡，內心的感覺是五味雜陳。
像六月中落幕的莫斯科柴可夫斯基大賽，日本新秀上原綾子拿到鋼琴
首獎，大陸新秀陳曦、居謹以及台灣後裔邵欣玲、日本的川久保賜紀
等人也奪得佳績。英國知名樂評人萊布瑞希特七月間便寫了一篇名為
「國際比賽何去何從」的文章，提到「亞洲人橫掃國際大賽」，然後
把這些新秀貶抑了一番，說他們的藝術境界無法和以往得獎者相提並
論，最後強調「名落孫山者」才是音樂命脈之所繫，行文間泛著濃濃
的酸意，堪稱近來西方人對「音樂黃禍」的典型看法。
然而諸如法國國家交響樂團音樂總監馬舒等人卻抱持欣賞以及自慚的
態度。馬舒指出，亞洲青年不但立足於自己的傳統土壤，而且深入學
習了西方文化。相形之下，歐美年輕人不但對東方極為陌生，甚至排
斥西方的文化結晶，導致古典音樂的沒落。馬舒因此斷言，西方已經
喪失了文化提升的動力，「世界未來的前途是在亞洲」。換句話說，
如果包括台灣在內的亞洲新生代能繼續掌握這種優勢，並保持自覺，
未來將在世界舞台取得一定主導權，從而改寫數百年來西方文化優越
的論述。
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資料來源:
中時電子報
http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newscontent/newscontent-
artnews/0,3457,112002091700188+110513+20020917+C9191711,00.html
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